2021年1月，于蕾在北京接受本刊專訪。（本刊記者侯欣穎/攝）
于蕾，2002年畢業(yè)于中國傳媒大學，后進入中央電視臺，連續(xù)四年擔任央視春晚總撰稿、總體設計，曾任杭州G20峰會文藝演出文學總撰稿和平昌冬奧會“北京八分鐘”文學撰稿。2017年，由其擔任制片人兼總導演的《國家寶藏》第一季獲上海電視節(jié)“白玉蘭”獎最佳季播電視節(jié)目獎。2020年底，《國家寶藏》第三季熱播。
《國家寶藏》的后期制作室在北京東四環(huán)的一個僻靜園區(qū)，遠離熱鬧和喧囂。下午兩點，于蕾像一陣風一樣飛快走進辦公室，飛快地和《環(huán)球人物》記者握了手，又領著記者飛快地往會議室走，招呼記者坐下，“咱別客氣，隨便聊”。
坐下之后，于蕾打開了話匣，舉手投足間的文藝氣質(zhì)開始散發(fā)出來。回憶2017年《國家寶藏》開播，她說：“那就像與自己的理想談了場虐心苦戀后，終于盼來了洞房花燭。”如今節(jié)目做到第四年，捧回數(shù)項綜藝大獎，豆瓣評分穩(wěn)居9分之上，她的感慨是：“我所從事的正好是我熱愛的事業(yè)，這真是人生幸事。”
“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”
自開播至今4年，關于《國家寶藏》的誕生，于蕾提到過很多次。2015年，當時的中央電視臺為節(jié)目創(chuàng)新人才提供海外培訓的機會，招募臺里的一線人員。于蕾交了一份8000字的節(jié)目方案并最終被選中，赴英國交流學習。走的時候，這份名為《國家寶藏》的節(jié)目方案，還只是“紙上談兵”。
在英國培訓的40天，于蕾常去大英博物館閑逛。在博物館瓷器館里，她認識了倫敦大學亞非學院的一位在讀博士。當時這位博士正給一群中國留學生當講解員，從宋元青花瓷聊到晚清景德鎮(zhèn)，侃侃而談，生動有趣。等這撥聽眾散開，于蕾湊上前找他聊天，問他“為什么要學歷史”。對方的回答很簡單——“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”
這一句話，成了于蕾在倫敦的收獲之一。當時，國內(nèi)拍博物館的紀錄片不少，普通觀眾對這個題材仍有很大的距離感。該如何拍出歷史和文物的浪漫？于蕾決定將《國家寶藏》做成一檔“能打動普通觀眾的文博類綜藝”，希望節(jié)目既能帶著“紀錄片的特質(zhì)”，也要有“綜藝節(jié)目的親切感”。
回國后，于蕾開始前期調(diào)研，帶著團隊跑遍全國各地的博物館，查閱浩如煙海的文獻資料。摸索了兩年，她又有了新發(fā)現(xiàn)：“只有將文物拉下神壇，拉到你身邊，讓你看到自己的生活真的受到文物影響的時候，它們才能真正浪漫起來。”
于是，團隊敲定了節(jié)目形式：一半篇幅描繪國寶的“前世傳奇”——通過舞臺戲劇的方式演繹歷史，告訴觀眾是誰賦予了它們生命，而它又改變了誰的命運，背后蘊藏多少豪壯與悲情；另一半時間則用來講述國寶的“今生故事”——文物不是塵封的歷史，它們承載了民族的過往，也影響著當下與未來。
2017年12月，一幅關于全國九大博物館、27件鎮(zhèn)館之寶的恢弘“畫卷”，在《國家寶藏》的舞臺上拉開帷幕。
第一集中，北宋名畫《千里江山圖》與觀眾見面。時間回溯至900年前，一個藝術全才亡國君、一個被世人唾罵的奸臣、一個神秘的18歲天才少年從寥寥數(shù)字的題跋中走出，出現(xiàn)在舞臺上，演繹畫卷背后的傳奇。轉(zhuǎn)眼間，觀眾又被拉回當下的世界，潛心研究“青綠之色千年不敗”之謎的中央美術學院老師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄國畫顏料技藝傳承人、數(shù)十位故宮博物院講解員，講述了一個個關于研究、傳承、守護的故事。正是他們，使得國寶從未褪色，文明日日流淌。
《國家寶藏》第一季劇照。北宋名畫《千里江山圖》的“前世”與“今生”。
在最新一季節(jié)目中，文物攝影師趙震向觀眾講述了秦始皇帝陵博物院內(nèi)跪射俑的“今生故事”。趙震說，他有這個世界上最棒的工作，俑坑就是他的世界、他的神殿。他分享拍攝兵馬俑的點滴細節(jié)：當看到冬日的陽光照到俑坑里，射到兵馬俑身上的時候，他為之動容，仿佛嬴政的軍隊真的活了過來。有一次，趙震偶然拍到2200年前的工匠在一個兵馬俑嘴上留下的指紋。當他將自己的手指指向同一個位置時，古今時空仿佛重疊在了一起，“那是一種穿越時空的觸碰”。
就這樣，國寶的“前世今生”，成為《國家寶藏》開創(chuàng)性與故事性兼具的講述模式。于蕾和團隊希望觀眾能透過節(jié)目，真切感受到國寶和當下這個時代的同頻共振，中華文明的生生不息。
“歡迎央視降臨B站”
在制作最初，于蕾將《國家寶藏》的目標受眾定位為“3歲到80歲”。節(jié)目最先收獲的是一批老年粉絲。在央視平臺播出的第二天，豆瓣上就有人發(fā)帖，說家里喝茶看報、養(yǎng)花遛鳥的退休老人迷上了這檔綜藝。而《國家寶藏》真正“出圈”，則是通過年輕人聚集的視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩（B站）。
《國家寶藏》樣片成形的時候，于蕾就抱著向年輕人靠攏的心態(tài)，找到了B站，“我們這個節(jié)目是不是可以放到B站，跟年輕人做第一手的互動？”但B站工作人員給了個善意的提醒：“主流平臺的節(jié)目都不太敢往我們這放，因為年輕的孩子們沒有什么忌諱，什么都敢說，什么都敢批評。你做好心理準備了嗎？”
聽了這話，于蕾仍舊堅持，“如果只有爸爸媽媽、爺爺奶奶們討論，年輕人完全不看，那就白干這個事了。”經(jīng)過幾個月的溝通，《國家寶藏》與B站以版權購買的方式達成合作，開播后大獲成功。第一集開播，彈幕“歡迎央視降臨B站”刷了屏。一整季下來，節(jié)目累積了2500萬的點擊量和130萬條彈幕。“隨便更新點什么花絮，視頻里都會蹦出滿屏的‘日常催更’。”
俘獲大批年輕粉絲，這在團隊的預料之中。制作時，他們就很用心地注入了屬于年輕人的語態(tài)和元素。于蕾為節(jié)目寫了那段著名的開場白，俏皮可愛又鏗鏘有力——“我們是一檔年輕的節(jié)目，我們究竟有多年輕？也就是上下五千年！”演播廳里，華麗震撼的舞美視聽，加盟助陣的明星大咖，都吸引了年輕人的眼球。但在于蕾看來：“（受歡迎）這個事兒的根基，在于國寶挖掘不盡的價值。真正吸引年輕人的并不是‘傻白甜’的方法，而是有質(zhì)感、有內(nèi)涵的東西。”
2020年12月，在B站粉絲的“催更”下，《國家寶藏》終于迎來了第三季。為了讓節(jié)目內(nèi)容更廣闊，更有質(zhì)感，于蕾在博物館的選擇上做了些許改變，由綜合性博物館轉(zhuǎn)為9座歷史文化遺產(chǎn)。
上圖：《國家寶藏》第三季劇照。靳東扮演鄭和，演繹明永樂青花海水江崖紋三足爐的“前世傳奇”。
下圖：《國家寶藏》第三季劇照。楊紫演繹大唐文成公主的和親故事。 “聽起來好像只是換了9家博物館而已，但事實上，背后的創(chuàng)作邏輯也都變了。第一季、第二季中的綜合性博物館，更像一個地域符號。而在第三季中，我們希望把中華文明放在人類歷史的長河中，看看中華文明為人類歷史貢獻了什么。”
關于這個宏大議題，于蕾思考了很久：“實在沒辦法做出完整的回答。”去年年初開第三季籌劃會時，她只做了一頁PPT。“我寫了9個可能的點，從3300年前的安陽殷墟到2500年前的曲阜孔廟孔林孔府，從1700年前的敦煌莫高窟到930年前的西安碑林……當這些年代和遺址齊刷刷出現(xiàn)在同一頁PPT上，那種震撼感，讓團隊所有伙伴都起了一身雞皮疙瘩。”
于是，《國家寶藏》第三季的9座歷史文化遺產(chǎn)，將中華文明與人類歷史連接在了一起。出現(xiàn)在節(jié)目中的文物，有清代乾隆年間內(nèi)務府造辦處用黃金做成的嵌珍珠天球儀，那代表了當時對于天文學的認知水準；有布達拉宮法王洞的文成公主像，這位促進民族大融合的唐代公主，曾對著她的夫君松贊干布堅定地說道：我從未想過離開吐蕃，江河可鑒，雪山為證！還有誕生于紫禁城建成年間的明永樂青花海水江崖紋三足爐，其中的珍貴原料是鄭和七下西洋，開拓海上貿(mào)易談合作的秘密武器……
“當我們用文藝的手法，把祖先的創(chuàng)造和歷史貢獻呈現(xiàn)給大家時，被點燃的不僅是人們心中的文化自信，還有一種責任感，那就是我們要為后代留下什么、創(chuàng)造什么、傳承什么……”于蕾說。
于蕾（右）在《國家寶藏》錄制現(xiàn)場。 突然闖進了文博圈
2015年剛提出《國家寶藏》節(jié)目方案的時候，于蕾還是個“文博小白”。她形容這段經(jīng)歷，就是“一群做文藝節(jié)目的人，突然闖進了文博圈”。
2002年，于蕾從北京廣播學院（今中國傳媒大學）新聞學專業(yè)畢業(yè)，進入央視財經(jīng)頻道，一腳踏入了熱鬧的電視圈。在那個中國綜藝節(jié)目剛剛起步的年代，《東方時空》《實話實說》《面對面》等新聞評論或老牌談話節(jié)目紛紛霸屏。而于蕾誤打誤撞加入了正在草創(chuàng)的綜藝節(jié)目《非常6+1》欄目組，成為哈文團隊最早的成員之一。
剛進《非常6+1》，于蕾的“起點很低”。“我學的是新聞，對視覺語言了解不多，只能硬著頭皮上。在《非常6+1》積累了數(shù)年，我才開始真正了解電視這門繁雜的藝術。”
2003年，《非常6+1》開播，一炮而紅。“飛手卡”“砸金蛋”等環(huán)節(jié)家喻戶曉，節(jié)目隨之成為央視最具影響力的“平民選秀綜藝”之一。緊接著，哈文團隊又順勢打造了《歡樂英雄》《夢想中國》等綜藝，于蕾跟著團隊一點一點成長。2008年起，于蕾開始大規(guī)模寫文案。“那年詠哥（李詠）正好40歲，從蹦蹦跶跶的狀態(tài)進入到一個穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)臓顟B(tài)，便有了走心訪談節(jié)目《詠樂匯》”。
《詠樂匯》播了兩年，一共請來100多位嘉賓，大部分筆頭工作都落到了于蕾身上。那時候其他人都忙著開會，只有她沒日沒夜躲在屋子里埋頭碼字，“最忙的一個月改了10篇稿子”。但回頭來看，于蕾覺得，這段經(jīng)歷無比寶貴。她至今還保存著當時的文稿，一沓一沓堆得老高，蔚為壯觀。
隨文字積淀下來的，還有筆力。2011年6月，哈文被正式任命為2012年央視春晚總導演，于蕾擔任總撰稿。頂著“央視春晚第一位女性撰稿人”的壓力，她翻出了前20年所有的春晚視頻，才完成了整臺晚會的臺本設計和串詞撰稿。那屆春晚，創(chuàng)下7.7億人同時觀看的吉尼斯世界紀錄。此后連續(xù)兩年的春晚，擔任總撰稿人的都是于蕾。
于蕾第一次擔任總導演，是在《國家寶藏》。節(jié)目一經(jīng)播出，就有觀眾總結(jié)出每一集的“神仙臺詞”“百億文案”。第三季上線時，文案團隊干脆在開場白放了個“大招”——《國家寶藏》第一季，我們走過華夏文明的腹心，第二季我們看到五千年孕育的生機，第三季開播的2020年，無疑是一個特殊的年份，中華民族和全人類，共擔風雨、共克時艱，必將在煌煌史冊上，寫就多難興邦的新一頁。網(wǎng)友紛紛為此點贊留言：跟著央視學寫作文吧！
另一方面，要真正走進文博圈，“文博小白”不得不沉下心來，展開新一輪的學習。她每天泡在博物館，和文博專家一聊就是一整天。一段時間后，再站在玻璃展柜跟前觀察“老古董”，于蕾有了自己對文物的思考：“我在看文物的時候，不在乎它是不是原本就很出名，是不是一級文物，是不是禁止出境。這些對我一點意義都沒有。我只關注它們對最普通的人的原始吸引，這種吸引可能來自你和它對視的第一眼，也可能是因為某個老專家給你講了一段文物背后驚心動魄的故事。而這種震撼感，后來也成了三季節(jié)目甄選文物最重要的標準。”
事實上，除了《國家寶藏》，這些年市場上出現(xiàn)了不少文博類節(jié)目，各省博物館隨之成為熱門文化景點。但于蕾很清楚，“文化繁榮背后最根本的原因，在于我們的國家和社會剛好到了這樣一個時間點，這是我們內(nèi)心真正的需求”。
在于蕾看來，節(jié)目組所做的一切也許都只是一次拋磚。她說：“偉大的文明、燦爛的智慧，不僅可以在節(jié)目中點燃熱血，還能以一種更為溫潤持久的方式，走進千家萬戶的生活。”節(jié)目上的文物不過滄海一粟，上下五千年文明，一檔節(jié)目剛剛揭開了小小一角。（本刊記者 毛予菲）
