攝制組堅持“自討苦吃”，用寫實手法還原龍梅和玉榮的英雄事跡，最終感動無數(shù)觀眾
上世紀(jì)50年代，隨著上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱美影廠）的成立，中國動畫的黃金時代拉開了序幕。《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》等一系列經(jīng)典作品誕生于此，成為一代人難以磨滅的童年記憶。
在美影廠一眾天馬行空、充滿奇思妙想的動畫中，有一部作品別具一格，以寫實見長。這就是由錢運達、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演的《草原英雄小姐妹》，取材于真實事件，沒有采用童話式表現(xiàn)手法，而是極力還原真實，成為中國第一部寫實動畫片。
故事發(fā)生在內(nèi)蒙古達爾罕茂明安草原上。1964年2月9日，11歲的龍梅和9歲的玉榮主動替外出的阿爸承擔(dān)起放羊的任務(wù)。午后，一場罕見的暴風(fēng)雪突然降臨?？耧L(fēng)呼嘯，大雪漫天，瞬間吞沒了茫茫草原。這是當(dāng)?shù)厝怂追Q的“白毛風(fēng)”，常使牧民和羊群失去方向。龍梅和玉榮急忙攏住羊群，轉(zhuǎn)身往回趕。但狂風(fēng)暴雪像一道無形的墻，阻擋著歸路，羊群四下亂竄。
變成一片雪海的草原，根本無法辨認(rèn)方向。龍梅和玉榮深一腳、淺一腳，攏著羊群往前跑，心里只想著阿爸阿媽常說的一句話：集體的羊可是牧民的命根子。不知道跑了多久，總算把散亂的羊群聚攏在一起。
拂曉，龍梅突然發(fā)現(xiàn)妹妹的一只靴子不見了。玉榮卻毫無知覺，疑惑道：“姐姐，我的靴子不是在腳上穿著嗎？”龍梅一聽急了：“這哪是靴子，這是大冰坨子！”說著就要脫下自己的靴子給妹妹穿。然而，龍梅的靴子已經(jīng)牢牢地和腳凍在一起，怎么也脫不掉。
姐妹倆相互扶持，一天一夜間，在氣溫零下37攝氏度的寒冬里，迎著暴風(fēng)雪走了70多里路。當(dāng)人們找到龍梅和玉榮時，她們已經(jīng)凍昏過去。集體的384只羊，僅凍死了3只，姐妹倆卻因為凍傷嚴(yán)重，落下了終身殘疾。
龍梅和玉榮的故事很快傳遍了大江南北，成為集體主義精神的代名詞，以她們?yōu)樵偷奈乃囎髌穼映霾桓F。美影廠也決定將姐妹倆的故事做成動畫，搬上銀幕。
1964年，在醫(yī)院接受治療的龍梅（左）和玉榮。 最初的劇本叫《雪原紅花》，由何玉門和胡同倫執(zhí)筆。何玉門從事動畫工作多年，對動畫片的特性十分熟悉，他設(shè)計了許多富于兒童情趣和童話色彩的情節(jié)，譬如孩子和小羊唱歌、跳舞、做游戲，孩子與老鷹搏斗、被老鷹叼上天……
劇本就位，錢運達帶著攝制組前往內(nèi)蒙古。在見到姐妹倆的那一刻，錢運達被深深震撼了：“這樣兩個年紀(jì)很小的孩子，為了保護集體的羊群，竟然冒著零下37攝氏度的嚴(yán)寒，與暴風(fēng)雪搏斗了一晝夜，創(chuàng)造了令人難以置信的英雄事跡。她們的氣質(zhì)，與我們過去在大城市中見到的孩子迥然不同。”
攝制組反復(fù)重溫姐妹倆的故事，跟著牧民放羊，甚至在夜晚重走她們走過的路。“我們感覺不能再搞童話了。就直接表現(xiàn)真人真事，用她們原來的名字，用那篇報道的標(biāo)題《草原英雄小姐妹》。”錢運達決定拋開原來劇本的路子，用盡可能接近生活真實的手法來塑造現(xiàn)實中的英雄。
那時，動畫行業(yè)普遍認(rèn)為，現(xiàn)代題材比古代題材難，正面人物的戲比反面人物的戲難，歌頌的戲比諷刺的戲難?！恫菰⑿坌〗忝谩芳仁乾F(xiàn)代題材，又是歌頌正面人物的戲，要走寫實的路子，難度確實不小。
攝制組絕大部分都是二三十歲的青年人，“初生牛犢不怕虎”，就這么“愣頭愣腦”地干了起來。白天勞動，晚上改劇本，又說服已經(jīng)做好童話風(fēng)格造型設(shè)計的美術(shù)師戴鐵郎，按寫實手法重新設(shè)計。
這在當(dāng)時被認(rèn)為是自找苦吃。錢運達心想：如果影片上映后反映不佳，事情也就到此為止，無非是一群年輕人進行了一次不成功的嘗試。沒想到，影片反響強烈，很多觀眾感動得流淚，不少小觀眾來信說，要向龍梅玉榮學(xué)習(xí)。
敢開寫實動畫先河，得益于美影廠提倡創(chuàng)新的傳統(tǒng)。“不重復(fù)別人，不重復(fù)自己”的口號，也是錢運達最常提及的自我要求。
電影《草原英雄小姐妹》劇照。
《草原英雄小姐妹》
導(dǎo)演:錢運達/唐澄
編劇:何玉門/胡同倫
類型:動畫
上映日期:1965
片長:44分鐘
1929年出生的錢運達，原本學(xué)的是繪畫創(chuàng)作，25歲時被公派去捷克斯洛伐克布拉格工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動畫。學(xué)成歸國前，捷克同行曾贈言：“希望早早看到你的片子，但不要有一點捷克的味道，你還是要堅持創(chuàng)作自己民族的東西。”
這句話，錢運達記了一輩子，也成為他畢生的藝術(shù)追求：既要創(chuàng)作中華民族風(fēng)格的作品，又要追求風(fēng)趣幽默，走多樣化之路。他創(chuàng)作的動畫電影不多，但是每一部片子都有中國風(fēng)格，從剪紙片《金色的海螺》到《天書奇譚》《女媧補天》，題材、表現(xiàn)形式、美術(shù)風(fēng)格都力求不同。
其中最為年輕觀眾熟知的，當(dāng)數(shù)1987年與閻善春聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的動畫片《邋遢大王奇遇記》。當(dāng)時，“高大全”的人物形象比較多見，文藝作品中的兒童也大多正襟危坐。錢運達想創(chuàng)作一個不一樣的角色，有特點、有性格，也有缺點、接地氣，就想到了凌紓寫的《邋遢大王奇遇記》。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，則采用了一半用真人演員、一半用動畫表現(xiàn)，又一次標(biāo)新立異。
此后，市場需求與傳統(tǒng)制作模式的沖突日益凸顯，美影廠的黃金時代逐漸落下帷幕。中國動畫浮浮沉沉幾十載，這些經(jīng)典之作卻從未褪色。（黃先懿）
