邱心志：《雪中悍刀行》中的李淳罡就像放下了包袱的偶像丨人物

邱心志有種少年感，這并非指他容顏不老。的確，他天生一張帶著笑意和少年氣的臉龐，與53歲的年齡形成奇妙的反差。但歲月的痕跡在他身上同樣清晰可見，對(duì)此他也未加掩飾。“少年感”源自他面對(duì)媒體所展現(xiàn)出來的人生態(tài)度：樂觀少慮、期待未來。

邱心志形容，演員這個(gè)職業(yè)就像拆盲盒，不知道后面還有什么驚喜等著他。人物攝影/新京報(bào)記者 郭延冰

熱播劇《雪中悍刀行》里，他飾演的“劍神”李淳罡武力值滿點(diǎn)，日常里卻是個(gè)穿破羊皮裘、形象邋遢，沒事就摳腳挖鼻屎的老頭兒。但在他看來，李淳罡就像一個(gè)放下了“偶像包袱”的偶像，已經(jīng)想明白生活是怎么一回事，所以他愿意自己過得舒服自在，而不在乎別人的眼光。

不論現(xiàn)在的“邋遢老頭”，還是早年間的“傻阿甘”，對(duì)于出演跟自己俊美外形差異很大的角色，邱心志從不排斥甚至非常期待。“我什么都想演、什么都想試試看，搞不好就能發(fā)現(xiàn)我還有別的潛力呢。演員這個(gè)職業(yè)就像拆盲盒，誰知道后面十年還會(huì)有什么驚喜的角色等著我呢。”

角 色

改良后的李淳罡，更有人味兒、更可愛

《雪中悍刀行》出品人曹華益邀請(qǐng)邱心志出演李淳罡一角時(shí)，他并不意外。“自從合作過《斗破蒼穹》后，曹老板給我的角色每次都跟我本人差別很大，跟我以前的戲路也很不一樣。既然他都敢信任我，我當(dāng)然什么角色都愿意嘗試。”出演李淳罡之前，他詳細(xì)了解了《雪中悍刀行》的故事，還上網(wǎng)搜了網(wǎng)友畫的李淳罡漫畫形象，很快就愛上了這個(gè)角色，心情雀躍地等待定妝造型。

邱心志認(rèn)為，李淳罡極具男人魅力，很狂也很自信。

邱心志認(rèn)為李淳罡極具男人魅力——“天不生我李淳罡，劍道萬古如長夜”，很狂很自信，但他也確有這樣的實(shí)力；第一次對(duì)戰(zhàn)王仙芝他沒使出全力，因?yàn)橄Р艑幵缸约狠數(shù)簦凰邪炎约旱慕^招跟天下人分享的胸襟，“愿世間心誠劍士人人會(huì)兩袖青蛇，驚艷后輩人人可劍開天門”。另一方面，李淳罡從年輕到老，變化很大。“年輕時(shí)他劍法無雙、玉樹臨風(fēng)，江湖上的人學(xué)他的劍、學(xué)他的型，就像現(xiàn)在的偶像一樣。后來他因?yàn)檑憾季G袍之死自囚聽潮亭下幾十年，出來后看開了很多事情，也徹底放下偶像包袱，真正做自己。”

從聽潮亭出來的李淳罡，穿著破敗的羊皮裘，毫無形象地當(dāng)眾摳腳、挖鼻屎，睡覺打呼嚕聲音大到?jīng)]人愿意跟他同坐一輛車。這樣接地氣的李淳罡比年輕時(shí)風(fēng)姿俊朗的“劍神”對(duì)邱心志更具吸引力。“行為反映人物的心境。生活中你我都會(huì)挖鼻屎對(duì)不對(duì)？我們都活在自己設(shè)定的框架和牢籠里，打破之后反而沒有壓力了，隨便別人怎么看，自己都無所謂。”邱心志透露，編劇王倦在改編時(shí)加了很多“人味兒”給李淳罡，讓他變得更有趣、更幽默。他自己在表演的時(shí)候也加了點(diǎn)兒細(xì)節(jié)，讓李淳罡變得更瑣碎、可愛一些。

劇中，李淳罡把劍術(shù)絕技傳給了徐鳳年，他自己也因徐鳳年的“點(diǎn)醒”重回陸地劍仙境界。邱心志稱張若昀（飾徐鳳年）是年輕一代演員中相當(dāng)特立獨(dú)行的一位。“他特別沉醉在戲劇里，把劇本研究得很深。拿劇本任何一段內(nèi)容問他，他都能把每個(gè)角色當(dāng)時(shí)的情況詳細(xì)告訴你，非常用心。”有意思的是，他此前跟張若昀的老婆唐藝昕演過情侶，也演過父女。他在電影《誅仙》里演唐藝昕的父親，“我當(dāng)時(shí)粘了大胡子，她一見面就說：‘心志哥哥，我們之前還演一對(duì)，怎么你現(xiàn)在老成這樣了？’把我給糗得……”這次合作張若昀，他覺得挺有緣，拍戲之余經(jīng)常一起吃東西聊天，“能感覺到他很愛老婆，提到對(duì)方就眼里有光。”

表 演

剛?cè)胄袝r(shí)常被罵，自認(rèn)學(xué)表演是師徒制

邱心志并非表演科班出身，他大學(xué)就讀廣播電視專業(yè)，當(dāng)時(shí)的志向是成為一名新聞?dòng)浾?。由于長相俊美，大學(xué)期間他經(jīng)常被影視專業(yè)的學(xué)長們拉去，在畢業(yè)作品里幫忙演男主角。畢業(yè)后趕上電視臺(tái)招考演員，他報(bào)名參加，結(jié)果考了第一名。“那是我的第一份正式工作，沒想到真的能考上，心里還在自問：‘我有表演天賦嗎？’”

演員之路入門很順利，起步卻跌跌撞撞。“表演畢竟是一門學(xué)問。我在電視臺(tái)演戲被罵得很慘，導(dǎo)播天天開著麥直接罵：‘笨蛋！你會(huì)不會(huì)拍戲？不會(huì)就回家去！’攝影師拍著拍著就發(fā)出嫌棄的‘嘖嘖’聲，讓我覺得壓力巨大。臺(tái)灣導(dǎo)演都很兇、很嚴(yán)格。嚴(yán)格其實(shí)是好事，說明我還不夠?qū)I(yè)。”但當(dāng)時(shí)的大環(huán)境里，一旦被導(dǎo)演罵，劇組其他人也不會(huì)有好臉色。那幾年，邱心志很痛苦，但他的性格是不服輸，于是在片場(chǎng)到處跟人請(qǐng)教。

《日落紫禁城》是他到大陸拍的第一部戲，他自認(rèn)這部戲之后才在表演上獲得了真正的成長。“合作的斯琴高娃老師等等都是特別棒的演員。沒有戲的時(shí)候我就站在導(dǎo)演后面，看他們演戲，看他們?cè)趺窗压?jié)奏分清楚、怎么承前啟后、怎么把自己的角色演得生動(dòng)。我瘋了一樣地學(xué)，有問題就跑去問他們。”他特別懷念當(dāng)時(shí)拍戲的氛圍，演員每天一到現(xiàn)場(chǎng)就坐在一起對(duì)詞，所有人都把這當(dāng)成特別重大的任務(wù)去完成。導(dǎo)演會(huì)不時(shí)指出：“心志，你這句詞接緊一點(diǎn)兒??！這句話不太對(duì)，要這樣……”

潘虹、斯琴高娃等很多演員前輩都對(duì)他影響頗大。“說起來，我學(xué)表演真的好像師徒制一樣。這些前輩不斷告訴我一些表演的方式，我想辦法學(xué)上一學(xué)，再加點(diǎn)兒自己的東西，再慢慢一點(diǎn)點(diǎn)兒磨出來。”邱心志也切身感受到不同地域的演員有自己獨(dú)特的表演方法，比如吳孟達(dá)就是另外一種。“我不是科班出身，講不出一個(gè)理論的東西，只是把我學(xué)到的融合在一起?，F(xiàn)在我理解的表演，就是演員用最不做作的方式取得觀眾的共鳴。”

演 員

每接一部戲都像在拆盲盒，總會(huì)有驚喜

邱心志過往塑造的影視角色中，電視劇《梧桐雨》里身有殘疾、性格復(fù)雜的沈家大少爺沈巖讓很多觀眾念念不忘。劇中飾演沈巖父親的劉德凱，同時(shí)也是該劇的制作人。據(jù)邱心志回憶：“以前凱哥（劉德凱）在臺(tái)灣就演過沈巖這個(gè)角色，他把這部戲拿到上海與人家合作，找我來演沈巖。”兩人這些年同在大陸拍戲，偶有合作，比如《鶴唳華亭》劉德凱飾演男主角蕭定權(quán)的舅舅、大將軍顧思林，邱心志飾演女主角陸文昔的父親、御史陸英。他們私交不錯(cuò)，經(jīng)常有什么事就打電話問對(duì)方。

《梧桐雨》的另一個(gè)重要角色是潘虹飾演的沈母，她對(duì)家族和兒子都有著極強(qiáng)的控制欲，母子關(guān)系也是該劇的一大看點(diǎn)。邱心志跟潘虹演過好幾次母子，現(xiàn)實(shí)中他媽媽跟潘虹也長得很像，因此他私底下把潘虹當(dāng)成媽媽一樣尊敬。但第一次搭檔演戲時(shí)，他內(nèi)心很緊張。“潘虹老師氣場(chǎng)太強(qiáng)大，上海女人那種氣勢(shì)，特嚴(yán)厲的感覺，跟我媽是不一樣的。我剛開始看到她有點(diǎn)兒怕，但熟了就知道她就是那個(gè)風(fēng)格。很利落的一個(gè)人，說話做事一就是一、二就是二。”

在故宮取景實(shí)拍的《日落紫禁城》里，邱心志跟斯琴高娃也演了一對(duì)“母子”——光緒皇帝和慈禧太后。邱心志印象里，斯琴高娃的風(fēng)格跟潘虹截然不同，她更像一位關(guān)心你的鄰居長輩。“高娃老師很柔和，私下請(qǐng)我們吃涮羊肉，喜歡跟我們嘮家常。她會(huì)跟我聊我家里怎樣、媳婦兒怎樣這些家庭的事情。像潘虹老師就不太會(huì)跟大家聊私人的事情，她不太會(huì)問這些，你也別問她，她很有自己的界限。”

早年間，邱心志塑造的儒雅少爺、深情帝王等影視形象令觀眾印象深刻。近些年，他扮演不同性格的長輩角色，同樣游刃有余，比如《雪中悍刀行》中的李淳罡、《鶴唳華亭》中的陸英。邱心志說，年輕時(shí)接戲沒想太多，只要有人來找就趕緊去演，機(jī)會(huì)比較重要?，F(xiàn)在年紀(jì)漸長，也不憚?dòng)趪L試與以往完全不同的類型，只要?jiǎng)”竞镁涂梢栽囋嚳础?ldquo;演員這個(gè)職業(yè)，每天都好像在拆盲盒，誰知道后面十年還會(huì)有什么驚喜的角色等著我呢。你看，李淳罡不是也很好玩嗎，我蠻期待將來還會(huì)有什么角色……”

生 活

工作之余只愛打球，不是傳統(tǒng)的“嚴(yán)父”

邱心志很早就將演藝事業(yè)的重心放到大陸，“1996年我就來上海了，在上海呆了15年，10年前搬到了北京。”他獲得臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)最佳男主角的《傻阿甘》（2000）也是在上海拍攝的。當(dāng)時(shí)他對(duì)著鏡子苦練一個(gè)半月，把自己徹底變成語言和動(dòng)作遲緩的“阿甘”后，才到上海試鏡。第一天拍攝，他就和上海市井街頭生活融為一體。“十字路口，我以阿甘的狀態(tài)過馬路，有上海市民想來幫我；我不小心帶倒一輛自行車，導(dǎo)致一整排自行車像多米諾骨牌一樣倒了，就有車主來罵我；還有一輛計(jì)程車差點(diǎn)兒碰到我……特別有趣的一次表演經(jīng)歷，對(duì)我的磨煉很大。”

不管住在上海還是北京，邱心志拍戲之余幾乎沒有應(yīng)酬。“我也不去跳舞、泡吧什么的，平時(shí)的休閑娛樂就是打籃球、打棒球、打壘球。”他在北京朝陽公園附近找到了一家棒壘球俱樂部，經(jīng)常和同好者一起訓(xùn)練。他也是綠藤明星籃球隊(duì)成員，場(chǎng)上打小前鋒的位置。前段時(shí)間“綠藤”和別的隊(duì)約戰(zhàn)，對(duì)方球員跳起時(shí)膝蓋頂?shù)剿卟?，他接受記者采訪時(shí)肋部疼痛仍未消失。“我是那種吃止痛藥也要去打球的人，在家里坐不住。”他還透露，橫店拍戲的演員有個(gè)籃球愛好者微信大群，他一到橫店就在群里約人打球。

疫情之前，邱心志不工作時(shí)盡量跟家人在一起，他常帶兩個(gè)兒子出去運(yùn)動(dòng)，騎自行車、打棒球。他認(rèn)為自己不是傳統(tǒng)意義上的“嚴(yán)父”，很樂意帶小孩，也喜歡跟孩子保持親密的關(guān)系。遇到孩子犯錯(cuò)，他從來不責(zé)罵，喜歡用引導(dǎo)的方式讓他認(rèn)識(shí)到錯(cuò)誤。“一直罵會(huì)把他的信心都罵沒了。如果嘗試用引導(dǎo)的方式，實(shí)際上很好玩。小孩每個(gè)年齡階段需要不同的引導(dǎo)，真的就像在跟他不斷‘打仗’升級(jí)一樣。”不過因?yàn)橐咔?，他已?jīng)兩年多沒跟住在臺(tái)北的孩子見面了。“我很想回去，但實(shí)在沒辦法。還好現(xiàn)在有視頻，能跟他們聊天。”

邱心志說，他更喜歡現(xiàn)在平平淡淡的生活，演戲?qū)λ麃碚f只是一份工作。人物攝影/新京報(bào)記者 郭延冰

當(dāng)年邱心志是當(dāng)紅小生，擁有數(shù)量眾多的粉絲。但他并沒有覺得生不逢時(shí)，也沒有羨慕過現(xiàn)在的流量明星。“我不會(huì)想這么多，心情一直都很平和。我們那個(gè)年代，演員沒有被包裝得很厲害，工作和個(gè)人生活是可以分開的，我很享受個(gè)人生活。很多西方的明星，日常生活也很簡(jiǎn)單，并沒有把演員這份工作或者說‘江湖地位’看得有多重。一個(gè)人如果總是把自己當(dāng)回事兒，那多累啊。我喜歡平平淡淡面對(duì)我的生活和工作。演戲?qū)ξ襾碇v是一份工作，能夠開開心心養(yǎng)家糊口，這才最重要。”

新京報(bào)資深記者 楊蓮潔