吳越吳越︱靈動(dòng)千年的“秘色”

8月，之江文化中心“四館一中心”之一的浙江省博物館之江館亮相將滿(mǎn)一周年。明凈寬敞的展館間，人們的目光很難不被一抹靈動(dòng)的翠色吸引。

作為浙博之江館的開(kāi)館大展之一，“江南秘色——浙江古代青瓷陳列”展開(kāi)展近一年，已吸引超過(guò)46萬(wàn)人次參觀。布置精巧的展廳內(nèi)，或溫潤(rùn)如玉，或清冷翠色的瓷器打破時(shí)間與空間的限制，為今天的我們講述“一部中國(guó)陶瓷史，半部在浙江”的青瓷故事。

圖源 潮新聞

“說(shuō)到浙江的青瓷，吳越國(guó)是繞不開(kāi)的里程碑。”跟隨浙大城市學(xué)院考古系主任杜正賢的腳步，我們?cè)趨窃絿?guó)時(shí)期的“越窯青瓷褐彩云紋罌”前停留。他形容，秘色瓷是越窯青瓷中的上品。“秘色瓷的重要性之于吳越國(guó)，就像瓷器與浙江的關(guān)系，舉足輕重，影響深遠(yuǎn)。”

 01 

我國(guó)古代制瓷工藝的巔峰

“發(fā)端于中晚唐，繁盛于吳越立國(guó)之后，可以說(shuō)，秘色瓷代表我國(guó)古代制瓷工藝的巔峰。”杜正賢向我們“解構(gòu)”眼前這件五代越窯青瓷重器，青黃色瓷體、淡雅的如意云紋間，足以窺見(jiàn)近千年前青瓷匠人爐火純青的技藝。

吳越國(guó)時(shí)期的秘色瓷，對(duì)成品質(zhì)量極為考究。“首先，瓷器講求薄胎，修坯也要求十分規(guī)整。上釉的配料取材嚴(yán)格，不得有任何的雜質(zhì)。燒制的窯溫也堪稱(chēng)‘嚴(yán)控’。”杜正賢認(rèn)為，在當(dāng)時(shí)，秘色瓷多產(chǎn)于貢窯，出品少而精，或許可以將秘色瓷的“秘”理解為“秘方”。也正是這般精益求精的燒制技藝，對(duì)提升中國(guó)古代青瓷的整體品質(zhì)有著不可忽視的意義。

在浙博之江館二樓，“吳越勝覽——五代十國(guó)時(shí)期的浙江”展廳，將久遠(yuǎn)的故事娓娓道來(lái)。

在歷史中徜徉，我們仿佛看到那個(gè)紛爭(zhēng)不息的五代十國(guó)。“吳越國(guó)的開(kāi)國(guó)君主錢(qián)镠，為了保境安民，通過(guò)贈(zèng)送秘色瓷等珍貴物品加強(qiáng)與鄰國(guó)的友好關(guān)系。”杜正賢說(shuō)，吳越國(guó)就在此時(shí)走入了越窯青瓷燒造的春天。

眼前，是一件名為“越窯秘色瓷龍紋罌”的文物，出土于杭州玉皇山錢(qián)元瓘墓中，是秘色瓷中的精品。湊近了看，我們清晰地看到器身上淺浮雕的雙龍戲珠。杜正賢說(shuō)：“吳越國(guó)的秘色瓷常用金銀鑲邊，這件器物出土?xí)r龍鱗上殘附著三片金箔，印證了文獻(xiàn)中‘金銀陶器’‘金陵秘色瓷器’的記載。”

 02 

拉近了我們與吳越國(guó)的距離

盛夏，慈溪上林湖越窯國(guó)家考古遺址公園，湖光山色依舊。一片翠綠之中，我們來(lái)到后司岙窯址，層層疊疊的瓷片從湖底鋪往岸上，直通吳越歷史深處。

作為一名考古工作者，杜正賢說(shuō)起37年前同行們發(fā)現(xiàn)秘色瓷的歷程，依舊感慨不已。1987年，法門(mén)寺地宮的唐代秘色瓷出土，讓古人詩(shī)詞中的“千峰翠色”“月染春水”“捩翠融青”之絕色，從紙面躍然而出，這一千古名瓷方重見(jiàn)天日；30年后，浙江慈溪上林湖后司岙唐、五代秘色瓷窯址的考古發(fā)掘成果公布，入選“2016年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”，秘色瓷生產(chǎn)工藝和產(chǎn)地的神秘面紗終于揭開(kāi)。

沉睡已久的吳越秘色，就此被喚醒。“秘色瓷像一條紐帶，拉近了我們與吳越國(guó)之間的距離。”杜正賢說(shuō)，秘色瓷不僅代表了當(dāng)時(shí)陶瓷工藝的最高水平，也反映了吳越社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的信息?？梢酝茰y(cè)，神秘又珍貴的秘色瓷不僅在吳越國(guó)境內(nèi)堪稱(chēng)精品，是吳越國(guó)的主要經(jīng)濟(jì)支柱之一；它們還漂洋過(guò)海，成為古代中外經(jīng)濟(jì)文化交流的重要載體，作為博大精深的中華文化的代表在世界上廣泛傳播。

穿行于上林湖西南岸邊的荷花芯窯址，一條形似臥龍的瓷窯依坡而建，生動(dòng)呈現(xiàn)了越窯完整的作業(yè)圖景——練泥、修坯、上釉、裝匣，千年前工匠們嫻熟的手法在我們眼前浮現(xiàn)……

“奪得千峰翠色來(lái)”，在唐代詩(shī)人陸龜蒙的筆下，秘色瓷猶如層層疊疊的峰巒之色。直到今天，我們依然被這樣的詩(shī)句打動(dòng)，就像千年過(guò)去，這抹秘色，仍是風(fēng)華正茂。

 03 

秘色瓷的生命力

在杜正賢的“考古地圖”上，有不少中國(guó)古代的青瓷窯址，令他驚喜的是，雖然越窯的數(shù)量產(chǎn)量都算不上太多，但他仍能感受到秘色瓷的生命力。

吳越國(guó)時(shí)期，秘色瓷對(duì)選材極為講究，瓷土、松木都要品質(zhì)上乘。“由于瓷土等材料有限，當(dāng)時(shí)越窯曾幾易其址。”杜正賢說(shuō)，這也是為什么，直到今天，浙江的青瓷藝人仍在重燃越窯窯火。

近20年來(lái)，浙江慈溪復(fù)原越窯青瓷燒制技藝，以上林湖畔全長(zhǎng)30公里的越窯鄉(xiāng)野風(fēng)景道為主線，串起上林湖越窯國(guó)家考古遺址公園、上林湖越窯博物館、青瓷文化傳承園等，一條獨(dú)具匠心的秘色瓷文旅線路帶人們穿梭于古今之間。

秘色瓷，“活”在創(chuàng)新，更“活”在保護(hù)。“臨安博物館有三件鎮(zhèn)館之寶，包括青瓷褐彩云紋熏爐、青瓷褐彩云紋蓋罌和青瓷褐彩云紋油燈，都是禁止出國(guó)出境的國(guó)寶。”臨安博物館副館長(zhǎng)張惠敏介紹，1980年三件秘色寶物剛從水丘氏墓中出土?xí)r，均有不同程度的胎釉裂隙、釉面剝落等問(wèn)題，2013年“走”出庫(kù)門(mén)來(lái)到浙江省博物館技術(shù)保護(hù)部，接受了為期五年的保護(hù)修復(fù)。如今，它們正在面向觀眾訴說(shuō)千年前吳越國(guó)那段鮮活的往事。

這抹“秘色”，生生不息。