小豆蔻兒主持設(shè)計的“豐狐飛花”刺繡交領(lǐng)短襖是一款明制漢服，設(shè)計靈感來源于阮籍《獼猴賦》中的“故豐狐文豹釋其表，間尾騶虞獻其珍”，在披風(fēng)中融入飛花和雙狐的刺繡元素，表達對古代奇珍異獸的憐惜之情。小豆蔻兒對《環(huán)球人物》記者說：“我把自己的漢服夢融入進了漢服設(shè)計的點點滴滴之中。”
明制漢服“豐狐飛花”交領(lǐng)短襖
除了表達古文意境，小豆蔻兒也會在“豆蔻的新衣”欄目講述漢服背后的創(chuàng)作故事。在外拍視頻中，她有時穿上素雅寬松的漢服，在園林中散步；有時，她穿上大氣繁復(fù)的漢服，在古跡中穿行。疫情前，她穿著漢服走出國門，讓既恢宏大氣又輕盈可愛的漢服游走于不同的文明間，將中華文明之美撒向世界各地。
如今小豆蔻兒在網(wǎng)上擁有數(shù)千萬粉絲。但也出現(xiàn)過一些批評：“對漢服式樣的創(chuàng)新太多。”“過于注重市場。”對這些批評，小豆蔻兒有的虛心接受，有的也不太在意。她說：“我只是在做自己喜歡做的事情而已。”
漢服與世界文明的碰撞
在一期外拍節(jié)目中，小豆蔻兒穿著名為“粉花神”漢服，穿過綿延數(shù)公里的“千本鳥居”，鳥居類似中國的山門，由山腳通往山頂。一經(jīng)發(fā)布，彈幕刷屏。漢服與千年“平安京”（京都古稱）相遇，網(wǎng)友稱，“有一種大唐使節(jié)的感覺”。在京都，常見的是游客穿著和服穿梭于大街小巷，忽然有個柔美輕盈的漢服姑娘出現(xiàn)在和風(fēng)櫻花之下，讓不少當(dāng)?shù)孛癖姼械郊刃缕嬗煮@艷，有人夸贊說：“漢服來源于博大的中國，文化豐富多彩，比和服形制更加多樣。”還有網(wǎng)友評論：“非但沒有違和感，反而讓人感受到了日本古代文化是從唐朝舶來的淵源。”
漢服與世界不同文明相碰撞產(chǎn)生的美學(xué)效果是驚人的。事實上，這個碰撞的念頭源自一次海外拍攝時的“誤解”。一次，小豆蔻兒在意大利威尼斯拍攝時，穿著唐代齊胸襦裙，外國人紛紛駐足，都被這件美輪美奐的裙子打動了?？僧?dāng)他們湊上來合影之后，卻會問小豆蔻兒：“這是日本服飾嗎？”她只好一一解釋，這是中國傳統(tǒng)服飾，是漢服。那時候，她想：一定要讓世界知道漢服的美好。
于是，她制定了“當(dāng)漢服遇見世界”系列計劃，“我要把漢服帶給全世界。這就是我的一點點小心思。”2019年，小豆蔻兒馬不停蹄地去了摩洛哥、英國、法國、土耳其、泰國、日本……拍攝中，漢服的獨特之美，吸粉無數(shù)，和漢服相關(guān)的視頻被海外網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)發(fā)。
“當(dāng)漢服遇見世界”系列不僅在海外引起關(guān)注，在國內(nèi)也引發(fā)了一股“漢服熱潮”。許多喜歡漢服但還沒有勇氣穿上它的網(wǎng)友，在看到漢服大氣地走向世界后，紛紛穿上人生的第一套漢服，有網(wǎng)友說：“要讓更多的人看到漢服之美。”
有網(wǎng)友留言：“希望有一天也能穿上漢服，走向世界。”小豆蔻兒對記者感嘆：“就像我在這個系列的簡介里說的‘走異國他鄉(xiāng)，闖都市琳瑯，沒有異樣的眼光，相逢亦是欣賞’。穿漢服，這從來都是一件很美好的事呀！”
漢服文化不僅是服飾
小豆蔻兒不僅將漢服穿在身上，也很喜歡講述漢服所承載的中華文化，介紹它為什么美。平時，小豆蔻兒喜歡讀中國古典文學(xué)，這些積累使她更能把握住漢服的氣韻。
采訪時，她就扎扎實實地給記者上了一堂“漢服課”。在文化傳承方面，她從漢服形制講起，介紹不同種類、不同時代漢服的穿法，“不同朝代有不同朝代的氣勢，同一個朝代不同時期又有不同的韻味。這是我在漢服拍攝時需要拿捏的總體基調(diào)”。在確定基調(diào)后，她會根據(jù)漢服形制進一步確定漢服如何與環(huán)境融合。她說：“現(xiàn)代人對漢服有一定的誤解，往往以為古人在日常生活中也是長袖垂地。其實，古人在典禮、工作、出戰(zhàn)、遠行、郊游等場合有不同的著裝講究。”
小豆蔻兒還從中國古代人物故事、戲曲中汲取創(chuàng)意靈感，比如，她在“中國公主”系列漢服中一身戎裝，打扮成唐代平陽公主的模樣，驚艷不少網(wǎng)友。她還與中國昆曲博物館合作，設(shè)計了“牡丹亭夢”系列漢服，從昆曲的宮裝汲取靈感，設(shè)計出漢服“花影珠宮”。
小豆蔻兒與zhong'gu中國昆曲博物館合作，設(shè)計了“牡丹亭夢”系列漢服
她將現(xiàn)代人的審美融入漢服。通過總結(jié)，她漸漸發(fā)現(xiàn)了漢服愛好者的幾種主流喜好，“比較受歡迎的有唐代齊胸襦裙、宋代褙子（直領(lǐng)對襟，做外罩，流行于宋、明兩朝）、明代交領(lǐng)襖裙等”。據(jù)此，她將服飾紋樣時尚化，方便日常出行。“現(xiàn)代漢服應(yīng)該是靈活有趣的，更能讓年輕人接受。”
2016年，玉兔號月球車在完成任務(wù)后再也無法返回地球。“那天我哭了一場，覺得漂泊宇宙的玉兔號太寂寞了。”這份寂寞一直縈繞在她心頭，直到2022年，她猛然想到：漢服本身就是文化載體，不僅能承載傳統(tǒng)文化，也能承載今天中國人的情思。于是，她與中國航天中心合作設(shè)計中國航天文創(chuàng)（CASCI）中國航天系列漢服，“體現(xiàn)了科技之火與九天之月的古今呼應(yīng)”。
與中國航天文創(chuàng)聯(lián)名漢服“九天攬月·嫦娥號”
“事情被她做成了”
傳播漢服之美的小豆蔻兒，可不只是鏡頭中的那個美美的“穿越少女”。在朋友眼中，她是個“大大咧咧、快言快語、爽快直白的女孩”。外拍時，在鏡頭前她是文靜淑雅的漢服少女，鏡頭一關(guān)，她就活潑起來。但有時，她又是“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的模樣。
少女的外表之下掩藏著小豆蔻兒要強的性格。大學(xué)時，小豆蔻兒就喜歡上了漢服，在網(wǎng)上分享漢服穿搭心得。表哥嘲笑她：“你以后總不能靠教人穿漢服吃飯吧？”畢業(yè)后，小豆蔻兒在廈門找了一份朝九晚五的工作。在簽勞動合同時，她卻久久無法下筆，最終“單方面撕毀合同”，用零花錢買了張機票飛往北京，成了一名漢服推廣者。
2016年，在反復(fù)思想斗爭之后，小豆蔻兒又做出了一個大膽而艱難的決定：讓漢服品牌“十三余”回到自己手里。“十三余”這個名字，詮釋著小豆蔻兒對于漢服的全部美好想象。為買下“十三余”品牌，她欠下了不少債務(wù)，對于一個“90后”女生來說，這是個沉重的負擔(dān)。2020年，她穿著漢服站在杭州市第四屆女性創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新大賽的演講臺上，由于緊張，語速很快，但臺下的觀眾無不被她感動，評委夸贊說：“別看這姑娘身材嬌小，事情被她做成了。”
如今，小豆蔻兒有了更多的資源和精力來傳播漢服文化，這才有了上文提到的“當(dāng)漢服遇見世界”系列、“牡丹亭夢”系列、中國航天系列。在此之前，漢服圈“規(guī)矩多、門派多”，各有各的講究，而創(chuàng)意卻不多。
小豆蔻兒開始把更多的精力放在漢服設(shè)計創(chuàng)新上，“一個設(shè)計稿，一審二審三審是家常便飯，頭發(fā)漸漸掉光了”。拍攝外景，嚴寒酷暑是基本難度，遇到突發(fā)事件或是惡劣天氣才是難題，“不可控因素太多了，跟我出去一起拍攝的團隊小伙伴，一個個回來都要病一場”。
小豆蔻兒對漢服的熱愛，不僅在年輕人當(dāng)中引發(fā)了“漢服熱”，也鼓舞了不少粉絲去勇敢追夢。常有人問她：“真的能把愛好當(dāng)做事業(yè)嗎？”小豆蔻兒回答：“你要愛你的熱愛，更要學(xué)會愛上熱愛帶給你的困難。這么多年，我只是一直熱愛著漢服帶給我的一切而已。”
