曾小敏，廣東佛山三水人，國(guó)家一級(jí)演員，文華表演獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，現(xiàn)任廣東粵劇院院長(zhǎng)。2021年5月20日，由其主演的中國(guó)首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》上映。
白蛇為救許仙，硬闖金山寺，大戰(zhàn)十八羅漢。酣戰(zhàn)中，白蛇揮動(dòng)數(shù)米長(zhǎng)的水袖，卷起燈架上燃燒著的燭臺(tái)，甩出一個(gè)漂亮的圓弧，將它狠狠砸在對(duì)戰(zhàn)的羅漢背上。
這是電影《白蛇傳·情》的一段打戲，不少觀(guān)眾看到這里，會(huì)將它的精彩歸功于特效——畢竟，控制水袖需要經(jīng)年累月的功夫，何況還要用它卷起燭臺(tái)，在不被燒著的情況下，完成如此行云流水的對(duì)打？這個(gè)看似有理有據(jù)的判斷，很快被電影中白蛇的飾演者、粵劇演員曾小敏“打臉”：“是實(shí)拍，練了十幾遍。”
能在今年新片扎堆、號(hào)稱(chēng)“史上最擠”的5月檔突出重圍，收獲如潮好評(píng)，《白蛇傳·情》在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)眾帶來(lái)的重重驚艷和沖擊功不可沒(méi)。當(dāng)流傳千百年的故事在粵劇唱腔中重新演繹，宋代水墨畫(huà)般的鏡頭緩緩展開(kāi)，一種暌違已久的素凈之美撲面而來(lái)。
曾小敏希望，《白蛇傳·情》能成為一扇窗，讓更多觀(guān)眾推開(kāi)它，看到粵劇的萬(wàn)種風(fēng)華。
極致浪漫的東方美學(xué)
斷橋相遇、雨中贈(zèng)傘、蓬萊盜草、水漫金山……白蛇和許仙的故事，在中國(guó)幾乎人人爛熟于心，影視化版本數(shù)不勝數(shù)。除了曾經(jīng)的暑期必播劇目《新白娘子傳奇》，近年來(lái)，以這個(gè)千年“IP”為原型而大火的影視作品，都對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的改編——徐克執(zhí)導(dǎo)的《青蛇》是對(duì)人性與欲望的重重開(kāi)掘，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇·緣起》則是一個(gè)幾乎全新的前世故事。
粵劇電影《白蛇傳·情》反其道而行，保留了傳統(tǒng)故事主線(xiàn)，剔除枝蔓情節(jié)，以一個(gè)“情”字將五折戲串聯(lián)起來(lái)，只對(duì)部分角色設(shè)定和情節(jié)進(jìn)行調(diào)整——打破了非黑即白的角色塑造，允許人物有無(wú)奈糾葛、無(wú)能為力的空間。
民間故事里的許仙軟弱至極，對(duì)愛(ài)情懷疑、對(duì)愛(ài)人試探。“很多觀(guān)眾覺(jué)得許仙是個(gè)渣男，不值得白蛇這樣愛(ài)他。”曾小敏對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，“我甚至?xí)?，為什么白素貞?huì)喜歡那樣的一個(gè)人，讓她的‘喜歡’都變得不成立了？”于是，電影中的許仙不再懷疑、試探，他有過(guò)驚慌、疑慮，卻在一番掙扎后幡然悔悟，痛哭道：“人若無(wú)情不如妖，只要有情妖亦人。”
在《白蛇傳·情》里，沒(méi)有角色是“工具人”，每個(gè)人物都有情感。初次瞥見(jiàn)林中御風(fēng)飛過(guò)的小青，法海未欲干涉，只道：“她非人類(lèi)，自有她的去處。”小和尚偷偷放走許仙，跪求師父責(zé)罰，法海垂目，不見(jiàn)慍色，一句“仁者有心，也難怪于你”透露了他的心軟。擯棄“反派臉譜”的法海，法相莊嚴(yán)中多了幾分血肉?？词仂`芝的鶴、鹿仙童，也會(huì)因憐憫白蛇腹中有子、夫妻情深而放她一馬，“盜草”變成“求草”。
法海、仙童與白蛇的矛盾沖突不是僵硬的正反對(duì)立，而是因?yàn)榱?chǎng)不同、有各自的道義法則要堅(jiān)守。這種不得已的宿命感，構(gòu)建起了“萬(wàn)物有靈，眾生有情，世間皆美”的極致浪漫。
電影脫胎于同名粵劇。2014年，曾小敏獲得一個(gè)舉辦個(gè)人戲劇專(zhuān)場(chǎng)的機(jī)會(huì)。她不愿演一場(chǎng)既有作品的“拼盤(pán)”，思考再三，決定改編傳統(tǒng)粵劇《白蛇傳》，創(chuàng)作一個(gè)“能留下來(lái)”的新戲，《白蛇傳·情》就此誕生。新編版一上演，就受到了廣大觀(guān)眾尤其是年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)，曾小敏也憑借這部戲，摘得有“中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)”之稱(chēng)的梅花獎(jiǎng)和文華表演獎(jiǎng)。此時(shí)，把這部戲拍成粵劇電影的想法開(kāi)始浮現(xiàn)在曾小敏心中。恰逢珠江電影集團(tuán)計(jì)劃嘗試4K電影，雙方一拍即合。
戲劇是高度寫(xiě)意的藝術(shù)，電影則強(qiáng)調(diào)真實(shí)，兩者的融合并不容易。好萊塢奇幻大片的模式行不通，曾小敏和導(dǎo)演決定建立一個(gè)屬于自己的東方美學(xué)體系。電影《白蛇傳·情》保留了戲曲中經(jīng)典的唱、念、做、打，同時(shí)結(jié)合電影的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新。影片未播先火，從2019年起，在平遙國(guó)際電影展、海南島國(guó)際電影節(jié)、加拿大金楓葉國(guó)際電影節(jié)等屢獲大獎(jiǎng)。
戲我兩忘
從藝30年，飾演過(guò)許多角色，曾小敏最?lèi)?ài)的就是白蛇。尤其是《白蛇傳·情》里的白蛇，契合了她心中的完美女性形象：“敢愛(ài)敢恨，敢于爭(zhēng)取和抗?fàn)帲捕猛讌f(xié)和退讓?zhuān)怯鞋F(xiàn)代意識(shí)的女性。”
于曾小敏而言，每個(gè)角色都是一本書(shū)。她從書(shū)中看見(jiàn)浩浩湯湯的歷史，讀懂她們的一生愛(ài)恨，也照見(jiàn)自己。在《中國(guó)戲劇》雜志發(fā)表的文章《聆聽(tīng)足音》中，她曾如此寫(xiě)道：“個(gè)個(gè)跨越時(shí)空的女性，忽似故人，款款步來(lái)，卻宛如流著自己的血，分不清了，到底是自己在塑造角色，還是角色在塑造自己。”而這種浪漫的戲我兩忘，始于日復(fù)一日的枯燥訓(xùn)練。
曾小敏的十幾歲，幾乎都在練功房和排練場(chǎng)度過(guò)。13歲那年，廣東粵劇學(xué)校招生，“一張白紙”的曾小敏以一首兒歌入選，誤打誤撞開(kāi)啟了自己的粵劇人生。當(dāng)時(shí)一同考入戲校的同學(xué)，大多都有“童子功”。自幼要強(qiáng)的曾小敏不甘落后，起步晚就靠勤奮追。
武戲動(dòng)作大都極耗體力，曾小敏常常練得滿(mǎn)身大汗，一個(gè)“后趴虎”（粵劇武戲動(dòng)作，身體朝后躍起騰空仰翻），便在地毯上留下一個(gè)濕漉漉的人形，引起一陣哄笑，自己回頭一看，也忍俊不禁。
1997年從戲校畢業(yè)進(jìn)入廣東粵劇院不久，曾小敏獲得了一次重要的機(jī)會(huì)——與梅花獎(jiǎng)獲得者、著名粵劇演員丁凡合作《寒江關(guān)》，出演女主角。
曾小敏興奮不已，信心十足。演出所在的南方劇院，觀(guān)眾席可容納1000多人，上演那天，座無(wú)虛席。曾小敏邀請(qǐng)了教過(guò)她的老師，要好的親戚朋友幾乎都到了。
然而，在這場(chǎng)后來(lái)被曾小敏形容為“丟盔棄甲，大敗而歸”的演出上，她經(jīng)歷了自己粵劇生涯中最大的一次挫折。
表演中，劍穗意外“飛了”。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足的曾小敏緊張到忘詞，“頭腦一片空白，只能一遍又一遍地走圓場(chǎng)，走了兩三圈，才聽(tīng)到樂(lè)器師傅在大聲提醒我。”慌亂中，她心想，武戲是自己的強(qiáng)項(xiàng)，鉚足了勁也要扳回一城。卻未料到，幾個(gè)翻身，頭盔毫無(wú)征兆地突然掉下，飾品丁零當(dāng)啷散落一地，“能掉的都掉了”。曾小敏忍淚勉強(qiáng)演完，大幕落下，她跑進(jìn)后臺(tái)哭了很久。
傷心、懊惱和愧疚像座山，久久壓在曾小敏心上，這讓她明白，“演員不是一蹴而就的，必須經(jīng)得起時(shí)間沉淀。”在低谷徘徊的日子里，曾小敏常常躲在舞臺(tái)幕邊看前輩們做戲，一字一句、一招一式仔細(xì)品味咀嚼。
一次下鄉(xiāng)演出，《紅梅記》開(kāi)演第一場(chǎng)，曾小敏飾演一個(gè)小丫鬟。中場(chǎng)休息時(shí)，女主演突然在后臺(tái)昏倒了。大家急得分寸大亂，團(tuán)長(zhǎng)大聲問(wèn)：“誰(shuí)會(huì)演下面的戲？”現(xiàn)場(chǎng)一片寂靜，誰(shuí)也不敢吭聲。團(tuán)長(zhǎng)掃了一眼，指向低著頭的曾小敏：“你馬上化裝，上場(chǎng)。”
服裝師、化妝師把曾小敏推進(jìn)化妝間。十幾分鐘后，下半場(chǎng)開(kāi)演。這場(chǎng)戲曾小敏在幕邊看過(guò)數(shù)十遍，臺(tái)詞唱腔早已熟記于心，情急之下也忘記了膽怯。表演結(jié)束，現(xiàn)場(chǎng)掌聲熱烈，后臺(tái)一片歡呼，曾小敏終于重新拾回作為粵劇演員的自信。
2017年，曾小敏成為廣東粵劇院首位女院長(zhǎng)。日常工作繁重，常常忙到喘不過(guò)氣來(lái)，只有排戲是她最愉悅的時(shí)光。在她心里，始終為粵劇保留著一方凈土，排戲時(shí)永遠(yuǎn)只有純粹的專(zhuān)注。
這幾年，曾小敏很少因?yàn)樯钪械娜撕褪铝鳒I，但在舞臺(tái)上觸動(dòng)而哭的次數(shù)卻越來(lái)越多，常常不自覺(jué)沉浸在角色的境遇里。“現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷的一切喜怒哀樂(lè)，都被我寄情于人物之上了。讓我抒發(fā)情感、宣泄內(nèi)心的出口，正是我為之不斷努力的舞臺(tái)。是舞臺(tái)賦予我自由、賦予我思想、賦予我靈魂、賦予我生命的綻放。”
左圖：粵劇《白蛇傳·情》第三場(chǎng)《求情》劇照。
中圖：粵劇《白蛇傳·情》第五場(chǎng)《續(xù)情》劇照。
右圖 ：“ 我是曾小敏”——“劇·說(shuō)”交響音樂(lè)會(huì)。 在傳統(tǒng)文化的根上自然生長(zhǎng)
《白蛇傳·情》并非曾小敏參演的第一部粵劇電影。此前由她分別擔(dān)綱女二號(hào)、女一號(hào)的《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅傳奇》，雖然在業(yè)內(nèi)取得了一定成績(jī)，但遠(yuǎn)未達(dá)到“出圈”的效果?；I拍《白蛇傳·情》伊始，曾小敏問(wèn)自己：“這部電影，我們到底要拍成什么樣，又究竟拍給誰(shuí)看？”
“如果拍給傳統(tǒng)的戲曲觀(guān)眾，那他們更愿意在劇院看；如果拍成舞臺(tái)紀(jì)錄片式的電影，也不用花錢(qián)做特效。我們下那么大功夫去拍一部電影，就是要面向大眾，面向所有喜歡看電影的群體。他們中可能有很多人沒(méi)看過(guò)戲曲，我們就是要拍給他們看，讓他們知道戲曲的表達(dá)方式，知道我們的傳統(tǒng)文化有多美。”
為實(shí)現(xiàn)電影打戲的真實(shí)感和生活化，電影拍攝過(guò)程中會(huì)對(duì)一些粵劇舞臺(tái)上的程式表演作出調(diào)整。譬如，舞臺(tái)版高潮部分，白蛇大戰(zhàn)天兵天將，曾小敏的“踢槍”往往是最能博得票友鼓掌叫好的。然而這個(gè)表現(xiàn)手法直接搬到電影里，卻可能讓人覺(jué)得“假”。
曾小敏在廣東粵劇院排練。 “踢槍”是演員展現(xiàn)表演實(shí)力的高光時(shí)刻，導(dǎo)演怕曾小敏接受不了，小心翼翼征詢(xún)她的意見(jiàn)：能不能把“踢槍”拿掉？她略一沉思便答應(yīng)了，還與導(dǎo)演探討新的表現(xiàn)形式。這才有了電影中白蛇用水袖與十八羅漢對(duì)打的精彩場(chǎng)面。在電影語(yǔ)言的渲染下，十八羅漢帶來(lái)極大的壓迫感，白蛇顯得更加單薄柔弱。水袖與長(zhǎng)棍，一柔一剛，更能凸顯弱勢(shì)對(duì)強(qiáng)勢(shì)的抗?fàn)帯?/div>
電影之外，曾小敏還在為粵劇開(kāi)辟新的發(fā)展路徑。這些年，曾小敏分別與廣東民樂(lè)團(tuán)、深圳交響樂(lè)團(tuán)合作，推出民樂(lè)演唱會(huì)和交響演唱會(huì)，展現(xiàn)粵劇唱腔之美；與音樂(lè)人謝銳韜（Tizzy T）打造說(shuō)唱版《帝女花》，實(shí)現(xiàn)古典與現(xiàn)代元素的充分融合；還組成講師團(tuán)開(kāi)展大中小學(xué)不同形式的粵劇普及……
不同于其他經(jīng)歷過(guò)市場(chǎng)寒冬的傳統(tǒng)劇種，粵劇一直不乏忠實(shí)票友。但曾小敏并不安于現(xiàn)狀，她希望通過(guò)創(chuàng)新吸引更多年輕人的關(guān)注，改變觀(guān)眾老齡化局面。
2014年，取材自武俠網(wǎng)游《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》的粵劇《決戰(zhàn)天策府》上演。舞臺(tái)上，演員化身游戲角色，輔以威亞等現(xiàn)代技術(shù)，講述“安史之亂”期間，天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩率軍勇戰(zhàn)叛軍、力保大唐江山的故事。雖然這部戲受到了以“劍網(wǎng)三”玩家為代表的眾多年輕觀(guān)眾追捧，但也有業(yè)內(nèi)聲音認(rèn)為“有點(diǎn)過(guò)”。
掌聲與爭(zhēng)議曾小敏照單全收。她坦言，創(chuàng)新需要一個(gè)摸索的過(guò)程：“這條路怎么走，方向是把握在我們自己手里的，過(guò)了可以往回收，但是如果不動(dòng)，就只能原地踏步。”
因?yàn)樵趧?chuàng)新之路上的積極探索和大步邁進(jìn)，曾小敏被一些人稱(chēng)作“創(chuàng)新派”，但她并不認(rèn)同：“創(chuàng)新不應(yīng)該被定義成一種派別。粵劇自誕生以來(lái)，一直在吸收融合新的元素，現(xiàn)代文化是在傳統(tǒng)文化的根上自然生長(zhǎng)出來(lái)的，無(wú)根之談的創(chuàng)新只是曇花一現(xiàn)。”
一次演出活動(dòng)上，有人向曾小敏提問(wèn)：“粵劇的黃金時(shí)代是過(guò)去還是未來(lái)？”
“粵劇的黃金時(shí)代，為什么不能是現(xiàn)在？”曾小敏反問(wèn)道。“現(xiàn)在是傳統(tǒng)文化大復(fù)興的時(shí)代，年輕人回歸傳統(tǒng)文化成為潮流，粵劇正當(dāng)時(shí)，我們要做的就是引導(dǎo)他們，造一扇窗。”
截至6月10日，電影《白蛇傳·情》票房達(dá)到1417萬(wàn)，打破中國(guó)戲曲電影最高票房紀(jì)錄，舞臺(tái)版的巡演也已經(jīng)走到粵語(yǔ)地區(qū)外的多個(gè)城市，受到各地觀(guān)眾的歡迎。廣東粵劇院的演出，上座率達(dá)到70%以上，名家演出的票更是常常不到一周就售罄，而這些購(gòu)票入場(chǎng)的觀(guān)眾，一大半都是年輕人。
粵劇這株南國(guó)紅豆，正在長(zhǎng)出新的枝芽。（黃先懿）
