于震:擇一事,終一生

“《情滿四合院》《正陽門下》后,又一部地道的京味劇追起來!”由于震自導自演的現(xiàn)實題材電視劇《鼓樓外》正在北京衛(wèi)視熱播,收視率高居前三,獲得觀眾大量好評。劇中原汁原味的北京風情和“藝大于天”的工匠精神,令人深有感觸。

從《人世間》里招人恨的駱士賓到《鼓樓外》的北京木匠于鐘聲,于震經歷了怎樣的角色轉變?近日,《鼓樓外》導演兼主演于震接受了齊魯晚報記者的采訪,他說,“演員是感性的,導演是理性的,這次我是跳進跳出,真的挺考驗人。”

齊魯晚報記者 劉雨涵

回歸傳統(tǒng),不忘初心

齊魯晚報:此前您的主要身份是演員,是什么樣的契機和緣由讓您這次以導演身份參與《鼓樓外》的拍攝?

于震:我之前演戲認識了著名編劇王之理老師,王老師創(chuàng)作了《情滿四合院》《正陽門下》等很多優(yōu)秀的京味劇,我就跟他約稿,幫我也寫一個京味戲。在聊天過程中,我說自己是北京演員,從小在鼓樓一帶長大的,王之理老師就決定寫《鼓樓外》這個故事。

劇本創(chuàng)作期間,我也第一次當了導演,等王老師《鼓樓外》這個劇本寫完后,我已經積累了一些導演經驗。本來我只是演這部劇,但后來因為其他導演檔期問題未能成行,制片人劉國華和編劇王之理老師也挺認可我的,就讓我自己導導試試。

齊魯晚報:那這部劇應該跟您的個人生活經驗聯(lián)系很大,您覺得《鼓樓外》的最大特色是什么?

于震:《鼓樓外》這部劇,我覺得是像我這樣從小在胡同里長大的北京人真實生活的一個反映。我從小生長在大雜院,里面住了32戶人家,就像一家人。胡同里有點什么事,大家都是互幫互助,人情味特別濃。在《鼓樓外》能看到祖國和北京的發(fā)展,也能看到人的成長變化?！豆臉峭狻犯袊鴤鹘y(tǒng)文化有著密切的關聯(lián),講述了四個徒弟做中國傳統(tǒng)家具的主題故事,他們后來轉做其他行業(yè),但最后仍不忘初心、踏實回歸本真。這部劇告訴我們,無論干什么事業(yè),無論做得好或不好,都不能忘了本。

堅守底線,精神可貴

齊魯晚報:除了當導演外,您在《鼓樓外》中也主演了大師兄于鐘聲。相比于您在《人世間》中飾演的駱士賓,于鐘聲這個人物最吸引您的魅力是什么?

于震:于鐘聲丁是丁,卯是卯,一絲不茍,無論做什么都會踏踏實實地去做。當利益和自己堅守的底線發(fā)生沖突的時候,利益一定是給底線讓路的,這是這個人物的根,這種精神在當下挺難得的。王之理老師寫得很扎實,這樣的人物故事會打動我。

玩家具是我最大的業(yè)余愛好。我很久之前就有幸認識了大編劇鄒靜之老師,他很喜歡老家具。通過鄒靜之老師,我又認識了王剛老師,所以我特別早的時候就跟著他們一塊兒玩老家具。北京話叫“玩”,他們都是手把手地教我,讓我對老家具有了一些了解。我?guī)缀跛械臉I(yè)余時間都是在家具城或是木工房跟著鄒靜之老師一起度過的,從看木頭開始,了解什么木頭、什么時間、什么材質、怎么做、明清家具什么特點。這么多年我一直堅持著這個業(yè)余愛好。

齊魯晚報:這次在《鼓樓外》您既當導演,又當主演,您覺得最大的困難和挑戰(zhàn)是什么?

于震:演員是感性的,活在角色里。導演是理性的,活在劇里。而我呢,要一會兒活在這部劇里,一會兒活在角色里,這是最大的一個挑戰(zhàn)。當導演,得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門,一定是理性地做準備。而演員是不用管這些的,就踏踏實實把自己的角色演好就行了。所以這次我是跳進跳出,這部劇真的是挺考驗我的。

拍完這部戲后,我就不再自導自演了。因為我覺得哪方面都有欠缺,而且我還是一個比較追求完美的人,要么踏踏實實導一部劇,要么踏踏實實演一部劇,這是兩個行當。這次經歷是我人生中的一次重要的創(chuàng)作歷練,我也收獲了很多寶貴的經驗。雖然辛苦,但現(xiàn)在看到這部作品成功播出,我心里還是很甜的。

齊魯晚報:《鼓樓外》通過木匠手藝和老家具弘揚工匠精神,您覺得這部劇在弘揚中國傳統(tǒng)文化方面有哪些現(xiàn)實意義?

于震:擇一事,終一生,通過《鼓樓外》能看到什么是工匠精神。包括我們拍戲也是這樣,也要一絲不茍、踏踏實實把每一個鏡頭、每一件道具、每一套服裝都盡力弄到最好。比如《鼓樓外》中需要很多紫檀家具、黃花梨家具出鏡,這些名貴家具都是劇組借來的真品,這也是工匠精神的一種體現(xiàn)。

2022年是北京中軸線申遺的關鍵一年,《鼓樓外》這部劇就展示了什么是中軸線、什么是鐘鼓樓、北京中軸線有多美,《鼓樓外》對北京中軸線會起到很好的宣傳作用。