專訪丨《守島人》制片人孟慶豐：現(xiàn)實(shí)主義人物傳記片的誕生

2022年2月15日元宵節(jié)當(dāng)天，電影《守島人》全網(wǎng)上線。這部根據(jù)“人民楷模”王繼才同志守島衛(wèi)國(guó)32年感人事跡創(chuàng)拍的電影，無(wú)疑將在網(wǎng)上收獲更多的觀眾。2021年年底，電影《守島人》成功斬獲中國(guó)電影最高獎(jiǎng)項(xiàng)金雞獎(jiǎng)中分量最重、含金量最高的“最佳故事片獎(jiǎng)”，影片同時(shí)獲得“最佳編劇獎(jiǎng)”和“最佳男主角獎(jiǎng)”兩項(xiàng)提名。金雞獎(jiǎng)對(duì)《守島人》的肯定，充分展現(xiàn)了評(píng)審團(tuán)對(duì)影片價(jià)值傳遞和藝術(shù)水準(zhǔn)的認(rèn)可。

值得一提的是，這也是金雞獎(jiǎng)自1981年創(chuàng)立至今40年來(lái)，江蘇首獲此獎(jiǎng)，堪為江蘇團(tuán)隊(duì)講好江蘇故事、傳遞江蘇精神，為江蘇電影創(chuàng)造高峰的成功范例。日前，在江蘇廣電（北京）節(jié)目制作中心的辦公室，該片制片人孟慶豐接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。孟慶豐生于1978年11月，中共黨員，現(xiàn)任幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司副總經(jīng)理。

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，電影《守島人》在2021年6月18日公映一個(gè)月后，便突破一億元票房大關(guān)。“作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的人物傳記片，我們當(dāng)時(shí)一共創(chuàng)下了內(nèi)地影史暑期檔傳記片單日票房紀(jì)錄、累計(jì)票房紀(jì)錄、票房紀(jì)錄和首映日票房紀(jì)錄四項(xiàng)紀(jì)錄。”孟慶豐現(xiàn)在回想起來(lái)，依舊難掩激動(dòng)。

“每個(gè)時(shí)代都有楷模、英雄，他們的事跡值得我們每一個(gè)人去銘記、傳承，但是如何把他們的事跡搬上大銀幕？這畢竟要觀眾自己用腳去投票。坦白講，之前國(guó)內(nèi)成功的傳記片并不多，《守島人》最終定格在1.38億的票房，又是在疫情期間取得的，更顯難得。”

孟慶豐介紹說(shuō)截至目前，《守島人》已經(jīng)收獲第16屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)，第8屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)最佳男演員、最佳女演員獎(jiǎng)，第17屆中美電影節(jié)年度金天使獎(jiǎng)、年度最佳編劇、年度最佳男主演三項(xiàng)大獎(jiǎng)以及“2021國(guó)防軍事盛典”優(yōu)秀影片等多項(xiàng)殊榮。

本科畢業(yè)于南京理工大學(xué)國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易，博士攻讀的是馬克思主義哲學(xué)與思想政治教育，孟慶豐的所學(xué)專業(yè)，其實(shí)和電影并沒(méi)有直接關(guān)系?；叵肫鹱约和耙曅袠I(yè)的接觸，還是自2007年入職江蘇省廣播電視總臺(tái)之后，“我先后做過(guò)導(dǎo)演、編劇、制片人。當(dāng)年做過(guò)一檔《百姓聊齋》系列節(jié)目，主打‘聊的是人間煙火，演的是市井風(fēng)情’，創(chuàng)作上完全取材于真人真事。也是從那個(gè)時(shí)候起，我就抱定了一條，一切的創(chuàng)作都要圍繞一個(gè)‘真’字做文章。”

自2011年加入幸福藍(lán)海后，孟慶豐先后參與制作了電視劇《我們的法蘭西歲月》《朋友一場(chǎng)》《雪域雄鷹》等，并擔(dān)任電視劇《光榮時(shí)代》《三叉戟》《石頭開(kāi)花》等的制片人。電影《守島人》是他正式上手的第一個(gè)電影項(xiàng)目。“王繼才夫婦守島守了32年，我們?yōu)榕倪@部電影守了7年，這期間我是14次登島，正式的劇本就改了不下七稿。”孟慶豐說(shuō)。

初見(jiàn)，“沉默的他就像島上的一塊礁石”

從2009年開(kāi)始，江蘇省廣播電視總臺(tái)就對(duì)連云港市灌云縣開(kāi)山島民兵哨所所長(zhǎng)王繼才和他的妻子王仕花這對(duì)守島夫妻的事跡展開(kāi)了長(zhǎng)期跟蹤報(bào)道。“當(dāng)時(shí)是作為新聞事件來(lái)跟蹤報(bào)道的。王繼才夫婦先后獲得了全國(guó)雙擁模范‘情系國(guó)防好家庭’‘愛(ài)國(guó)擁軍先進(jìn)個(gè)人’等稱號(hào)。”

2014年9月，王繼才、王仕花夫婦被中宣部授予“全國(guó)時(shí)代楷模”稱號(hào)。當(dāng)年10月，江蘇廣電接到江蘇省委宣傳部的指示，將守島英雄王繼才的故事搬上大銀幕，幸福藍(lán)海迅速抽調(diào)骨干，組建項(xiàng)目組。“我們一面搜集報(bào)道資料，一面思考電影如何呈現(xiàn)，并開(kāi)始登島采訪采風(fēng)。多次登島共處，王繼才夫婦對(duì)我們也從陌生到熟悉到信任，2015年2月在江蘇‘時(shí)代楷模’發(fā)布廳的現(xiàn)場(chǎng)，王繼才夫婦把電影授權(quán)簽給了我們。”

孟慶豐帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在2014年12月第一次登島，實(shí)地采訪這對(duì)夫婦。他們當(dāng)時(shí)已經(jīng)做完了前期資料收集工作，列了長(zhǎng)長(zhǎng)的采訪提綱。但是采訪并不順利。“可能是因?yàn)樗麄冎敖邮艿牟稍L太多了，被問(wèn)到的問(wèn)題也大同小異，缺少鮮活的細(xì)節(jié)。”

孟慶豐回憶說(shuō)，第一次見(jiàn)到王繼才本人，沉默的他就像島上的一塊礁石。問(wèn)他問(wèn)題，他也總是笑笑不說(shuō)話。采訪很難深入下去。

“怎么辦？我們決定住在島上，去感受他們的日常。從細(xì)微處走近他們的內(nèi)心。”

王繼才穿著一件民兵作訓(xùn)服，衣服本身迷彩的功能，讓他幾乎和周遭黃色的土石融為一體。“還是這件衣服打開(kāi)了他的話匣子。我們從‘民’聊到‘兵’。原來(lái)開(kāi)山島就是一座石頭島，一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)暴雨就能把島上的土壤沖刷干凈。為了種樹(shù)、種菜，不管是當(dāng)年的駐防部隊(duì)，還是后來(lái)的王繼才，都要不斷地從港口背土上島。種了好多樹(shù)，都沒(méi)能成活，最后卻從石縫里，長(zhǎng)出了苦楝樹(shù)。同時(shí)，島上的建設(shè)也是就地取材，都是從島下懸崖鑿下石塊背到島上。久而久之，開(kāi)山島駐守老兵的一大特征就是，不僅是肩頭、虎口（扛槍射擊訓(xùn)練所致）有老繭，后背上也有成片的繭子，就是背石頭磨出來(lái)的。”

每天清晨升旗，是開(kāi)山島一天當(dāng)中最富儀式感的活動(dòng)。孟慶豐注意到，旗桿基座明顯有了修繕的痕跡，飄揚(yáng)的國(guó)旗也分外耀眼。一問(wèn)之下才知道，國(guó)旗竟然是天安門國(guó)旗班三任班長(zhǎng)集體捐贈(zèng)的。“天安門國(guó)旗班向他贈(zèng)予了好多面國(guó)旗，其中一面還曾經(jīng)在廣場(chǎng)上空高高飄揚(yáng)過(guò)。他原來(lái)用的旗幟質(zhì)量可沒(méi)那么好，基本上在島上飄幾周就褪色漚爛了，但每一面還都保存著。王繼才去世后清點(diǎn)遺物，他生前揮舞過(guò)的一共368面國(guó)旗，疊得整整齊齊碼放在箱子里。 ”

作為黃海前哨，開(kāi)山島上另一處顯著的地標(biāo)便是“閘火（燈塔）”。“雖然后來(lái)這個(gè)島的軍事功能沒(méi)有了，但對(duì)于往來(lái)的民船和漁船還是很重要。因?yàn)辄S海海岸線很長(zhǎng)，到了捕魚期大家回程的時(shí)候，如果天氣不好，在那附近很容易觸礁擱淺。”孟慶豐介紹說(shuō)，閘火的探照燈由柴油發(fā)電，經(jīng)常是時(shí)亮?xí)r不亮。“遇到風(fēng)浪特別大的臺(tái)風(fēng)天氣，擔(dān)心船員看不到燈塔，王繼才便會(huì)拿出臉盆，邊跑邊敲給船家示警。他在島上確實(shí)遇到過(guò)船毀人亡的情況，也救過(guò)不少落水的漁民。電影中張一山飾演的角色就確有其人，他被王繼才搭救后，一家人每年都專程來(lái)島上看望恩人。”

通過(guò)查閱資料，孟慶豐了解到開(kāi)山島距離連云港海岸線有12海里，“正常情況下，船要開(kāi)一個(gè)小時(shí)，風(fēng)浪大一點(diǎn)得一個(gè)半小時(shí)才能靠岸。”而開(kāi)山島的歷史作用和戰(zhàn)略意義大致可分為三個(gè)階段：1939年，侵華日軍的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在連云港登陸的中轉(zhuǎn)站就設(shè)在這里，小小的島嶼成了侵略的跳板；新中國(guó)成立，這個(gè)島成了防止小股襲擾和內(nèi)潛外逃的前哨；改革開(kāi)放后，這里又成了防走私偷渡的前沿。

“后來(lái)的開(kāi)山島早已不是一處軍事要塞，但營(yíng)房還留在那兒，總共有五六排營(yíng)房，我們就在營(yíng)房里住‘大通鋪’。營(yíng)房都是白色的，早上陽(yáng)光一照，金燦燦的非常漂亮，當(dāng)?shù)貪O民形象地稱開(kāi)山島是‘海上布達(dá)拉宮’。實(shí)際上這個(gè)島只有0.013平方公里，也就兩個(gè)多足球場(chǎng)那么大。在島上一圈轉(zhuǎn)下來(lái)，也就半個(gè)多小時(shí)。”

與瑰麗壯美的景色相較，體驗(yàn)島上的生活卻是甘苦自知。藏兵洞里有一座收集雨水的蓄水池，池中養(yǎng)著不少泥鰍，“泥鰍可以沉沙，起到把渾水變清的作用，再者只要泥鰍能在水里活，就說(shuō)明這水能喝。”最令孟慶豐記憶猶新的，還是上廁所。“廁所就建在懸崖邊上，從坑洞可以看到百丈懸崖下的大海，紙不能亂丟，否則會(huì)被強(qiáng)氣流倒吹上來(lái)。白天時(shí)，大家還互相開(kāi)玩笑，說(shuō)什么‘飛流直下三千尺’?？傻搅送砩?，誰(shuí)都不敢獨(dú)自出門。有天和繼才大哥聊的比較晚，我感覺(jué)肚子不舒服，又不敢自己走。繼才大哥看我面露難色，便說(shuō)他想去廁所。實(shí)際上他是知道我害怕，要陪著我壯膽。”

于是在廁所兩人門里門外有一搭沒(méi)一搭的聊天，孟慶豐抱怨廁所瘆得慌，一點(diǎn)光都沒(méi)有，海浪和風(fēng)吹的聲音倒是灌了滿耳朵。王繼才回道，他自己也害怕。原來(lái)他剛到島上時(shí)，送他來(lái)的漁民也半開(kāi)玩笑地告訴他可能會(huì)在島上撿到“大元寶”。“這‘大元寶’是什么呢？就是落水后泡到發(fā)脹的浮尸。雖然是傳說(shuō)，但是越想越嚇人。”

相處，“不是軸人，做不了這事”

王繼才夫婦在島上風(fēng)雨無(wú)阻的巡邏、升旗、敲擊臉盆為漁船示警、下海救人的場(chǎng)景，后來(lái)都被寫進(jìn)劇本，成為電影中令人難忘的瞬間。而隨著交往的深入，孟慶豐和王繼才夫婦也逐漸熟絡(luò)起來(lái)，很多故事和細(xì)節(jié)便是兩人在晚飯時(shí)就著兩碟小菜，一杯杯干下灌云人最常喝的“鏡花緣”（當(dāng)?shù)匕拙疲┝某鰜?lái)的。

清代文人李汝珍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鏡花緣》，本就帶有神話志怪小說(shuō)的印記，是一本當(dāng)年的“海上奇聞錄”。不成想，和這本小說(shuō)同名的白酒，也斷斷續(xù)續(xù)引出了王繼才在島上曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的奇聞異事。

原來(lái)開(kāi)山島上的藏兵洞四通八達(dá)，不僅有蓄水池，還有糧倉(cāng)和通訊室。王繼才剛一上島，便遇到一場(chǎng)持續(xù)四十多天的臺(tái)風(fēng)，本來(lái)告訴他只在島上待三天，就有人來(lái)?yè)Q崗，所以干糧只帶了夠一周的量。“有天晚上，外面風(fēng)還在刮，他就感到有人在拿著鞭子抽打門窗和房屋……誰(shuí)知第二天早上開(kāi)門一看，漫山遍野都是草蛇、田鼠和青蛙——原來(lái)是灌河水位上漲，倒灌入海，蛇鼠被沖到海里并爬到島上，晚間敲打房門的，就是臺(tái)風(fēng)吹起的海嘯和夾雜的蛇鼠砸在門窗的聲音。那會(huì)兒他已經(jīng)好幾天沒(méi)見(jiàn)著葷腥了，用刀撬開(kāi)岸邊的蛤蜊生吃，吃完就會(huì)拉肚子。于是就拿著鐵锨拍蛇，然后烤蛇肉吃，算是美餐了一頓。”

聲音有些沙啞的王繼才自述登島前，自己滴酒不沾，也不會(huì)抽煙，是人武部長(zhǎng)把他送上島時(shí)，順帶搬上了一箱酒幾條煙。他開(kāi)始還說(shuō)不需要，后來(lái)多虧了這些酒讓他熬過(guò)來(lái)。

連日的狂風(fēng)暴雨灌進(jìn)屋，他對(duì)著大海嘶吼直到喊不出聲音。為了躲避風(fēng)雨，他只好躲進(jìn)相對(duì)干燥暖和的山洞?？喟さ娜兆永?，他常常把自己灌醉才能入睡，有一天喝完酒，他迷迷糊糊聽(tīng)到一陣陣女子的聲音傳來(lái)。他嚇得趕緊跑出山洞，“天亮后才發(fā)現(xiàn)，是監(jiān)測(cè)潮汐的儀器在報(bào)水位和溫度。”

雖說(shuō)是虛驚一場(chǎng)，但聯(lián)想到島上一直有“狐仙”的傳聞，讓他好一陣子不敢靠近山洞。他也分不清是夢(mèng)是幻，“隱約記得一天晚上下著大雨，白色的‘狐仙’躥進(jìn)房來(lái)，甚至還鉆進(jìn)雨披……然后就響起了報(bào)水位的聲音。”在電影《守島人》中，這段傳奇被處理為藏兵洞中的“白光一閃”，飾演王繼才的劉燁瞪大了眼睛……

“你說(shuō)他是做夢(mèng)也好，是因?yàn)榭謶殖霈F(xiàn)了幻覺(jué)也罷，咱們就設(shè)身處地想，一個(gè)人待在島上，他就是望著大海，看上幾個(gè)小時(shí)，也能從水里看出點(diǎn)東西來(lái)。有句話怎么說(shuō)來(lái)著：當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你。大自然總有一些待解之謎。王仕花后來(lái)和我們說(shuō)，她上島后，第一眼完全認(rèn)不出自己丈夫的模樣，胡子拉碴，頭發(fā)老長(zhǎng)，身形瘦得不行，就像是個(gè)野人。”

在孟慶豐看來(lái)，不管是現(xiàn)而今走進(jìn)影院的觀眾，還是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想去要了解王繼才，帶著的第一個(gè)問(wèn)題都會(huì)是：他為什么要守島，而且一守就這么多年？

世俗的觀念里，人決定做任何事，似乎都應(yīng)該有個(gè)能得到點(diǎn)什么的目的。“我們一開(kāi)始也帶著這個(gè)思維慣性向他提問(wèn)，可是他要么沉默，要么笑笑。直到一次酒酣耳熱之際，王繼才談起家世，才知道他的舅舅和人武部部長(zhǎng)是戰(zhàn)友，王繼才本人一直想當(dāng)兵，之前有過(guò)一次機(jī)會(huì)，因?yàn)榫司撕腿宋洳坎块L(zhǎng)是熟人，為了避嫌沒(méi)當(dāng)成，這成了他內(nèi)心深處的遺憾。雖然后來(lái)做了民兵連長(zhǎng)，還是沒(méi)能圓他的軍人夢(mèng)。能上島駐守，其實(shí)多少是遂了他的心愿。王繼才是‘三代單傳’，小時(shí)候家里連海邊都不讓他靠近，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，他會(huì)駐守在四面環(huán)海的孤島，而且守護(hù)多年。”

“不是軸人，做不了這事。一來(lái)王繼才有當(dāng)兵的情結(jié)，再一個(gè)蘇北地區(qū)，當(dāng)年是出運(yùn)河支隊(duì)、鐵道游擊隊(duì)的地方。楚韻漢風(fēng)熏陶之下，他是個(gè)一諾千金，講義氣的漢子，”孟慶豐說(shuō)，“他答應(yīng)舅舅和人武部長(zhǎng)來(lái)守島，就一守到底。一開(kāi)始被告知是‘守三天’，不成想?yún)s是三年又三年……這期間，找到人來(lái)頂替他，可替補(bǔ)在島上待了兩三天就要離開(kāi)。后來(lái)人武部長(zhǎng)自己都要來(lái)替他，他又不忍心長(zhǎng)輩一把年紀(jì)來(lái)遭罪。妻子王仕花只能辭職上島陪他。”

創(chuàng)作，“萬(wàn)般巧不如一個(gè)真”

“江蘇廣電將這個(gè)項(xiàng)目交給幸福藍(lán)海的時(shí)候，大家都覺(jué)得壓力很大——一是，王繼才夫婦的事跡已經(jīng)連篇累牘報(bào)道過(guò)并廣為傳頌，他們的故事簡(jiǎn)單到一句話就可以講完；二是，用兩小時(shí)講幾十年的跨度。從戲劇角度看，沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)，也沒(méi)有特別的人物沖突，也有人提出可以拍個(gè)紀(jì)錄片。”作為彼時(shí)幸福藍(lán)海影業(yè)公司的項(xiàng)目總監(jiān)，孟慶豐卻在思考，“中國(guó)一直缺少一部孤島類型片——我們?cè)诎渡?，看著孤島上的他不離不棄。反過(guò)來(lái)講，他也在孤島上，一個(gè)人搬著凳子看岸上我們的忙忙碌碌和歲月的流轉(zhuǎn)變遷。視角決定一切。”

“像個(gè)野人”，這句話也提醒了孟慶豐。通過(guò)連日來(lái)和王繼才夫婦的相處，一部部關(guān)于人與孤島的電影，也在他腦海中浮現(xiàn)。“美國(guó)電影有《荒島余生》（2000年，湯姆·漢克斯主演）、日本電影有《裸島》（1960年，新藤兼人執(zhí)導(dǎo)）、韓國(guó)電影有《金氏漂流記》（2009年，李?？?zhí)導(dǎo)）等等，中國(guó)一直沒(méi)有一部通過(guò)人與島，島與岸，講述人與自然和社會(huì)之間關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義題材電影。王繼才的事跡，在別人眼里他是‘退’——上世紀(jì)80年代，商品經(jīng)濟(jì)大潮來(lái)了，每個(gè)人都在向‘前’看。有首詩(shī)說(shuō)，‘手把青苗插滿田，低頭便見(jiàn)水中天。心地清凈方為道，退步原來(lái)是向前’。正是他的這種看似‘退步’的堅(jiān)守，一件事一輩子的堅(jiān)持，恰恰是我們?cè)诟母镩_(kāi)放四十年后，最需要重拾的道德觀。”

孟慶豐也曾想把王繼才拍成一部中國(guó)版的“堂吉訶德”。“上世紀(jì)90年代中期以后，就有不少人告訴王繼才，開(kāi)山島已經(jīng)沒(méi)有軍事意義了，現(xiàn)而今天上有衛(wèi)星，岸邊有雷達(dá)，隨時(shí)隨地都可以監(jiān)控海面情況。王繼才總是不等對(duì)方說(shuō)完便會(huì)反問(wèn)，萬(wàn)一要是沒(méi)監(jiān)測(cè)到呢？他就是這樣的一個(gè)人。他為什么要在島上守32年？你有100個(gè)假設(shè)，就會(huì)有100個(gè)答案。經(jīng)過(guò)這么多年，我終于想明白了，開(kāi)山島就是他的陣地，就是他的家，他就是島主，就是燈塔！你見(jiàn)到他，或者不見(jiàn)他，他就在那里守護(hù)著。匹夫有責(zé)也好，守土有責(zé)也好，從個(gè)人義氣到英雄主義，往往也就是一念之間。”

2015年2月接到拍攝授權(quán)后，孟慶豐回憶說(shuō)，卜宇臺(tái)長(zhǎng)對(duì)電影《守島人》的制作做出相關(guān)指示：“一、堅(jiān)守核心價(jià)值觀基調(diào)不能變；二、表現(xiàn)手法大膽創(chuàng)新；三、選擇兼顧市場(chǎng)和主流價(jià)值觀的主創(chuàng)；四、做好扎實(shí)的劇本。”“我們第一項(xiàng)工作就是盡可能地搜集所有同類題材電影，講人與自然，人與荒島，人與孤絕的環(huán)境的。我想找到其中的一些共性，找到一些能夠吸取的技巧和方法。”

《荒島余生》自不待言，讓項(xiàng)目組眼前一亮的還有電影《土撥鼠之日》（1993年，哈羅德·雷米斯執(zhí)導(dǎo)）。電影講述了一個(gè)“一日囚”的故事：一位主播在報(bào)道美國(guó)鄉(xiāng)村民俗“土撥鼠之日”時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己始終停留在前一天無(wú)法再前進(jìn)一步，于是只能開(kāi)啟自己周而復(fù)始的人生故事 。“這個(gè)角度就同王繼才32年如一日的守島不謀而合。”

同樣有所啟迪的，還有電影《貝利葉一家》（2014年，艾里克·拉緹戈執(zhí)導(dǎo)）和《通天塔》（2006年，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)）。“前者講述了一個(gè)法國(guó)家庭，一家子都是啞巴，只有女兒會(huì)說(shuō)話，所以只能依靠女兒從外界做補(bǔ)給。這個(gè)點(diǎn)就跟王繼才夫婦的家庭很像，他們的大女兒一直留在岸上，給他們做補(bǔ)給，可以用女兒的付出來(lái)反襯英雄楷模的形象；后者是從多角度多側(cè)面講一個(gè)故事，我們可以化用為在妻子眼中、兒女眼中、漁民眼中、人武部長(zhǎng)眼中的王繼才的拼貼?；蛘呶覀冸娪爸腥绻怀霈F(xiàn)王繼才本人，完全由他身邊的人展開(kāi)講述行不行？”

“我們先后參考了120余部相關(guān)電影，嘗試不同的創(chuàng)作手法，形成了七稿劇本。”

關(guān)于導(dǎo)演，孟慶豐首先聯(lián)系的是陳力導(dǎo)演，“我看《血戰(zhàn)湘江》的時(shí)候，完全想不到這是位女導(dǎo)演拍的，既能拍出英雄主義的壯烈感，又可以有女性視角，剛?cè)嵯酀?jì)。我覺(jué)得陳力導(dǎo)演是拍攝王繼才夫婦的不二人選。但是她當(dāng)時(shí)忙于創(chuàng)作電影《古田軍號(hào)》，分身乏術(shù)。”

當(dāng)主創(chuàng)們?cè)诶^續(xù)打磨劇本，物色演員的時(shí)候，2018年7月27日卻傳來(lái)了噩耗，王繼才去世了。眾人陷入悲痛，電影項(xiàng)目也幾近停滯。這也意味著劇本內(nèi)容要做出重大調(diào)整，孟慶豐帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)三天三夜沒(méi)合眼地修改，以致“堿中毒”突發(fā)，累倒在北京開(kāi)往南京的高鐵上。“這次驚險(xiǎn)的經(jīng)歷，也讓我和繼才大哥有了生死之交的感受。我是八月一號(hào)出的院，后來(lái)的電影也巧合的與八一廠合作。所以籌拍這部電影的這些年，發(fā)生了太多說(shuō)不清、道不明的事。當(dāng)我再次登上開(kāi)山島的時(shí)候，王繼才大哥已經(jīng)成為一座雕像了。這些年我每次上島，王繼才都會(huì)跟我開(kāi)玩笑：孟老弟啊，你們的電影要開(kāi)拍了吧？非常遺憾沒(méi)在他生前，能讓他看到這部電影?；叵肫饙u上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們更堅(jiān)定了拍好電影的決心。我再次找到了陳力導(dǎo)演，導(dǎo)演欣然應(yīng)允，并帶領(lǐng)項(xiàng)目組的主創(chuàng)再次登島，投入到劇本的創(chuàng)作。八一電影制片廠也傾情加盟與我們聯(lián)合制作出品。”

關(guān)于演員，導(dǎo)演首先想到的是演員劉燁、宮哲和王繼才的連云港老鄉(xiāng)侯勇。劉燁打動(dòng)孟慶豐的地方則在于他的“木訥”，“劉燁不是一個(gè)很會(huì)剖白自己的人，但他身上有一種鈍感，還有他那個(gè)軸勁兒，都和王繼才神似。兩個(gè)人身高也接近。另外，劉燁之前演過(guò)不少軍人形象，他身上也有‘兵’和‘民’結(jié)合的氣質(zhì)。”

而在陳力導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，整個(gè)創(chuàng)作方向也返璞歸真了。“與其在敘事技巧上下功夫，不如用最真誠(chéng)的態(tài)度，最真實(shí)的還原，講一個(gè)最真實(shí)的故事。特別是王繼才的去世，讓我突然覺(jué)得，老天爺已經(jīng)把他的故事講完了，我們也該摒棄一切刻意的編劇技巧，回歸本原。我們秉承著‘萬(wàn)般巧不如一個(gè)真’的創(chuàng)作宗旨，最終定稿。”

獲獎(jiǎng)，“我們都在努力奔跑，我們都是守島人”

電影開(kāi)機(jī)前，孟慶豐與導(dǎo)演陳力、演員劉燁、宮哲等主創(chuàng)陪同王仕花大姐一起來(lái)到王繼才烈士的墓前獻(xiàn)花，“大家垂首站立，眼淚刷就下來(lái)了。我當(dāng)時(shí)說(shuō)：王島主，我是你的孟老弟，告訴你一個(gè)好消息，電影就要開(kāi)機(jī)了，我們一定會(huì)用你的精神，講好你的故事。”更令孟慶豐感慨的是，等他帶著大家登島后，首先看到的是江蘇籍雕塑家吳為山為王繼才打造的雕塑，“雕塑以站姿遠(yuǎn)眺大海，右手指向遠(yuǎn)方……回想起我第一次見(jiàn)到他時(shí)，他就像個(gè)礁石，現(xiàn)在他是座雕像，但更像這座島的守護(hù)神，是大海上的一座豐碑。”

2020年的5月，《守島人》正式開(kāi)機(jī)——由于開(kāi)山島本身距離海岸線太遠(yuǎn)，且不具備拍攝條件。劇組選定在福建平潭“還原”一座開(kāi)山島，導(dǎo)演陳力帶領(lǐng)劇組頂烈日、冒臺(tái)風(fēng)，拍攝條件異常艱苦。當(dāng)?shù)氐暮ｏL(fēng)最小也有5-6級(jí)，最大超過(guò)10級(jí)。“第一天開(kāi)機(jī)的時(shí)候，就有9級(jí)風(fēng)，沒(méi)有任何人掉隊(duì)，甚至要很多人一起扶著機(jī)器才能拍攝……”

“陳力導(dǎo)演在電影中提煉出這部電影最樸素的價(jià)值觀，‘一個(gè)人一輩子做好一件事，就不虧心’。”孟慶豐介紹說(shuō)，陳力導(dǎo)演在抓細(xì)節(jié)上更令人叫絕，“片中的三條小狗、父親給女兒做的貝殼項(xiàng)鏈、臺(tái)風(fēng)中的五星紅旗……瞬間地閃現(xiàn)都打在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，催人淚下。”

2021年12月30日晚，第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨2021年中國(guó)金雞百花電影節(jié)閉幕式在廈門海峽大劇院舉行。最佳男主角、最佳編劇、最佳故事片，獲得三項(xiàng)提名的《守島人》，最終斬獲最佳故事片獎(jiǎng)。

“當(dāng)頒獎(jiǎng)人王曉棠老師、任仲倫老師念出最佳故事片授予《守島人》時(shí)，全場(chǎng)沸騰。我直接從座位上跳了起來(lái)，激動(dòng)地和團(tuán)隊(duì)成員一一擁抱。上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，我說(shuō)，歷時(shí)7年，14次登島，電影上映得到了觀眾的肯定。唯一的遺憾就是王繼才大哥沒(méi)能看到。但是，當(dāng)全國(guó)各行各業(yè)的人們?cè)陔娪暗母姓傧?，?jiān)守崗位，傳承著守島精神的時(shí)候，就是對(duì)王繼才大哥在天之靈的一次告慰。中華民族是崇尚英雄的民族，每個(gè)時(shí)代都有英雄和楷模，正是他們引領(lǐng)我們向前。把英雄的精神傳承下去，是我們這一代電影人的責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)。我們都在努力奔跑，我們都是追夢(mèng)人；我們都在努力奔跑，我們都是守島人。”孟慶豐說(shuō)。

在一眾優(yōu)秀影片《中國(guó)醫(yī)生》《我和我的家鄉(xiāng)》《我的姐姐》《革命者》中，《守島人》脫穎而出。評(píng)委們一致認(rèn)為，《守島人》以精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言、流暢的情節(jié)敘事，書寫了一部現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的平民英雄史詩(shī)——

“影片在主旋律英模人物的表現(xiàn)上有創(chuàng)新，將人民楷模王繼才的個(gè)人情感和家國(guó)情懷融為一體，以平民視角重構(gòu)英雄的來(lái)路，以生活化的人物塑造方式還原真實(shí)英雄，以平凡的生活細(xì)節(jié)疊加出不平凡的英雄業(yè)績(jī)，帶給觀眾心靈上的沖擊和震撼，生動(dòng)詮釋了電影的‘人民性’題旨。”