編劇王海鸰：將普通人當(dāng)主角，是《人世間》核心價(jià)值所在

58集電視劇劇《人世間》，正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出，2月24日，該劇還將登陸江蘇衛(wèi)視。截至2月18日，全劇平均收視率1.47%，平均收視份額6.18%，單集最高收視率1.78%，單集最高收視份額8.36%，平均收視位居全上星頻道同時(shí)段電視劇類節(jié)目第一。

對(duì)該劇編劇王海鸰來說，改編這部自帶“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”光環(huán)的“大部頭”作品并沒有那么輕松，對(duì)她本人來說，寫作《人世間》劇本的過程，也是一次難忘的“成長”。

影視化改編難度極大

在正式?jīng)Q定接下《人世間》的改編任務(wù)前，王海鸰并沒有完整地看過小說原著。出于謹(jǐn)慎，她自費(fèi)購買了小說進(jìn)行研讀，讀完才決定和導(dǎo)演兼總制片人李路正式接洽，“本來劇方還說要給我寄書，我拒絕了，萬一談不成呢？”此前，王海鸰已有《牽手》《中國式離婚》等代表作品，但她自謙與制片方的接觸還是經(jīng)過了“互相面試”的過程。

王海鸰說，《人世間》打動(dòng)自己的部分，是作者寫作的主旨，“是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，而主角周秉昆是1952、1953年生人，和我是同齡人，這個(gè)年代是我親歷過的。”但對(duì)于原著相對(duì)厚重、深沉的底色，她有自己的看法，“原著的底色是鋼鐵色的、青灰色的，雖然讓人感受到主角的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，但同時(shí)也是沉重的。我個(gè)人的生活態(tài)度，是希望看到更多明亮和溫暖的部分。”這種理念和該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不謀而合，雙方達(dá)成共識(shí)，隨即便簽下了合同。

盡管早已是編劇界的“老手”，但王海鸰坦言，這次改編的難度其實(shí)很大。在她看來，《人世間》的文學(xué)基礎(chǔ)固然很好，但恰恰作品的這種文學(xué)性給改編帶來了很多挑戰(zhàn)，“《人世間》是純正的嚴(yán)肅文學(xué)，嚴(yán)肅文學(xué)最大的特點(diǎn)是寫人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。”這一特性和影視劇本是完全相反的方向，“劇本改編需要故事性和戲劇性，除了通常所需要的外化，要把所有的心理活動(dòng)、描述都通過影像外化出來，要有巧合，要有起伏，要有波折，這就是最大的難度。”

讓王海鸰慶幸的是，她遇到了極為寬容的原著作者和制作團(tuán)隊(duì)，劇本對(duì)于原著故事的取舍，作者梁曉聲并沒有提出過多的意見，整個(gè)創(chuàng)作過程中她也只是就個(gè)別角色和梁曉聲打過一次電話。“我特別感激梁曉聲，我覺得他非常理解我，不干涉我，因?yàn)樗f的全在書里了。”王海鸰也認(rèn)為，一個(gè)好的編劇不應(yīng)該失去自我，“編劇應(yīng)該有自己的看法和取舍，如果一味征求意見，說東墻不好就拆東墻一塊磚，說西墻不好就補(bǔ)一塊，編劇到這個(gè)地步會(huì)十分糟糕。”

最打動(dòng)人的還是情感

《人世間》的故事圍繞著“光字片”里周家三兄妹展開，近50年的時(shí)間跨度里，主角周秉昆的一生歷經(jīng)了各種波折與坎坷。和大多數(shù)影視作品的主角自帶英雄光環(huán)不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達(dá)成什么了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鸰認(rèn)為《人世間》最核心的價(jià)值所在。

“《人世間》的本質(zhì)是寫普通百姓，周秉昆的終極目標(biāo)就是把自己的小家過好。”王海鸰認(rèn)為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強(qiáng)調(diào)家國大義，但《人世間》要呈現(xiàn)的是既有宏觀又有微觀的世界，“大家和小家組成了社會(huì)，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運(yùn)，才構(gòu)成了我們過去的歷史。”王海鸰認(rèn)為，經(jīng)過歷史的長河，如今的觀眾已經(jīng)能夠理解周秉昆的價(jià)值觀，“我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環(huán)，這也是我們每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，生命的意義到底在哪里。大家不見得是為人類做出了多少貢獻(xiàn)，而是為自己的小家做了貢獻(xiàn)，沒有小家就沒有大家。”

聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”，為這個(gè)角色增色不少，王海鸰也表示很欣慰。她認(rèn)為是周秉昆的質(zhì)樸可愛，讓觀眾們感到欣慰，“誰都愿意看英雄，但我認(rèn)為人人是相通的，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會(huì)得到認(rèn)同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關(guān)注點(diǎn)沒有對(duì)接上。”

《人世間》的故事里充斥了大量生活的細(xì)節(jié)，近50年的跨度看似內(nèi)容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鸰透露，成功的秘訣還是在于細(xì)節(jié)，通過大量的細(xì)節(jié)鋪墊去構(gòu)建人物之間的關(guān)系，讓觀眾建立對(duì)人物的情感，進(jìn)而產(chǎn)生共情，“打動(dòng)觀眾要靠與人物故事大量的細(xì)節(jié)去支撐，細(xì)節(jié)就相當(dāng)于一個(gè)人體搭完骨骼之后的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鐘剛出現(xiàn)兩個(gè)陌生人相識(shí)，再過十分鐘這個(gè)人就死了，節(jié)奏自然是快，但大家不會(huì)動(dòng)心，人物死了觀眾也不會(huì)悲傷。 ”

與演員互相成長

作為業(yè)內(nèi)首屈一指的大編劇，王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程尤為艱難，時(shí)間進(jìn)度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，劇組正式開機(jī)時(shí)，王海鸰的劇本還沒有完全寫完，“因?yàn)橹鲃?chuàng)對(duì)編劇的過分信任，我們進(jìn)入了邊拍邊寫的工作方式。”

王海鸰透露，這種工作進(jìn)度對(duì)于已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個(gè)小時(shí)，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時(shí)，下午又一直工作到晚上，這對(duì)一個(gè)老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程。”劇本對(duì)于小說進(jìn)行了不少改動(dòng)，拍攝過程中也會(huì)有演員時(shí)不時(shí)地發(fā)來微信，與王海鸰探討人物行動(dòng)和設(shè)定的合理性。王海鸰直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設(shè)定根據(jù)演員的意見都進(jìn)行了調(diào)整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經(jīng)驗(yàn)里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個(gè)勇敢剛烈，在愛情面前這么堅(jiān)毅的女子，距離我的生活太遠(yuǎn)了，我要想象非常困難，去很難去感同身受。”

當(dāng)演員全情投入這個(gè)角色時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學(xué)編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調(diào)整。殷桃曾經(jīng)提出，作為一個(gè)家里的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應(yīng)該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對(duì)人物的設(shè)定提出了很多質(zhì)疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設(shè)，進(jìn)行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質(zhì)。從這一點(diǎn)上來說，演員提出來的改動(dòng)是對(duì)的。”

“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的。”王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程充滿了和導(dǎo)演、演員、制作團(tuán)隊(duì)的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內(nèi)容創(chuàng)作，而正是整個(gè)劇組極為濃厚的創(chuàng)作態(tài)度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對(duì)我來說，這也是一個(gè)成長。”她說。