90后導(dǎo)演沙漠：《開拍吧》更像訓(xùn)練營，這個(gè)時(shí)代不存在懷才不遇

在《開拍吧》首期節(jié)目中，青年導(dǎo)演沙漠執(zhí)導(dǎo)的短片《剎車》得到了一致好評(píng)，片中，兒子身患“陽光抑郁癥”而選擇自殺，父親并不知道兒子為何會(huì)這樣做，在尋找兒子去世真相的過程中，才發(fā)現(xiàn)自己竟然對(duì)兒子一點(diǎn)都不了解。日前，沙漠在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，他拍這個(gè)短片真正的用意講的是溝通，“一個(gè)人對(duì)另外一個(gè)人像是謎一樣的存在。”對(duì)于被定義為“90后最會(huì)拍愛情片的導(dǎo)演”，沙漠表示，“我現(xiàn)在剛剛開始自己的導(dǎo)演生涯，我還有很多能拍的題材。”

沙漠在節(jié)目中執(zhí)導(dǎo)電影。

沒把《開拍吧》當(dāng)綜藝看，更像短片訓(xùn)練營

沙漠畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，來參加《開拍吧》，沙漠坦言，一開始的時(shí)候自己是有顧慮的，因?yàn)樗X得導(dǎo)演這個(gè)工種還是要“幕后”一點(diǎn)比較好。但隨著對(duì)節(jié)目賽制以及方向、用意的了解之后，沙漠說，他沒有把《開拍吧》當(dāng)成一個(gè)綜藝去看待，更多把這個(gè)節(jié)目當(dāng)做是一個(gè)短片訓(xùn)練營，因?yàn)楣?jié)目本身也不涉及淘汰，每個(gè)人要在限定時(shí)間內(nèi)拍三支短片，跟他以前去一些電影節(jié)參加訓(xùn)練營，包括在國外去做一些短片計(jì)劃，那種強(qiáng)度和用意其實(shí)是一樣的。“我覺得這對(duì)導(dǎo)演來講，是很短時(shí)間內(nèi)的一個(gè)提高，所以我就來了。節(jié)目中我覺得大家都是懷著一種對(duì)電影單純的熱愛，執(zhí)著地去共同完成一件事情，在這中間的很多熱血是能感動(dòng)到我的。”

在第一期的《剎車》之后，沙漠透露，節(jié)目中他帶來的下一個(gè)短片會(huì)是講聾人家庭的溫暖故事，“因?yàn)榈谝黄谂牡氖且粋€(gè)很dark、很黑暗的片子，所以下一部會(huì)是一個(gè)很暖的故事。”

沙漠把該節(jié)目看成是一個(gè)短片訓(xùn)練營。

《剎車》真正的用意講的是溝通

沙漠在首期節(jié)目中執(zhí)導(dǎo)的短片《剎車》給很多人留下了深刻印象，《剎車》講述了余皚磊飾演的父親在得知兒子自殺后，在尋找兒子去世真相的路上，發(fā)現(xiàn)其實(shí)一直非常愛笑的兒子患有“陽光抑郁癥”，在這一過程中，父親救贖了他人，也救贖了自己。這個(gè)短片把現(xiàn)場的舒淇看哭，舒淇說，這部片子勾起了很多回憶，自己年輕的時(shí)候也是越難過越不希望家人看出來。沙漠告訴新京報(bào)記者，“陽光抑郁癥”本身是一個(gè)現(xiàn)代病，在很多人群里是有話題點(diǎn)的。但其實(shí)他拍這個(gè)短片真正的用意講的是溝通，是父子之間的溝通、不理解，人與人之間的溝通和不理解，“就是當(dāng)有一個(gè)人跟你生活在同一個(gè)屋檐下，你們每一天都在一起，但你不了解他，他做出一個(gè)事情的時(shí)候，你不知道為什么？到底人跟人該去怎么溝通？我覺得其實(shí)我想討論的是這個(gè)事情，一個(gè)人對(duì)另外一個(gè)人像是謎一樣的存在。”

在沙漠看來，導(dǎo)演和演員一樣，分成有“方法派”和“體驗(yàn)派”，而他自己屬于“體驗(yàn)派”，所以他每做一部片子的時(shí)候，會(huì)盡量去體驗(yàn)，盡量去和這個(gè)角色產(chǎn)生共情。因此，在執(zhí)導(dǎo)《剎車》的過程中，對(duì)他最大的挑戰(zhàn)就是和很沮喪、黑暗的這種情緒“共存”，像深淵一樣，“我每天其實(shí)都在這種如臨深淵一般的感受中去創(chuàng)作，然后去拍攝像‘黑暗’的一個(gè)東西。”

青年導(dǎo)演很容易被市場“定義”

在參加《開拍吧》之前，沙漠已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《我要我們?cè)谝黄稹贰赌愫?，舊時(shí)光》兩部成熟的青春偶像愛情片，在沙漠看來，青年導(dǎo)演很容易被市場“定義”，比如把他定義成一個(gè)“90后最會(huì)拍愛情片的導(dǎo)演”。“但我只是現(xiàn)在剛剛開始自己的導(dǎo)演生涯，我其實(shí)還有很多都能拍的題材。所以我這一次來（節(jié)目）拍了三支短片，是三支各不相同、不一樣的嘗試。”

在沙漠看來，作為一個(gè)青年導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)，是他對(duì)人物共情的能力。“每次的創(chuàng)作中，我覺得最要抓住和最要?jiǎng)诺木褪沁@個(gè)人物以及他的情感。”此外，因?yàn)槭菍W(xué)院派出身，沙漠的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是技巧，他希望可以同時(shí)抓住左手、右手，就是人物和技術(shù)，“不是說你有一種技術(shù)，可以套用在所有的故事里，我會(huì)體驗(yàn)每一個(gè)故事，它的文字、故事、人物所帶給我的不同感受，我應(yīng)該用什么樣的手法去拍。”說到自己的劣勢(shì)，沙漠坦言，可能就是陳凱歌導(dǎo)演所說的，怎么能更多地和觀眾站在一起。

沙漠在節(jié)目中拍了三支短片，進(jìn)行了三次不一樣的嘗試。

——對(duì)話——

新京報(bào)：在節(jié)目中的創(chuàng)作遇到了什么問題嗎？導(dǎo)師陳凱歌都給了你哪些幫助？

沙漠：在節(jié)目中凱歌導(dǎo)演給了我很多的幫助，他其實(shí)一直跟我強(qiáng)調(diào)的是跟觀眾的連接，也就是你故事的通俗性。這個(gè)我覺得是電影學(xué)院的一些學(xué)生，包括我的通病，我們有的時(shí)候不在意追求故事的通俗，而在追求一些技法的高超，但這時(shí)候往往會(huì)忽略掉故事的通俗性，但一旦這個(gè)故事缺少了通俗性之后，其實(shí)對(duì)觀眾在閱讀的理解上是會(huì)有溝壑的，這個(gè)溝多了之后你和觀眾的距離就會(huì)越來越遠(yuǎn)。我拍戲的目的就是和觀眾對(duì)話交流，所以凱歌導(dǎo)演不停地在去提醒我這一點(diǎn)。

新京報(bào)：你認(rèn)為目前青年導(dǎo)演普遍遇到的行業(yè)機(jī)遇和困境分別是什么？

沙漠：我覺得這是一個(gè)好的時(shí)代，這絕對(duì)是一個(gè)好的時(shí)代，因?yàn)槟闩娜魏螙|西都會(huì)被看見，只要是好的，你拍個(gè)vlog都會(huì)火。所以這個(gè)時(shí)代不存在懷才不遇，有大把的機(jī)會(huì)，只要你是足夠優(yōu)秀的，你就會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。

困境，其實(shí)我覺得是一種自身的困境。我也是在我的個(gè)人成長過程中發(fā)現(xiàn)，傾聽是特別重要的，因?yàn)槲矣X得有的時(shí)候創(chuàng)作者會(huì)有一種自滿和自大，尤其是在年輕的時(shí)候，那種困境不是外部帶來的，我們創(chuàng)作者不能去抱怨外部環(huán)境。那個(gè)困境是因?yàn)樽源笞詽M帶來的內(nèi)心上的一種封閉，我們太缺少去傾聽這個(gè)行業(yè)、觀眾、人物以及自己內(nèi)心的聲音的時(shí)間。有時(shí)候，我們總是會(huì)帶著一種行業(yè)的驕傲去創(chuàng)作，但驕傲不是錯(cuò)，而是我們?cè)趺丛隍湴吝^后，再帶有一種更關(guān)注外部世界的一個(gè)創(chuàng)舉。

新京報(bào)：做導(dǎo)演的這些年，感覺到自己和行業(yè)的最突出變化是什么？

沙漠：我是眼看著我從上學(xué)，到從事這個(gè)職業(yè)，到這個(gè)行業(yè)一點(diǎn)點(diǎn)開始變得被關(guān)注，變得擴(kuò)大，或者說電影開始變得受到人們的關(guān)注。但往往這個(gè)時(shí)候，我覺得需要更加謹(jǐn)慎，不要被一些太快速或者是太熱的東西沖昏自己的頭腦，我覺得還是浮華背后去冷靜地搞創(chuàng)作。

新京報(bào)首席記者 劉瑋