方勵(lì)：短視頻不會(huì)取代電影，但影院片單不能只有一兩部可以選

方勵(lì)過往擔(dān)任制片人的電影多為文藝片，他也因此成為《導(dǎo)演請(qǐng)指教》四位制片人中最具文藝范兒的一位，吸引了大眾眼中偏文藝的三位導(dǎo)演：德格娜、相國(guó)強(qiáng)、寧元元加入他的工作室。與方勵(lì)工作室合作之后，德格娜執(zhí)導(dǎo)的《巴德瑪》比前作（《回到伯勒根河》）獲得了更多觀眾的認(rèn)可，相國(guó)強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《不差錢的事》卻因?yàn)檫^于實(shí)驗(yàn)性而得票不高。

作為推出過《觀音山》《后會(huì)無期》等成功文藝片的制片人，方勵(lì)對(duì)于電影藝術(shù)性與商業(yè)性的取舍、創(chuàng)作過程中制片人與導(dǎo)演的話語(yǔ)權(quán)等問題都有自己的看法。他在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，非常支持電影的娛樂商業(yè)性，但它應(yīng)該是第二位的，藝術(shù)性才是第一位的，“所有的電影都可以文藝起來。”

對(duì)于選角，方勵(lì)認(rèn)為這事誰(shuí)說了算都不對(duì)，權(quán)力最大的是電影，“我們都死了電影還在，對(duì)吧？”

希望幫到年輕導(dǎo)演，因?yàn)橐娺^太多年輕人頹了

《導(dǎo)演請(qǐng)指教》第一個(gè)階段導(dǎo)演和制片人互選，6位導(dǎo)演齊刷刷來到方勵(lì)的會(huì)議室——德格娜、相國(guó)強(qiáng)、寧元元、王暘、錢寧黃、畢志飛。他們多數(shù)都是大眾眼中的文藝片導(dǎo)演，即便是畢志飛也有志于拍文藝片的。被這么多年輕導(dǎo)演青睞，方勵(lì)笑著說：“大家可能都知道我是一個(gè)文藝范兒的制片人吧。節(jié)目的規(guī)則是讓我在6位里選3位，其實(shí)（如果可以的話）全選我都沒問題。我愿意把我的資源和心得體會(huì)分享給年輕導(dǎo)演，希望看到他們?cè)趧?chuàng)作上生龍活虎，不要頹了。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中我看到過太多走在電影路上的年輕人，迫于生存慢慢就頹了。”

制片人應(yīng)該給年輕導(dǎo)演提供怎樣的幫助？方勵(lì)看來，制片人就是把兜里的資源和經(jīng)驗(yàn)?zāi)贸鰜?，給到導(dǎo)演選擇和建議。比如《巴德瑪》需要沙化草原的外景地，方勵(lì)馬上就想到了《后會(huì)無期》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的取景地赤峰，那里有草原、沙漠、荒野和駱駝，完全可以滿足這部短片的需求。他還從劇情角度向德格娜建議，多拍一些駱駝的鏡頭。從駱駝的角度去看這方天地的變化，既能有更多留白，也會(huì)讓片子有一個(gè)更大格局的命題。德格娜導(dǎo)演采納了方勵(lì)的建議，腿受傷面臨“淘汰”的駱駝成為《巴德瑪》動(dòng)人的輔線。

至于一部電影更為關(guān)鍵的選角，方勵(lì)認(rèn)為應(yīng)該由導(dǎo)演跟制片人共同決定，而不是“聽誰(shuí)的”。如果一開始就打算做小眾文藝片，選角就無需考慮演員的知名度，純粹從電影本身的內(nèi)容和角色需求出發(fā)，看演員的外形以及他的經(jīng)歷和現(xiàn)在的狀態(tài)，是否跟角色吻合。如果要做面向大眾的電影，制片人和導(dǎo)演需要綜合考量一些外部因素，共同決定。“這事由誰(shuí)說了算都不對(duì)。權(quán)力最大的是電影本身，我們都死了電影還在，對(duì)吧？只要從拍好電影的角度出發(fā)，大家都愿意聽取好的建議。”

駱駝成為《巴德瑪》動(dòng)人的輔線。

非常支持電影的娛樂商業(yè)性，但它是第二位的

方勵(lì)過往擔(dān)任制片人的電影多數(shù)是文藝片，如《盲山》《蘋果》《觀音山》《后會(huì)無期》《家在水草豐茂的地方》，合作過的導(dǎo)演包括王超、李楊、婁燁、李玉、韓寒、李?，B等。其中既有在電影節(jié)拿獎(jiǎng)的如《觀音山》，也有在商業(yè)上也取得成功的如《后會(huì)無期》（2014）《乘風(fēng)破浪》（2017），這兩部電影均躋身了該年度國(guó)產(chǎn)電影票房的前十名。“真正愛電影的人首先愛的是文藝片，因?yàn)樗麗鄣氖乔楦小?rdquo;而在方勵(lì)眼中，票房成績(jī)不錯(cuò)的《后會(huì)無期》實(shí)際上也是一部文藝片，他認(rèn)為所有的電影都可以文藝起來，包括商業(yè)片。

他也承認(rèn)，商業(yè)片想要“文藝起來”難度更大。除了票房壓力等多方面的干擾之外，最重要的是劇作上的篇幅不夠。商業(yè)片把大量的篇幅留給了動(dòng)作和強(qiáng)劇情、留給了娛樂性和可看性，剩下的能刻畫人物、描寫情緒的篇幅就很小了。“短時(shí)間內(nèi)就一兩場(chǎng)戲，要做到人物撲面而來，還要讓觀眾讀到骨頭里的情緒，很難。”但他依然認(rèn)為，能力強(qiáng)的商業(yè)片導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)有文藝追求，如果只是在理性的設(shè)計(jì)和計(jì)算，那只能算優(yōu)秀的工程師而不是藝術(shù)家。“我非常支持電影的娛樂商業(yè)性，但它應(yīng)該是第二位的，藝術(shù)性才是第一位的。”

方勵(lì)堅(jiān)持電影的藝術(shù)性。

疫情之下，電影院線受到?jīng)_擊，線上短視頻越發(fā)活躍。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入短視頻的時(shí)代?！秾?dǎo)演請(qǐng)指教》參賽導(dǎo)演之一蔡康永就在節(jié)目里提到：“我學(xué)電影的時(shí)候，電影是偉大，可那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，現(xiàn)在電影已經(jīng)到了要跟短視頻競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代了。”方勵(lì)并不同意這種觀點(diǎn)，他認(rèn)為手機(jī)看短視頻和影院觀影的感受是不同的，就像外賣快餐流行的時(shí)候還是會(huì)有私房菜，大眾的觀影需求并不會(huì)消失。真正的問題在于影院能否提供多元的選擇，能否有好的電影帶動(dòng)觀影熱情。“不能說觀眾去了電影院，發(fā)現(xiàn)只有一兩部可以選。按理說，電影院任何時(shí)候片單出來都應(yīng)該有十來部電影。”

新京報(bào)資深記者 楊蓮潔