易小星：來《開拍吧電影》發(fā)現大家都很緊繃

青年導演創(chuàng)制真人秀《開拍吧電影》上周末在愛奇藝上線，節(jié)目中，郝杰、彭宥綸、王珞丹、易小星、沙漠、胡國瀚6位青年導演將經歷層層角逐，經受票房、口碑、專業(yè)等多維度的評判考驗，爭奪最終的“夢想席位”。日前，青年導演易小星在接受新京報記者專訪時，提及想來參加《開拍吧電影》的初衷時表示，有點像是脫口秀演員參加開放麥，“就是不管你之前有過什么作品，是多么成熟的演員，最好在新作品正式登場之前，先小范圍面對一下觀眾，根據觀眾反饋，來調整作品和創(chuàng)作策略。”

易小星在節(jié)目中執(zhí)導短片電影。

想探索一下喜劇電影的更多可能

節(jié)目中，首位登場的易小星導演帶來了短片《誰拿了我的外賣》。該片講述了小職員因弄丟老板的便當，而開啟了一段“尋回便當”之旅，全程利用黑白，還加入了戲劇元素，在查監(jiān)控、找證人等“追尋”外賣的過程中，以黑色幽默的方式展現荒誕職場的百態(tài)眾生。在易小星看來，他的第一個片子《誰拿了我的外賣》走的是黑白無厘頭路線，里面又用到一些比較冷門的視聽手法，“這次來節(jié)目帶來的短片，基本上都是長片不好實現的一些想法，我就想探索一下喜劇電影的更多可能，這種探索有可能碰壁，有可能啞火，但是短片這玩意要是再不瘋狂一把，那就太不酷了。”

對于易小星來說，在下一部長片電影上映之前，先用幾部短片測試一下想法，磨合一下團隊，是比較穩(wěn)妥的做法。在他看來，短片給導演帶來的創(chuàng)作經驗，有時候比長片還多。

來了《開拍吧電影》之后，易小星坦言，節(jié)目比他想象的嚴肅，本來以為過來嘻嘻哈哈的，結果大家都很正經，都很緊繃，“我嬉皮笑臉一段時間之后，發(fā)現大家都冷漠臉，我也只好裝作大人模樣。”此外，易小星說，之前他以為節(jié)目很有錢，自己能想怎么拍就怎么拍，后來發(fā)現不是，節(jié)目有自己的規(guī)則。“雖然已經最大程度上照顧創(chuàng)作者的自由度了，但本質上還是有點競技成分，還是想逼出創(chuàng)作者在極限條件下的反應。我在極限條件下喜歡選擇放棄，但我現在想再一次堅持到底。”

易小星的《誰拿了我的外賣》帶來爭議。

我的優(yōu)勢是比較敢闖敢沖

易小星畢業(yè)于長沙理工大學，大學時學習的土木工程專業(yè)，畢業(yè)后成為了一名工程師。作為一名非科班出身的青年導演，易小星認為，自己的優(yōu)勢是比較敢闖敢沖，不容易被一些教條束縛，“本身因為也是從群眾中走出來的，內容選材上會更愿意親近群眾。”相對應，自己的劣勢就是專業(yè)基本功不足，“有時候會犯低級錯誤，在內容高度上，暫時也無法做到帶領群眾走向高貴典雅的精神境界。”

與節(jié)目中的其他五位青年導演相比，易小星算是其中“群眾基礎”最高的一位。2013年，易小星執(zhí)導的網絡自制劇《萬萬沒想到》橫空出世，迅速席卷網絡，尤其受到了年輕觀眾的推崇，也捧紅了白客、張本煜等演員，隨后易小星又接連執(zhí)導了《萬萬沒想到2》《沐浴之王》等作品。之前易小星的作品大多以喜劇為主，對于今后希望嘗試的類型，易小星表示，喜劇太苦太累了，自己確實想拍別的題材，“但是市場可能不太允許，業(yè)內和院線對我的預期就是喜劇，結果我拍了個悲劇，自己是輕松了，觀眾可能會罵街，會影響我養(yǎng)家糊口，所以現在只好先咬咬牙，辛苦一點拍喜劇，等我將來富裕了，想拍啥就拍啥。”

——對話——

新京報：入行以后，你認為目前青年導演普遍遇到的行業(yè)機遇和困境分別是什么？

易小星：短視頻平臺，多的是地方展示才華，不像以前，作品沒有好的發(fā)布平臺，現在連手機都能拍電影了，所以我也不知道困境是什么，即使拍不了片，寫點故事啥的，只要寫得好，一下就被人搶著要了。如果真要說有什么困境的話，我覺得可能是現在好吃好玩的太多，影響大家專注于提升自身修為了吧。

新京報：自己做導演的這些年，感覺到自己和行業(yè)的最突出變化是什么？

易小星：我其實一直在致力于提升自己的專業(yè)基本功，這幾年明顯感覺到自己年紀大了幾歲，行業(yè)這塊我覺得也是趨于冷靜了，相比之前熱錢洶涌的那幾年，業(yè)內更尊重專業(yè)，更尊重觀眾，也更尊重市場規(guī)律了，整個工業(yè)化的程度在提升。

新京報：在向一名優(yōu)秀導演前進的路上，感覺到自己最需要增強或者最欠缺的是什么？

易小星：感覺自己最需要努力的是，呼吁大眾降低對“優(yōu)秀”的要求，這樣我也能擠進優(yōu)秀導演的行列了。哈哈哈開玩笑，其實最需要的是追上時代的審美，拼盡全力不讓觀眾失望。

新京報：你之前的作品大多是群眾基礎很好的，你怎么看待“藝術性和市場性”之間的平衡?

易小星：我首先不覺得藝術性和市場性是對立的，好的藝術品通常都有很好的市場價值，好的商品通常也會有其藝術性，所以這兩者都是創(chuàng)作者需要追求的，并不存在抓了這頭就得忽略那頭的情況，應該是兩手抓，兩手都要硬。

新京報資深記者 劉瑋