一個看上去溫柔賢惠的妻子，一個體貼家人工作勤懇的丈夫，在日常生活中，妻子卻無意間經(jīng)歷了幾次險情，剎車失效了，哮喘的藥找不到了等等，每次都差點(diǎn)要了她的命。沉默的家庭逐漸揭開傷疤，丈夫在家一改在外形象，賭博欠債，家暴妻子，甚至對妻子起了殺心……然而某夜一場暴雨過后，警察在河邊發(fā)現(xiàn)了丈夫尸體。
這是編劇曹笑天看到黃芬寫的《江照黎明》劇本的第一集，他立刻被打動了，“結(jié)構(gòu)很美劇，丈夫殺妻未遂，結(jié)果被反殺了，一下把人物的腹黑感立起來了。”盡管之后，《江照黎明》經(jīng)歷了一次劇本的重新創(chuàng)作，但第一集的劇情完整保留，觀眾也毫無疑問被這個“非常美劇”的刺激反殺故事吸引住了。
《江照黎明》的質(zhì)感是令人驚喜的，相比較有人抱怨有些國產(chǎn)現(xiàn)代劇懸浮，太精致美好，太有錢，《江照黎明》至少真正面對了一部分人并不美好的婚姻。
馬思純飾演的主角李曉楠，是城市里最普通的已婚女孩，嫁給了一個看上去一表人才的丈夫蘇睿（劉凱飾），兩人像是這座城市里最普通的年輕夫妻，做著普通的足夠溫飽的工作，暫時沒錢買房，兩人租著普通的兩居室。為了買房，李曉楠甚至在下班后，還要擺出炒面攤，賺賺外快。常年為生活操心，李曉楠有些不修邊幅，穿著寬大褪色的運(yùn)動服，因?yàn)椴灰?guī)律的生活，而無法保持精致姣好的身材樣貌。
這才是城市里最普通夫妻生活的模樣。但在這普通生活之下，有著巨大的涌動暗流，別人看到的是體貼入微的丈夫，而李曉楠真正面對的，是賭博欠債酗酒家暴的惡魔。這樣的故事在熒幕上我們不?？吹?，但在新聞里，在身邊，卻不乏聽聞?？梢哉f，我們總算在國產(chǎn)劇里，看到了生活的陰暗面，看到了部分女性陷入痛苦可怕的婚姻中時的樣子。
最初創(chuàng)作這個故事的編劇黃芬，就是看到社會新聞報道后有了靈感。她感慨，“這些年，這種類似的新聞還蠻多的，有時候作為一個女性創(chuàng)作者，很想去寫一點(diǎn)什么，去表達(dá)或者呈現(xiàn)這些女性的困境。”而殺妻這樣的情節(jié)，放在故事里，懸疑是最好的切口，于是就有了現(xiàn)在的第一集。
但黃芬很確定，懸疑情節(jié)固然吸引人，她卻并不想寫單純的懸疑劇本。創(chuàng)作這個故事的初衷，是為女性群體寫一部劇。因此，除了李曉楠，這個故事里還有為她奉獻(xiàn)卻同時傷害著她的媽媽黃蕙蘭、已經(jīng)成為婚姻犧牲品的姐姐，還有一個性格執(zhí)拗，原生家庭可悲的小三于紅……
“里面所有出現(xiàn)的女性，她們面臨著各自的不同困境，我們是想要盡可能把現(xiàn)在當(dāng)下女性在生活中社會中遭遇的不公也好，比較惡劣的經(jīng)歷也好，能夠融入到這個劇本里邊來，不是說一個點(diǎn)或者兩個點(diǎn)，是希望能夠多方面去呈現(xiàn)真實(shí)的女性生存近況。”
不得不說，這樣的劇本抓得住熱點(diǎn)，也落得進(jìn)生活，自然能順利推進(jìn)。而編劇曹笑天則是在被劇本打動后加入了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，黃芬覺得，自己只是女性視角，有時候需要多方位的視角來去看待人物，“曹笑天在邏輯線上或縝密程度上，帶來了很大的幫助，會讓整個故事更刺激一些。”
在劇集播出后，編劇曹笑天在豆瓣寫下了《一個男編劇，寫給女性們的告白信》，文中他說到了自己的原生家庭，他在女性很多的家庭里長大，從小在父權(quán)陰影下成長的他，非常能感同身受女性生存的不易。他寫道，“與其說，這是一個男編劇，在為女性發(fā)聲。不如說，這是一個經(jīng)歷過弱小之痛的人，在替弱勢群體控訴。”
提到這篇文章，和對《江照黎明》的積極創(chuàng)作，曹笑天覺得，“我不認(rèn)為我能那樣想，是一個非常厲害的事兒，這個只是拋開性別，我作為一個人，出于最基礎(chǔ)的道德感，對于另外一個人所遭遇的苦難不公的一些共情。”
《江照黎明》雖然提出了令人驚喜的議題，但它也并不是沒有瑕疵的，比如有觀眾認(rèn)為，后半部分在人物情感上太過著墨，是不是脫離懸疑線太遠(yuǎn)？更重要的是，最終兇手浮出水面，也讓“女性自救”的話題有了爭議，這就不是一個妻子反殺的刺激故事了？為什么要給李曉楠的生活里，再安排一個同學(xué)王誠（白客飾）？
面對這些問題，在采訪中，《江照黎明》的兩個編劇，都仔細(xì)解釋了創(chuàng)作時的想法和遺憾。
黃芬說，她想告訴女性觀眾們，對于像李曉楠一樣的女孩而言，并不是自己不殺蘇睿就不是自救，李曉楠也從不覺得要依靠新的男性，依靠王誠來自救，“如果最后兇手是李曉楠的話，其實(shí)跟我們表達(dá)的主旨是有悖的。我們講的是女性的自我拯救，通過犯罪自我拯救，可能就沒有辦法真正迎來她的黎明，只能往更黑暗的方式去走了。你要相信生活當(dāng)中，還是有好的人，好的事，還是有希望的。”
【對話】
澎湃新聞：故事最開始的版本，和現(xiàn)在的有區(qū)別嗎？
黃芬：最一開始，故事的內(nèi)核主題表達(dá)，跟現(xiàn)在觀眾看到的，還是很接近的，一開始丈夫要?dú)⑵拮?，最后死的卻是丈夫，只不過當(dāng)時的兇手線，可能和現(xiàn)在不太一樣。我們對懸疑線做了比較大的調(diào)整。兇手的敘事線的調(diào)整，對整個劇本的影響還是很大的。但主題表達(dá)，包括一些人物設(shè)定結(jié)構(gòu)，沒有變動。
里面所有出現(xiàn)的女性，她們面臨著各自的不同困境，我們是想要盡可能把現(xiàn)在當(dāng)下女性在生活中社會中遭遇的不公也好，比較惡劣的經(jīng)歷也好，能夠融入到這個劇本里邊來，不是說一個點(diǎn)或者兩個點(diǎn)，是希望能夠多方面去呈現(xiàn)真實(shí)的女性生存近況。
澎湃新聞：一開始兇手是妻子？
黃芬：留給大家去猜吧。
澎湃新聞：在男性人物的設(shè)置上，當(dāng)時是怎么去思考的？
黃芬：關(guān)于蘇睿這個人物，我有過很多種考慮，在創(chuàng)作的時候我會想，什么樣的男人，會走向這么極端的、自私的一步。最開始有想過，做一個本性沒有那么壞，他甚至是愛自己老婆的，只是不愿意腳踏實(shí)地去掙錢，他可能更想要走捷徑，或者快點(diǎn)掙到錢，反而越陷越深，最后走到極端的那種。
后來，因?yàn)閼騽?chuàng)作來源于生活，又高于生活，人物需要做得更極致一點(diǎn)，更好一些。經(jīng)過大家編劇組的討論，我們就把這個人物重新設(shè)計了，希望他代表了這一類的男性：原生家庭的原因，他父母的溺愛，他習(xí)慣性的自私，他只有愛自己的能力，他就是抱著一個投機(jī)的心態(tài)進(jìn)入婚姻的，這樣的一個人物，可能是稍微極致一些。
包括姐夫梁賀禹（袁文康飾）這個角色，也是這樣。因?yàn)橹車泻芏嚅L輩，他們跟自己家小輩女性說，結(jié)婚你該找什么樣的。姐夫就是一個傳統(tǒng)意義上的完美丈夫，他事業(yè)有成，長相也很好，對妻子看起來也很體貼，無可挑剔，但事實(shí)上這種人，你并不知道他的內(nèi)心是怎么樣的，或者說所謂的世俗意義上的完美男人，他就真的是一個好丈夫嗎？這個東西是值得去探討的。
一開始，王誠是不可或缺的，后來隨著我們在懸疑性這一塊的修改，他的作用有削弱，但是他更多的存在意義，就是我們做這樣的一個劇，并不只是想要把那些不好的，或者說最惡劣的東西放到熒幕上。
我們要告訴女性觀眾，遇到了惡劣的遭遇，第一，你要自救，第二，你要相信生活當(dāng)中，還是有好的人，好的事。還是有希望的。
曹笑天：在籌備期間，這個劇本是有被推翻過一次的，我是那個時候加入的。我在豆瓣發(fā)感想的時候，沒有想到會有這么多人能看到，那跟我的個人經(jīng)歷有關(guān)，在寫這個劇本之前，我也經(jīng)常會在微博、豆瓣、朋友圈里面，轉(zhuǎn)發(fā)這種類型的新聞。
在早些年的時候，我一直覺得，我們的社會情況對女性有更多的不公，但是后來，隨著慢慢年齡長大一點(diǎn)，我去思考這個問題，我在想，如果說把這個劇本中的女性角色換成男性角色，是不是成立？歷史上有過一句話，大概意思是說，只要把一個男人放在女性的語境里面，他就會成為一個女人。當(dāng)時這句話給了我很大觸動。
澎湃新聞：雖然是通過新聞事件得到靈感，但劇中有沒有一些通過自己的感同身受加入的情節(jié)？
黃芬：這個劇本做出來之后，周圍很多人開玩笑問過這種問題，其實(shí)我自己的原生家庭還是很和睦的，我自己也是已婚。雖然我沒有遭遇過這么極端的情境，但是周圍的朋友有過類似經(jīng)歷的，當(dāng)時非常震動。作為一個女性創(chuàng)作者，看到那些新聞，我會有一個本能，這是作為女性能夠共情的東西，我倒不覺得我必須得遭遇過什么，才能去為她們講話。
當(dāng)然了，脫離家庭環(huán)境，在工作環(huán)境當(dāng)中，我也有過一些不太好的經(jīng)歷，當(dāng)時周遭的反應(yīng)，或者對這個事情的處理看法，都是以所謂的以大局為重。事情沒有那么惡劣，但是對我的影響很大，我覺得，無論你遭遇什么，只要是不公平的，你就要站出來，因?yàn)橹袊詮男∈艿降慕逃?，很多時候不是大膽說出來，碰到什么事情，第一反應(yīng)是，我是不是做得不好？我在哪里是不是有錯？這是我們成長環(huán)境帶來的，與生俱來的東西，所以當(dāng)她們成年之后遭遇了一些事情，她不敢說出來，甚至?xí)岩恍w咎到自己身上，我特別想告訴她們不要這么想，你沒有錯，你要站出來。
澎湃新聞：編劇曹笑天的加入，給原本的故事帶來了什么？
黃芬：首先，我是一個女性視角，有時候需要多方位的視角來去看待人物，這樣肯定更好。其次，我本人也是第一次嘗試懸疑的項(xiàng)目，他在邏輯線上或縝密程度上，帶來了很大的幫助。因?yàn)橐粋€人的思維很容易遺漏很多東西，就是所謂的bug，大家一起在聊的過程中，會讓整個故事更刺激一些。
曹笑天：主要集中在于紅（張瑤飾）的原生家庭，是參考了我自己的家庭狀況寫進(jìn)去的，寫到這條線時，我比較能夠帶入，我自己本來也是挺愛看懸疑的，所以整體的懸疑鋪陳，尤其前幾集，每集結(jié)尾的打點(diǎn)，我寫的時候會比較嗨。
澎湃新聞：在編劇過程當(dāng)中，有沒有去查一些關(guān)于家暴的資料？
黃芬：之前一直有關(guān)注類似的社會新聞，比如央視的紀(jì)錄片，但不是特地為這個劇說，臨時突擊去看，是本身一直有在關(guān)注。真正創(chuàng)作過程當(dāng)中，更多的會結(jié)合周圍人或者事。
澎湃新聞：創(chuàng)作過程中有瓶頸嗎？
黃芬：我覺得，困難最多的是時間，如果能有更多的時間，我們可以把這個劇本，尤其是后半段打磨得更好一些。具體的困難沒有什么，當(dāng)時我們每天一起開會，大家提出一個什么問題，很快就把問題給解決。
主要還是兇手最后的改動比較大，不同的兇手，作案動機(jī)、作案線索都會有調(diào)整，當(dāng)時做了很多種不同路徑，這個是最大的一個難關(guān)，也是引起比較多內(nèi)部爭論分歧的問題，因?yàn)檫@是一個懸疑做貫穿的劇，不同的兇手，影響到劇集最后的落點(diǎn)也不太一樣。
曹笑天：關(guān)于兇手，我覺得還好，最后我們定那個兇手，其實(shí)想說的就是惡人自有惡人磨。
我感覺，創(chuàng)作中遇到最大的困難，可能是刑偵線的取舍問題，這個劇有一個天然的矛盾，我們沒有辦法讓警察太開掛，不能夠查案太快，一旦查的太快，會導(dǎo)致劇情就有點(diǎn)沒法往下寫。
現(xiàn)在有一些觀眾反饋，警察的查案線有點(diǎn)過于滯后，這是我們在寫劇本的時候，就已經(jīng)能夠清晰明確認(rèn)識到的，最后為了保主角人物線的懸疑性，舍棄了一部分刑偵線上的故事邏輯，這也是一種沒有辦法的取舍。一方面，這是當(dāng)時的阻礙，另一方面，也是我心里的遺憾，沒有做到最好的地方。但這個劇，還是一個女性情感、女性議題的懸疑劇，所以盡量去保女主想要表達(dá)的東西吧。
澎湃新聞：王誠這個人物，一開始就有的嗎？為什么要堅(jiān)持要有這個人物？而不是讓李曉楠完成一個完全的自救過程。
黃芬：設(shè)計這樣的男性角色，是希望把惡呈現(xiàn)出來的同時，世界上有蘇睿這樣的人的同時，也有王誠這樣的普通男人，希望男性角色更多元化一些。我認(rèn)為，王誠的出現(xiàn)，代表了李曉楠的一種新希望，完全是一種誤讀。李曉楠走的每一步，他都沒有幫上什么忙，提供住處也是正常的租戶關(guān)系，他甚至給李曉楠帶來了一個新危機(jī)。
我們覺得，李曉楠還是在自救，并不是靠著王誠的。確實(shí)他是個男性，但事實(shí)上，李曉楠當(dāng)年對他的那句話，其實(shí)鼓舞了王誠，如今反過頭來鼓舞自己就比較難，這個東西是一個循環(huán)。我們也想告訴觀眾，你要一直保持樂觀積極的心態(tài)。其實(shí)王誠重新出現(xiàn)，是帶來了當(dāng)年李曉楠自己都遺忘的心態(tài)，而不是說要靠他實(shí)現(xiàn)自救，只不過在整個過程中，她低谷的時候，有這么一個溫暖有力量的手，扶持一把。
曹笑天：其實(shí)我是非常厭惡在劇情里面，把女性寫得非常傻白甜，非常無腦，動不動摔個跤，動不動就遇險，等著男人來救這種，所以我絕對不可能往這個方面去寫。
澎湃新聞：可是李曉楠一開始給人的感覺，恰恰就是人畜無害的小白兔，那是劇集想批判的東西？
黃芬：從戲劇上來說，我們不可能把所有的底，全部都在人物出場的時候呈現(xiàn)在臉上，完全都露給觀眾，她有秘密要保，而且她前面是在演戲，演給觀眾看，也是演給丈夫看的，這個是人物的初始設(shè)定決定的，我更多地是從戲劇創(chuàng)作規(guī)律來考慮，前后反差越大，戲劇張力越強(qiáng)。
其次，這樣的角色非常貼近普通女性，你說她特別傻？其實(shí)也沒有，她只是一個想過安穩(wěn)日子的女孩。白天上班、晚上炒面，想存存錢想買房，這個是我們生活中隨處可見的女性形象，但是在這個形象之下，有很多暗涌可以呈現(xiàn)給觀眾，我們并沒有說，前面特地把她塑造成小白兔，我認(rèn)為，表面的李曉楠，就是我們平時看到最普通的女性。
澎湃新聞：為什么這個反差沒有堅(jiān)持到底？把她做得更加極端，更有城府。
黃芬：再有城府，可能就要越界了，這個不是我們寫劇的初衷。從劇作上來說，像《致命女人》那樣的設(shè)定，給觀眾的刺激很大，但是我不是很喜歡采用這樣的方式，這是一個強(qiáng)刺激，但是這個劇其實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義的劇，我想從現(xiàn)實(shí)的邏輯出發(fā)，從現(xiàn)實(shí)的人設(shè)去出發(fā)，現(xiàn)實(shí)生活中，并不是所有的人或者事兒，都會那么極端，我也不希望特地去把現(xiàn)在很極端的東西戲劇化，我想盡可能真實(shí)接地氣。
曹笑天：我覺得，現(xiàn)實(shí)中很多社會新聞，可能看起來更加曲折離奇，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的時候，觀眾是認(rèn)的，但是如果編劇真的按照現(xiàn)實(shí)的邏輯，去寫一個曲折離奇的故事，觀眾反而會覺得，你寫得很假。
我們在劇本寫作的過程中強(qiáng)調(diào)說，希望焦點(diǎn)更多是放在一些人和人的相處，人和人的情感發(fā)展上。
編劇的初衷，一定不是我們?nèi)ヮA(yù)設(shè)觀眾可能更喜歡什么樣的情節(jié)，就往那個方向去寫，那個是本末倒置的，我們更多地是單純把這個故事講好。甚至說觀眾喜不喜歡，就交給觀眾來評述。
澎湃新聞：前8集很精彩，后面突然轉(zhuǎn)向了情感線，緩慢、冗長，分散了懸疑緊張的氛圍，當(dāng)時為什么會這樣去設(shè)置？
黃芬：這個是劇的定位問題，這不是一個硬核懸疑劇，更多是一個女性情感懸疑故事，懸疑只是引子，用這樣的角度，吸引觀眾看這個故事，更多的還是想表達(dá)女性困境。
你說奶奶這條線，把這個人物拿掉，懸疑故事還是成立的，或者說黃蕙蘭和老麥那段感情，從懸疑觀眾的角度來說，會覺得是不是有點(diǎn)多余，但是我作為創(chuàng)作者，覺得這個是很有必要的。
我們是想全方位展現(xiàn)不同的女性的生活，她們也有自己的幸福和痛苦。觀眾可能因?yàn)榍皫准年P(guān)系，期待劇情在懸疑方面發(fā)力，但是后面我們故事展開了，有的觀眾可能覺得，是不是有點(diǎn)拖沓，沒有前面那么好看了，我只能說，這是不同的觀眾不同的解讀，有一部分懸疑觀眾，確實(shí)會覺得拉垮，但也有女性觀眾，被其中的母女情、老年人的愛情所打動。
曹笑天：我們當(dāng)然知道，一個故事里面充滿了緊張，或者是懸疑情節(jié)的時候，觀眾更能夠看進(jìn)去，但是這個劇的初衷，不是硬核懸疑或者刑偵懸疑，我們更想講述人和人之間的情感，沒有前面那么緊張，慢慢走向溫暖，走向光明，走向希望。
澎湃新聞：這個節(jié)奏對于觀眾來講，是不是太考驗(yàn)?zāi)托牧耍?/div>
黃芬：創(chuàng)作的時候沒有想太多，現(xiàn)在看可能確實(shí)存在問題。
澎湃新聞：在創(chuàng)作時，有沒有參考一些經(jīng)典的劇集？比如《致命女人》《我的恐怖妻子》。
黃芬：我看到觀眾可能會拿一些作品作對比，但其實(shí)我沒有要跟哪個角色比，故事的初衷不一樣，切入點(diǎn)不一樣，所有行為線都是不同的，如果我們要往那方面靠，反而沒有能模仿的作品，只能說唯一的相似性就是一些困境，但是每個人面對困境的解決方式，都不太一樣。
澎湃新聞：這幾年，觀眾對于女性題材戲有比較多的關(guān)注，也賦予了很高的期待，這個題材也會常駐熱搜，導(dǎo)致有一部分觀眾也蠻警惕的，一旦劇里出現(xiàn)了口號式的東西，女性要自救，或者在家暴當(dāng)中要怎么做，就開始擔(dān)心這些概念性的東西，會影響故事的表達(dá)，反而忽略了說好故事。你們對這個的看法是怎樣的？
曹笑天：作為創(chuàng)作者，我們第一目標(biāo)是把故事講好，我并不想主題先行，至于這個故事能夠表達(dá)什么，就讓觀眾自己去解讀吧?？赡苡械挠^眾覺得，這故事講得沒有那么好，只能說我們還有很多進(jìn)步空間。我們沒有想過什么故意而為之，要去表達(dá)概念化的東西。
澎湃新聞：寫劇本時，對于李曉楠由誰來演，有自己的初步想法嗎？
黃芬：這個可能跟個人的創(chuàng)作習(xí)慣有關(guān)，我自己的創(chuàng)作生活，是不太會特地帶入某一個演員來寫，可能有的編劇習(xí)慣這樣做，更好有抓手，但我不太會，我覺得這樣反而會影響到我對人物的設(shè)定。
我不覺得，要特意考慮身材、形象什么的，李曉楠是一個非常生活化的角色，生活中的女性什么樣，她就什么樣就好。演員是作為職業(yè)人員，他們只要覺得，自己詮釋好了這個角色，就ok了，我不會特地說，要讓這個演員必須某有什么特質(zhì)，去符合這個角色。
曹笑天：馬思純有演技保障，她為這個戲，有挺多形象上的犧牲，我對最后的呈現(xiàn)還挺滿意的。不只是馬思純，第一次看粗剪的時候，我覺得于紅跟蘇睿這兩個角色，是在我預(yù)料之外的好。我覺得，這兩個演員能夠有幫編劇，給這兩個人物加分。一開始，這兩個人物沒有那么出彩，這兩位演員，他們一些細(xì)節(jié)處理，把這兩個角色做得更鮮明了，一個內(nèi)心很痛苦，但是外在非常執(zhí)拗、瘋癲，充滿仇恨，一個是心懷鬼胎、外強(qiáng)中干的小男人，把握得非常精準(zhǔn)。
