《二十一天》歐豪：希望被困時(shí)能有一個(gè)像小光這樣的人

《二十一天》的故事始于新年臨近時(shí)的一場(chǎng)百貨大樓坍塌事故，前消防員何小光（歐豪飾）等人被困廢墟之中，面臨著生死存亡的嚴(yán)峻考驗(yàn)。日前，歐豪接受新京報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)表示，就性格來(lái)說(shuō)，他和何小光都是心態(tài)比較穩(wěn)的人。相比之下，何小光在極端情況下的生存能力很厲害，這也讓歐豪很敬佩，“我從他的身上學(xué)到了很多求生的知識(shí)，如果現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了這種情況，可以知道怎么去維持體能、需要收集保暖的衣服物品、水、食物還有照明的這些物資。”

挑戰(zhàn)：被困二十一天每天的狀態(tài)不同

《二十一天》的故事從羅百商廈突然坍塌展開(kāi)，13人被困百米地下，被困之初，所有人還保有理智，試圖在前消防員何小光的帶領(lǐng)下尋找避難場(chǎng)所與生存物資。談及接演《二十一天》的初衷，歐豪表示，這個(gè)故事的設(shè)定是他之前沒(méi)有接觸過(guò)的，大家被困在天坑里會(huì)發(fā)生什么的故事，在這樣一個(gè)物資匱乏的極端環(huán)境，面對(duì)生死的考驗(yàn)，每個(gè)人會(huì)做出怎樣的選擇都有著懸念，會(huì)吸引他走進(jìn)故事里。明確的分工、互相的救援，眾人團(tuán)結(jié)一致都在為脫困做準(zhǔn)備。然而隨著食物和水源的耗盡以及遲遲等不到的救援，與外界失聯(lián)的眾人終于在極端的環(huán)境里失去耐心徹底崩潰，生存壓力不斷加劇，從此“活下去”成了最大的難題。

演繹何小光，對(duì)于歐豪而言，最大的挑戰(zhàn)也正在于，這一題材設(shè)定是以前沒(méi)有嘗試過(guò)的，對(duì)他而言是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)；其次就是角色被困的狀態(tài)，劇情上展示的是第一天第二天第三天…到第二十一天，但拍攝的時(shí)候不是按照時(shí)間順序來(lái)拍，“所以怎么在同一天、同樣的身體條件下演出被困不同時(shí)間的狀態(tài)，讓大家看劇時(shí)能感受到，作為被困人員在二十一天里每一天的變化，會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)。”

人物：何小光代表的就是希望

劇中，歐豪飾演的何小光雖然是一個(gè)已經(jīng)退役的消防員，但是身上始終閃爍著在危難時(shí)刻舍身救人的光芒。不管經(jīng)歷過(guò)發(fā)生過(guò)什么，當(dāng)大廈坍塌的那一刻，他還是選擇了沖進(jìn)去救人，并且每個(gè)需要被救的人在他面前都是平等的，就算面對(duì)反派羅浩然也是一樣。歐豪坦言，何小光這個(gè)角色吸引他的地方也在于，“他代表的就是希望，一個(gè)讓大家都能活著出去的希望。”

何小光是一個(gè)充滿(mǎn)理想色彩的人物。歐豪說(shuō)，他希望并相信現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)有小光這樣的人。“小光其實(shí)就是將希望具象化的一個(gè)角色，如果現(xiàn)實(shí)生活中也發(fā)生了大廈坍塌、被困天坑，我希望在大家被困的時(shí)候能有一個(gè)像小光這樣的人，不僅可以根據(jù)自己的職業(yè)和知識(shí)去救大家、教大家找物資、如何生存，也可以一直給大家希望、讓大家有一起堅(jiān)持下來(lái)等待救援的信念。”

表演：如何展現(xiàn)人面對(duì)極端情況該做出的反應(yīng)

作為國(guó)內(nèi)首部災(zāi)難懸疑劇，《二十一天》將觀眾帶入極端的生存環(huán)境，探討人性本質(zhì)。在開(kāi)機(jī)之前，歐豪也特意去看和了解了很多生存題材的影視作品，思考如何展現(xiàn)人面對(duì)極端情況下該做出哪種反應(yīng)。“一開(kāi)始被困時(shí)是體力的最佳狀態(tài)，作為消防員也有帶領(lǐng)大家的自信，后期因?yàn)樯鏃l件越來(lái)越艱苦，加上等不到救援，以及一些受傷、不被信任的情節(jié)設(shè)計(jì)，氣勢(shì)就需要漸漸減弱，比方坐著的時(shí)候會(huì)蜷著、會(huì)有種光芒漸漸減弱的感覺(jué)。”

劇中讓歐豪印象最深的一場(chǎng)戲是和王志文飾演的警官葉蕭的一場(chǎng)對(duì)手戲。那一場(chǎng)戲是何小光和葉警官唯一的一次交集，也給了何小光一個(gè)好的交代，“不管是對(duì)于過(guò)去弟弟的事情，還是自己曾經(jīng)有過(guò)不好的念頭，以及自己做到了讓大家都活著出去的承諾，他在那一刻都釋然了。”

歐豪演繹過(guò)不少充滿(mǎn)正義感的人物，也演繹過(guò)比如《三叉戟》中兇狠的反派。在他看來(lái)，正派反派雖然有特征上很鮮明的不同，但終歸要演的是人物。“根據(jù)這個(gè)人物自身的設(shè)定，他的經(jīng)歷、他的性格去帶入表演，演的其實(shí)不是刻板印象里的好人、壞人，而是具體的有血肉的人。”歐豪表示，對(duì)未來(lái)飾演的角色，他不太會(huì)用某一種固定的角色類(lèi)型框住，“因?yàn)槊總€(gè)角色都有各自的故事和人生，同一個(gè)類(lèi)型也不會(huì)是同一個(gè)角色，有機(jī)會(huì)的話都會(huì)去嘗試一下。”