《不完美受害人》導(dǎo)演：用愛擁抱受傷害的人

《不完美受害人》在愛奇藝收官，劇中塑造的“不完美受害人”趙尋（林允飾）以及眾多“不完美人物”各自的困境和糾結(jié)引發(fā)網(wǎng)友熱烈討論。日前，該劇導(dǎo)演楊陽接受新京報(bào)記者專訪。楊陽此前曾經(jīng)和林允合作過《夢(mèng)華錄》，楊陽坦言，努力的林允可以成為演員林允，不一定要被偶像型或者其他類型的標(biāo)簽定義。

作為業(yè)內(nèi)知名的女性導(dǎo)演，楊陽曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《牽手》《心術(shù)》《記憶的證明》等多部優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品。楊陽當(dāng)時(shí)看到高璇、任寶茹兩位編劇寫出的劇本后，就義無反顧地?fù)涞搅恕恫煌昝朗芎θ恕愤@個(gè)項(xiàng)目中來。在楊陽看來，這是一件必須要做的事，一場(chǎng)必須要打的仗，而且這個(gè)故事離我們很近，每時(shí)每刻都在發(fā)生；對(duì)于“不完美受害人”，楊陽表示，在創(chuàng)作時(shí)她時(shí)刻提醒自己的是，需要“小心翼翼揭開創(chuàng)傷，用愛擁抱受傷害的人”。

初衷：這是一件必須要做的事

新京報(bào)：之前你曾經(jīng)說過，最初看到《不完美受害人》，就推掉了手頭所有的項(xiàng)目來做這個(gè)故事，《不完美受害人》最吸引你的地方是什么？

楊陽：去年4月當(dāng)我一口氣讀完這個(gè)劇本的時(shí)候，第一時(shí)間就向兩位編劇表達(dá)了敬意。這是一件必須要做的事，一場(chǎng)必須要打的仗。這個(gè)故事離我們很近，每時(shí)每刻都在發(fā)生。它也不分國度、不分年代，是一個(gè)人類性話題。所以從一開始我就和編劇建立了很深的共識(shí)，我們沒有把這部劇定位在強(qiáng)情節(jié)劇上，也許強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)化矛盾沖突會(huì)更抓人眼球，也比較時(shí)髦，但卻會(huì)削弱我們探討人性和人類共同話題的力度?！恫煌昝朗芎θ恕繁砻嫔鲜侵v了一個(gè)揭開性侵害真相的故事，實(shí)際上是對(duì)人性權(quán)力欲望的深刻探討，主題直指人性深處。我想探討女性在精神和身體受到侵害時(shí)，為什么常常不敢在第一時(shí)間大膽說“不”！她們到底顧忌什么？懼怕什么？劇中沒有完美的人，無論男女，現(xiàn)實(shí)世界也是如此。我希望每個(gè)人都能通過這部劇看到自己的影子。

這部劇讓我感動(dòng)的是，受害人起初并不完美，但在探尋真相的過程中，逐漸成長、變得堅(jiān)強(qiáng)，表現(xiàn)了女性自我反思意識(shí)的覺醒和相互幫助、相互支撐的力量。劇中塑造了不同的女性形象。盡管成長環(huán)境、教育背景、生活背景、社會(huì)階層完全不同，但在這場(chǎng)靈魂拷問中，她們都經(jīng)歷了刻骨銘心的磨難和淘洗，成長為更加獨(dú)立、勇敢，具有強(qiáng)大精神力量的人。我希望通過這部劇的播出，引發(fā)大家對(duì)這些問題的思考和討論。

新京報(bào)：在確定做這個(gè)故事之后，你有去了解一些相關(guān)的真實(shí)案例嗎？和之前設(shè)想中的情況有什么不一樣嗎？

楊陽：在前期準(zhǔn)備的時(shí)候，我看了許多相關(guān)案例，跟有過受傷害經(jīng)歷的朋友聊。性侵的受害者之廣泛是超乎很多人的想象的，每個(gè)人的經(jīng)歷是不同的，但是共同的一點(diǎn)都是她們?cè)诼L歲月里獨(dú)自隱忍。那些扎心的疼痛和惡心的感覺，幾乎無法消除。這部劇講述的故事，有一種扎心的疼痛感，以及探尋人性的復(fù)雜性和深度的犀利。

我想到拍攝《心術(shù)》時(shí)記住的一句外科醫(yī)生的話：有時(shí)治愈、常常幫助、總是安慰。對(duì)于“不完美受害人”，我們更需要“小心翼翼揭開創(chuàng)傷，用愛擁抱受傷害的人”，這是我在二度創(chuàng)作中經(jīng)常提醒自己的。因?yàn)榻议_傷疤的目的不是為了展示傷口，而是為了治愈，表達(dá)犀利、控訴、撕心裂肺相對(duì)容易，但把愛、治愈力和憐憫拍出來，并讓觀眾有共情，并不容易，所以時(shí)刻要把控好分寸，鏡頭要有溫度。帶著這樣的視角，我常常覺得很疼，拍到趙尋被審問，身體檢查，被網(wǎng)暴，被家人質(zhì)疑，被迫說謊的時(shí)候，真的是有一種撕心裂肺的傷痛。拍到林闞回到大學(xué)校園，在同一時(shí)空見到同一個(gè)人，聽到那個(gè)熟悉的導(dǎo)師那一聲呼喚，大小林闞一起回頭看他的時(shí)候，我?guī)缀踹煅省?/p>

新京報(bào)：雖然劇中以性侵案件為線索，但是故事中強(qiáng)權(quán)者對(duì)弱勢(shì)者的侵犯也是大家討論的議題，你怎么看待由權(quán)力不對(duì)等帶來的權(quán)力濫用和傷害？

楊陽：人在權(quán)力面前常常會(huì)有一種不由自主地屈從。掌握權(quán)力的人深知這一點(diǎn)。當(dāng)權(quán)力達(dá)到一定程度的時(shí)候，人便容易迷失自我，迷失本心。就像成功（劉奕君飾），從小母親教導(dǎo)他人要有體面?？伤衅拮印⒑⒆?，卻在外面招花惹草。仗著一副俊朗帥氣、風(fēng)度翩翩的皮囊，便肆無忌憚地放縱自己。女人們不僅看重他的外表，更看中他擁有的權(quán)力。最可怕的是成功對(duì)趙尋的傷害竟不自知。而受害方趙尋也抱著隱忍的態(tài)度，在跟老板周旋。這種因?yàn)闄?quán)力不對(duì)等造成的傷害具有很強(qiáng)的隱蔽性和不可言說、一言難盡的意味，是一種可怕的毒素。

人物：我們應(yīng)該允許人性的不完美

新京報(bào)：在趙尋的塑造上，前期對(duì)她猶豫、糾結(jié)的描寫占了很大篇幅，可能會(huì)在一定程度上削弱觀眾對(duì)她的同情。在創(chuàng)作這個(gè)人物的時(shí)候，會(huì)有這方面的擔(dān)心嗎？

楊陽：趙尋作為受害人的不完美，也是因?yàn)樗龑⒆约旱奈磥硗耆涤跈?quán)利至上的老板，處險(xiǎn)境依然唯唯諾諾、舉棋不定。我想這是很真實(shí)的一種現(xiàn)象，很多人在現(xiàn)實(shí)生活中也面臨過類似的問題，而趙尋面對(duì)這些問題所表現(xiàn)出來的行為，是因?yàn)樗齽傔M(jìn)入社會(huì)，還沒有很成熟的經(jīng)驗(yàn)可以處理這些事，也沒有很強(qiáng)大的內(nèi)心去拒絕這些事，所以才會(huì)出現(xiàn)劇中大家看到的，也是很多人在看劇的時(shí)候會(huì)爭議的點(diǎn)，這才是真實(shí)的人性。但是她在經(jīng)歷這些事以后開始慢慢反思，逐漸強(qiáng)大，學(xué)會(huì)拒絕，都是很好的成長。我們應(yīng)該允許人性的不完美，并且可以用愛去讓他們成長。

新京報(bào)：林闞（周迅飾）雖然也有自己的傷痛過往，但是她很大程度上還是一個(gè)非常理想主義的角色。你是怎么看待林闞的“不完美”和“理想主義”氣質(zhì)？

楊陽：她的這種“不完美”讓這個(gè)角色更符合人性的設(shè)定，她有現(xiàn)在的成就除了她的實(shí)力和努力以外，其實(shí)她自己也是一個(gè)權(quán)力的受益者，她有個(gè)很好的起點(diǎn)，可以說比別人要少奮斗很多年，這也成為了她一直的心結(jié)，但這才是真實(shí)的人性，面對(duì)誘惑無法抗拒，所以在之后的漫長職業(yè)生涯里她都要去證明自己，于是她將溫柔的心包裹起來，變成鐵娘子，雖然權(quán)力、欲望是誘人的毒蛇，但在強(qiáng)大的正能量面前也會(huì)被擊得粉碎，林闞本身是非常善良有正義感的人，當(dāng)她遇到趙尋后，她在救贖他人的同時(shí)也在實(shí)現(xiàn)自我救贖，而她的“理想主義”一方面是她內(nèi)心深處的正義感，另一方面也是因?yàn)樗约毫苓^雨，所以想為別人撐傘，很多觀眾覺得林闞最后為了幫趙尋，放棄了奮斗了這么多年的事業(yè)是不理智的，過于理想主義，但站在她的角度想，可能對(duì)于她來說當(dāng)下最重要的就是要去做這件她以前沒有勇氣，現(xiàn)在一定要去做的事。

新京報(bào)：在女警官晏明（鐘楚曦飾）的塑造上，也有網(wǎng)友覺得，作為警察，晏明有時(shí)候過于依靠感性判斷了。你怎么看待晏明對(duì)于趙尋的支持？

楊陽：晏明之所以這么做，劇情也有交代過，是因?yàn)樗?jīng)太過理性導(dǎo)致一個(gè)受害者自殺，這是她心里一直過不去的坎，也因此她想通過趙尋這件事實(shí)現(xiàn)自我救贖。而作為女性，她經(jīng)歷過多年的一線工作，是有足夠能力去判斷趙尋模糊的行為背后的動(dòng)機(jī)的，而發(fā)現(xiàn)這些心理動(dòng)機(jī)恰恰是需要極強(qiáng)的同理心和縝密的邏輯的，所以她不僅僅是感性，應(yīng)該說她是理性與感性結(jié)合所做出的決定。

新京報(bào)：劇中的其他女性角色，米芒、李怡，甚至是辛路，都有自己的“不完美性”和各自面對(duì)的困境，對(duì)于她們的刻畫，創(chuàng)作的初衷是怎么樣的？

楊陽：這部劇里面的所有角色都有不完美的一面，不僅僅是趙尋，而對(duì)其他女性角色的刻畫，是為了更全面展現(xiàn)不同處境下的人性，她們每個(gè)人都因?yàn)橐恍┠ルy重新認(rèn)識(shí)了自己，建立新的人生坐標(biāo)，重新出發(fā)。蕓蕓眾生，沒有一個(gè)完美之人，沒有一個(gè)不在煎熬與歷煉之中，但揭開傷疤的目的不是為了展示傷口，而是為了治愈和成長。從“不完美”到能夠“坦然面對(duì)不完美”，真實(shí)地面對(duì)自己、面對(duì)生活、面對(duì)欲望，這不僅是角色的成長，更是我們每一個(gè)人的課題。我希望這部戲讓每個(gè)人看到自己的影子，自我反省，拯救靈魂。小心翼翼揭開創(chuàng)傷，用愛擁抱受傷害的人。

新京報(bào)：成功的形象也不像是傳統(tǒng)的“侵害者”，有時(shí)候他甚至顯得有點(diǎn)“不自知的天真”，在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)λ亩ㄎ皇窃鯓影盐盏模?/p>

楊陽：成功的“不自知的天真”是因?yàn)樗麚碛泻芨叩纳鐣?huì)地位和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在自設(shè)的樊籠里迷失了。成功的膨脹，到了無視法律、道德和他人存在的地步，自己犯了什么錯(cuò)都不知道。所以很多觀眾看到他的時(shí)候，甚至能理解他的行為，覺得他好像也有點(diǎn)無辜，這就是真實(shí)的反應(yīng)，因?yàn)槲乙膊幌胫话殉晒ν兇獾膲娜巳ヅ?，我們更多的是想展現(xiàn)他為什么會(huì)這樣，不是為了給他脫罪，這樣觀眾才能共情，從而才會(huì)有所感悟甚至反思。

演員：周迅的林闞就是我腦海中的林闞

新京報(bào)：周迅在劇中的表現(xiàn)非常穩(wěn)定，在你看來，周迅身上有什么氣質(zhì)符合林闞？在具體表演中，她有為角色帶來一些什么加分的地方嗎？

楊陽：當(dāng)我看完劇本，我腦海中林闞的輪廓是一個(gè)外柔內(nèi)剛的女人，很精致，有品位有個(gè)性，身量小卻能抗住大風(fēng)大浪，這就讓我想到了周迅，而且林闞作為律師有大量的臺(tái)詞，周迅獨(dú)特的聲線也會(huì)給人留下深刻的印象。周迅是一個(gè)塑造能力非常強(qiáng)的演員。她的眼神是非常獨(dú)特的，既知性又率真，還有一些俏皮，這些都是我喜歡的，她松弛的表演也是我所欣賞的，最重要的是我們對(duì)這部戲的主題和真實(shí)細(xì)膩的追求達(dá)成高度的共識(shí)，比如說希望還原疫情期間的風(fēng)貌，戴口罩、掃碼等細(xì)節(jié)，周迅是非常理解和支持的?？谡譄o法束縛她的表演，反而使她那一雙靈動(dòng)的眼睛可以傳遞更豐富的內(nèi)容。

新京報(bào)：林允這次的表現(xiàn)也讓人印象很深，可能很多人都覺得她是一個(gè)偏偶像型的女演員，趙尋又是一個(gè)特別復(fù)雜的角色，當(dāng)時(shí)找她來出演趙尋的考慮是什么？在你看來，林允有為角色帶來一些什么加分的地方嗎？

楊陽：選擇小允是因?yàn)?，我們?cè)凇秹?mèng)華錄》的時(shí)候就有了很好的合作，能看得到她身上是有她獨(dú)特的靈氣的，從《夢(mèng)華錄》到《不完美受害人》一次次地給她講戲，聊人物和臺(tái)詞，再到站在現(xiàn)場(chǎng)的攝影機(jī)前，見證了小允不斷在成長。我覺得努力的她可以成為演員林允，并不是一定要被偶像型或者其他類型的標(biāo)簽而定義。我的戲里，演員是要為角色而服務(wù)的，趙尋這個(gè)角色是極其復(fù)雜的，不管是戲內(nèi)千絲萬縷的心理動(dòng)機(jī)的揣摩，還是諸多情緒邏輯的鋪排，乃至于成片上線后一定會(huì)面對(duì)觀眾的細(xì)致的解讀與討論。這個(gè)角色面對(duì)的壓力和考驗(yàn)是可想而知的，但我們都愿意為呈現(xiàn)好這個(gè)角色而努力，敢拍，敢寫，那就敢演。林允身上還是有和趙尋相似的部分，畢竟這是一個(gè)女孩的故事，這個(gè)年齡段的女孩，年輕，初入社會(huì)，面對(duì)許多困惑與困擾，該怎么理解這個(gè)世界和找到自己，或許小允和趙尋都思考過同樣的問題。

創(chuàng)作：我不會(huì)給自己預(yù)設(shè)

新京報(bào)：在拍攝中，你自己印象比較深的一場(chǎng)戲是什么？

楊陽：這是一個(gè)好問題，但也不是很好回答，因?yàn)閷?duì)我而言每場(chǎng)戲都是印象深刻的，拍攝的106天，每一天的每一場(chǎng)都在精心設(shè)計(jì)，提前鋪排，每個(gè)演員都在對(duì)角色全力發(fā)揮，還有我們團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)伙伴，攝影、造型、美術(shù)、燈光、制片等部門不斷的努力，所以很多大家經(jīng)常津津樂道的名場(chǎng)面背后都有很多的故事。是所有人一點(diǎn)一滴的努力實(shí)現(xiàn)了我們106天的完美，這都是印象深刻的。

新京報(bào)：對(duì)你而言，在整個(gè)創(chuàng)作過程中，最大的困難和挑戰(zhàn)是哪里？

楊陽：事實(shí)上每一部戲都有很多困難和挑戰(zhàn)存在，但這些都是我必須要面對(duì)的工作和創(chuàng)作，一步步的跨越，一天天的拍攝，最終實(shí)現(xiàn)我的作品。然后面對(duì)下一部作品，之前的一切我會(huì)再放到一邊，再不忘初心地以空杯心態(tài)去面對(duì)下一次的挑戰(zhàn)。如果一定要說會(huì)有壓力和擔(dān)心的事情，那可能來自于觀眾，現(xiàn)在觀眾都很聰明，對(duì)作品也有很高的鑒賞品味，有很多觀眾給我發(fā)私信說他們對(duì)作品的感受和想法，有些不錯(cuò)的想法和分析都會(huì)很打動(dòng)我，所以不想辜負(fù)他們的信任和期待吧。

新京報(bào)：現(xiàn)在很多業(yè)內(nèi)從業(yè)者可能都不是很愿意碰帶有話題性的現(xiàn)實(shí)題材作品，覺得會(huì)敏感不好拍，從《牽手》開始，你其實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注一直帶有很強(qiáng)烈的社會(huì)觀察和反思，對(duì)于這一類題材的創(chuàng)作，有什么心得和大家分享嗎？

楊陽：我不會(huì)給自己預(yù)設(shè)什么，我想說的心得也不僅僅針對(duì)某一類題材，我覺得在創(chuàng)作的過程中接受新知識(shí)和新挑戰(zhàn)，準(zhǔn)確定位一部作品的類型是很重要的一件事。在創(chuàng)作過程中，我最看重自己能否賦予作品新的視角，或者在主題上能否有更好的詮釋。在二度創(chuàng)作中是否有更好的審美發(fā)現(xiàn)。在演員遴選上能否找到新意，合作時(shí)，能否給他們更好的啟發(fā)和幫助。這些都是一部作品成功的重要部分。