《封神第一部》攝影指導(dǎo)王昱：相信這個(gè)三千年前的世界

自7月20日公映以來，電影《封神第一部》票房一路走高。與此同時(shí)，圍繞這部“十年辛苦不尋常”的史詩大片，從造型化妝到配樂樂器，從攝影美術(shù)到置景氛圍，公眾的關(guān)注點(diǎn)也在從該片戲劇性的故事和神仙打架的震撼場(chǎng)面走向深入。

龍德殿場(chǎng)景霸氣奢華的氛圍感如何營(yíng)造？冀州城之戰(zhàn)高燃的馬術(shù)鏡頭怎么拍出來的？毋庸置疑，攝影機(jī)是帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)封神世界的眼睛，攝影團(tuán)隊(duì)要做的是從光影、環(huán)境、氣氛上讓觀眾強(qiáng)有力地感受到封神世界的氛圍，“相信這個(gè)三千年前的世界。”

中國(guó)內(nèi)地知名攝影師王昱，此次擔(dān)綱《封神三部曲》的攝影指導(dǎo)。自1993年在婁燁導(dǎo)演的劇情片《周末情人》中擔(dān)任副攝影以來，30年間，王昱同婁燁、楊凡、孫周、田壯壯、賈樟柯、許鞍華等多位文藝片導(dǎo)演有過合作，憑借兩部傳記電影《吳清源》《黃金時(shí)代》，分別摘得上海國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。履歷的光芒所及，也多少可以看出，愿意在《封神三部曲》中講好故事，尤其在《封神第一部》中凸顯戲劇質(zhì)感的烏爾善，為何要選擇王昱來做《封神》系列電影的攝影指導(dǎo)。

電影《封神三部曲》在華語電影中首次采用三部連拍的方式，拍攝周期長(zhǎng)達(dá)一年半，這也讓幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的工作量和工作難度直線飆升。在日前劇組全新發(fā)布的攝影燈光機(jī)械特輯中，攝影指導(dǎo)王昱直言：“三部一起拍，其實(shí)是一個(gè)特別大的難度，因?yàn)檫@個(gè)工作量有時(shí)候不是翻三倍的問題，難度是幾何級(jí)增長(zhǎng)的。”

近日，王昱接受了澎湃新聞?dòng)浾叩碾娫拰ＴL。他在介紹此次拍攝經(jīng)歷時(shí)坦言，“一個(gè)人能全情投入創(chuàng)作和工作，又能享受團(tuán)隊(duì)合作所帶來的超出預(yù)期的驚喜與提升，就是制作這部電影的快樂所在，也是整個(gè)封神團(tuán)隊(duì)的精神所在。”

《封神三部曲》攝影指導(dǎo)王昱

【對(duì)話】

影像的任務(wù)是讓觀眾去相信片中創(chuàng)造出的世界

澎湃新聞：作為業(yè)內(nèi)知名攝影師，我注意到你的履歷表中大都是從事文藝片的攝影，為什么這一次會(huì)接受《封神三部曲》這樣一部商業(yè)大制作的攝影工作？

王昱：對(duì)于電影，我一直抱持一種開放的心態(tài)，之前我也參與過《武林外傳》的拍攝，其他一些我參與的電影也帶有商業(yè)的傾向。作為攝影師，我的習(xí)慣不是自己有一個(gè)類型偏好，就去套，我只找對(duì)的電影去合作，很多時(shí)候是要看電影故事和導(dǎo)演，去選擇合作對(duì)象。

我和烏爾善導(dǎo)演相識(shí)多年，屬于彼此相互欣賞的好朋友。我也是看著他一步步向著更高的目標(biāo)邁進(jìn)，他有著用影像講故事的驚人天賦。性格堅(jiān)毅又溫和，包括這次在《封神三部曲》的片場(chǎng)，我從來沒有見他高聲發(fā)過火，但該推進(jìn)的事項(xiàng)，該實(shí)現(xiàn)的效果，他一點(diǎn)都不會(huì)放松要求，執(zhí)行力特別強(qiáng)。

實(shí)際上，烏爾善執(zhí)導(dǎo)第一部獨(dú)立電影《肥皂劇》時(shí)，他就請(qǐng)我來拍，包括《刀見笑》《畫皮2》《尋龍?jiān)E》開拍前，他也都曾找過我。只是陰差陽錯(cuò)，沒在一起合作。到了這次《封神三部曲》，我覺得事不過三，怎么說也得答應(yīng)了，而且我非常喜歡《封神三部曲》的劇本，整個(gè)故事的戲劇性特別令我震撼。

澎湃新聞：也就是說最終決定你加入的原因，還是劇本。

王昱：烏爾善導(dǎo)演這次堅(jiān)持要用一位懂得中國(guó)文化的攝影師，我也很高興能有機(jī)會(huì)和他一起去拍神話史詩電影。當(dāng)然，也不是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目很大，我才要加入。2017年的時(shí)候，我正在給《你是兇手》（王昱執(zhí)導(dǎo)的電影處女作）做后期剪輯，《封神三部曲》的劇組找到了我。記得拿到《封神第一部》的劇本，以及余下兩部的故事梗概后，我是一口氣看完的。

之前都以為拍《封神演義》，那就是玄幻為主，飛天遁地這些，但看了劇本，我發(fā)現(xiàn)電影是在以人的角度講神的故事，且有一套完整的世界觀，顯然烏爾善導(dǎo)演和編劇們?cè)趯憚”旧舷铝舜蠊Ψ颍适率鞘澜缧缘?，同時(shí)也非常扎實(shí)完整地體現(xiàn)了中國(guó)人的價(jià)值觀和琳瑯滿目的中國(guó)元素。尤其是《封神第一部》的戲劇性，互相膠著的人物關(guān)系，劇情極大的起伏反差，有著巨大的戲劇張力和能量。做了這么多年電影，能遇見這么一個(gè)項(xiàng)目，是一個(gè)機(jī)遇，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

澎湃新聞：看完劇本后，你怎么設(shè)定這部電影的攝影風(fēng)格？

王昱：我跟導(dǎo)演就風(fēng)格方面談了很多次，也談到電影的風(fēng)格想往哪方面去。我們一開始就定下來《封神三部曲》是史詩級(jí)的電影，不是非要它有一個(gè)什么極致的影像風(fēng)格，而是用影像來講故事，為故事的戲劇性服務(wù)。史詩電影，往往不會(huì)去用突兀的風(fēng)格講這個(gè)故事，一定要講得夠厚重、夠包容才好。整個(gè)場(chǎng)景，以及演員表演、服裝、造型，整體的色彩關(guān)系和視覺都融為一體?！斗馍袢壳分v的是三千年前中國(guó)的神話故事，通過影像讓觀眾相信有這么一個(gè)世界存在，這是最重要的。

澎湃新聞：所以這話是否可以理解為《封神三部曲》神話史詩的類型，對(duì)于攝影工作是最大的挑戰(zhàn)？

王昱：其實(shí)對(duì)我來講，倒并不一定是類型的難度。整個(gè)電影的長(zhǎng)度、時(shí)間跨度，特別又是三部電影一起套拍，這才是特別大的難度。因?yàn)槌酥拔覀冎赖摹吨腑h(huán)王》三部曲，沒有人做過這么大型的、大規(guī)模的電影，在中國(guó)沒有先例也就沒有太多經(jīng)驗(yàn)可以參照，這才是最大的挑戰(zhàn)。

澎湃新聞：我注意到你在《封神三部曲》中是作為攝影指導(dǎo)出現(xiàn)的，能否具體講講你要負(fù)責(zé)的工作？

王昱：作為攝影指導(dǎo)，我在片場(chǎng)帶著攝影組、燈光組和機(jī)械組（搖臂、吊車、藍(lán)幕等）。我?guī)У臄z影組就有一二十人、燈光組有四十多人、機(jī)械組是四十人，B組也全部到位后，我要帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)有將近兩百人。

在片場(chǎng)，很多時(shí)候是六臺(tái)機(jī)器同時(shí)在拍，我和導(dǎo)演就要在六臺(tái)監(jiān)視器前同步去跟畫面的完成度，要迅速判斷這條能不能過。攝影組忙不過來的時(shí)候，我也會(huì)用如影（Ronin，大疆定制開發(fā)的一款三軸手持云臺(tái)系統(tǒng)）在攝影機(jī)前面用搖輪跟拍。

這次參與《封神三部曲》的拍攝，導(dǎo)演給了我們很大的自由度，可以暢所欲言。烏爾善導(dǎo)演對(duì)于創(chuàng)作抱持著非常開放的心態(tài)，他能聽進(jìn)去一切對(duì)電影有利的，對(duì)戲劇講故事有好處的、有提高的建議?，F(xiàn)場(chǎng)不管是視效提一句，還是動(dòng)作導(dǎo)演提一句，只要是從整體上對(duì)電影有幫助，他都會(huì)再來一條，尋求最佳的呈現(xiàn)效果。

最先拍的戲份是姬發(fā)回西岐，“這小子行！”

澎湃新聞：我們舉幾個(gè)具體的例子，龍德殿殷壽逼迫質(zhì)子殺掉他們的生父這場(chǎng)戲是全片一個(gè)高潮，談?wù)勀阍谶\(yùn)鏡上的考量？

王昱：的確，這場(chǎng)戲非常令人揪心。我在和烏爾善導(dǎo)演聊的時(shí)候，把自己設(shè)計(jì)的鏡頭語言，以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方法都做了溝通。我想用斯坦尼康整場(chǎng)拍下來，當(dāng)然前半程也用了一些別的設(shè)備，比如搖臂的配合。但是從殷壽開始PUA，精神操控這4位質(zhì)子，4個(gè)孩子看自己的生父，隔著4個(gè)孩子看殷壽，都是用斯坦尼康跟隨式的，把觀眾帶入的拍法。

這場(chǎng)戲因?yàn)橐灿袆?dòng)作，有幾個(gè)孩子不同的弒父場(chǎng)景，本來動(dòng)作導(dǎo)演桑林也設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作場(chǎng)面，后來大家在開碰頭會(huì)時(shí)，我提出還是希望整場(chǎng)戲的張力全部作用于姬發(fā)，斯坦尼康要從姬發(fā)起或者從姬發(fā)落，全是他主觀視角在看待這場(chǎng)慘劇。具體的就是，展現(xiàn)別的質(zhì)子殺死父親，鏡頭馬上就搖回姬發(fā)的臉，展現(xiàn)他內(nèi)心的震動(dòng)，包括他看著自己的父親姬昌，從他的主觀鏡頭又變成客觀鏡頭，再轉(zhuǎn)到殷壽說，“姬發(fā)，你還不動(dòng)手？”整個(gè)PUA的過程和整個(gè)弒父的過程，展現(xiàn)的點(diǎn)最后都作用在姬發(fā)身上。

殷壽PUA質(zhì)子弒父的畫面，最終作用在姬發(fā)身上。

因?yàn)楦鶕?jù)劇情，是姬發(fā)揭露了四大伯侯謀反的事件，并且是他帶人把父親押解回了朝歌，他原以為這樣做是忠君，是盡職，但沒想到殷壽竟然用如此惡毒的手段對(duì)待眾人？！這一刻他的心境是悲涼的，也是在徹底醒悟的過程中，可以說這場(chǎng)戲?qū)τ谥髣∏榈陌l(fā)展至關(guān)重要。因?yàn)橹伴_劇本會(huì)的時(shí)候，我同導(dǎo)演和編劇聊得非常細(xì)，可以說吃透了劇本，所以有這樣的設(shè)計(jì)。之后剪輯的時(shí)候，導(dǎo)演也是要讓全部的戲劇張力都作用于姬發(fā)。包括用什么樣的景別來表達(dá)姬發(fā)的內(nèi)心，這都是有設(shè)計(jì)的。

澎湃新聞：電影開場(chǎng)殷壽領(lǐng)兵討伐冀州侯蘇護(hù)叛亂，展現(xiàn)了上古的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，特別是有騎兵攻城的場(chǎng)面，談?wù)劗?dāng)時(shí)的拍攝情形？

王昱：就全球而言，拍這種戰(zhàn)爭(zhēng)戲，特別是展現(xiàn)騎兵的馬戲時(shí)都會(huì)用到很多的替身，然后用景別來分切場(chǎng)景，也就是說他們拍的不是一個(gè)真實(shí)的馬戲。因?yàn)樵谶@樣的場(chǎng)景下，具有很多危險(xiǎn)性，而且很多演員是不會(huì)騎馬的，或者無法在馬匹上做出那些驚險(xiǎn)的動(dòng)作，但《封神三部曲》的優(yōu)勢(shì)就在于要拍馬戲的演員，事先都經(jīng)過了嚴(yán)格的馬術(shù)訓(xùn)練，他們能夠勝任這樣的拍攝要求，根本不需要用替身。

我記得，最先拍的是姬發(fā)回西岐，于適要騎著馬翻山越嶺，在麥田中飛馳。我當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)就和烏爾善相視會(huì)心一笑：這小子行（笑）！我們看到了訓(xùn)練的成果，于適根本無需用替身，我們用的航拍、長(zhǎng)焦鏡頭、汽車跟拍鏡頭，所有的鏡頭展現(xiàn)都是他真實(shí)的表演。你知道很少有電影開拍第一天就先拍結(jié)尾的，但這就是我們開機(jī)后的第一場(chǎng)戲，而且又是一位新人演員，能有這樣的完成度十分令我們欣慰、振奮。

這段戲拍完不久，就是拍冀州攻城戰(zhàn)，我們就有了底氣，年輕演員們完全可以勝任騎馬打仗了，為此也敢于把戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面設(shè)計(jì)得更加逼真，包括在攻城時(shí)馬匹中箭倒下，這都是實(shí)拍。一開場(chǎng)，我就設(shè)計(jì)了一個(gè)跟著姬發(fā)側(cè)面往前沖的鏡頭——之前這些質(zhì)子，尤其是姬發(fā)剛被殷壽PUA鼓動(dòng)，殷壽用蘇護(hù)兒子，也是這些質(zhì)子們的同袍祭旗，卻反說是蘇護(hù)逼死了自己的兒子，如此就調(diào)動(dòng)了眾將復(fù)仇請(qǐng)戰(zhàn)的決心。

我當(dāng)時(shí)同導(dǎo)演商量，第一個(gè)沖鋒的鏡頭，就要作用于這些質(zhì)子們，從他們興奮地爭(zhēng)先恐后往前沖，之后鏡頭跟著搖向冀州城，突然姜文煥中箭倒地人仰馬翻，鏡頭再搖回姬發(fā)的臉上，表情從興奮變得現(xiàn)實(shí)，以此展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。這是我非常喜歡的一個(gè)鏡頭，拍攝上也有難度，姜文煥沖出去的鏡頭是實(shí)拍，中箭以后就是CG特效做的，視效做得非常好，演員配合也默契，真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感一下子就把戰(zhàn)爭(zhēng)給表現(xiàn)出來了。

澎湃新聞：還是這場(chǎng)戲，姬發(fā)他們被敵人的火障阻住了去路，返回來蒙上馬眼再次沖鋒，這是怎么拍的？

王昱：你說的這個(gè)鏡頭我也非常喜歡，當(dāng)時(shí)是拍姬發(fā)騎馬沖進(jìn)火海的一剎那，我們?cè)跀z影棚里打好火光，拍馬眼睛里反射的火海。鏡頭拉開，看到姬發(fā)的馬匹起揚(yáng)（馬立起來的動(dòng)作），他被摔下馬，那是一個(gè)鏡頭完成的，完全實(shí)拍，只是馬眼球上映射的火海時(shí)后期制作的。

這個(gè)鏡頭我們前后大概拍了76條還是77條，是全片拍的條數(shù)最多的一個(gè)鏡頭。拍攝過程中，演員和馬匹，以及和小的搖臂之間的配合嘗試了很多次，整個(gè)銜接必須一氣呵成，好在最后還是拍成功了。演員的意志品質(zhì)，馬匹的訓(xùn)練，還有團(tuán)隊(duì)的配合都讓我非常感動(dòng)。

好演員懂得如何與攝影機(jī)共舞

澎湃新聞：在拍攝過程中，你也會(huì)參與演員調(diào)度的設(shè)計(jì)上嗎？

王昱：作為攝影師，我一直有個(gè)理念，在劇本創(chuàng)作階段，攝影師是把文字翻譯成影像的“翻譯”。在拍攝階段，一位好的導(dǎo)演對(duì)攝影師會(huì)像對(duì)待演員一樣。因?yàn)閿z影師也在“表演”，用影像、是用畫面來“表演”。整塊屏幕內(nèi)它的色彩、影像構(gòu)圖、它的明暗、它的氣氛、節(jié)奏、景別，都是攝影師來“表演”。同時(shí)，攝影師是綜合所有部門一切的工作，集中在屏幕上呈現(xiàn)出來的最后一人，我們需要跟各部門去配合，跟演員之間的配合就更密切。

真正的好演員，懂得如何與攝影機(jī)共舞。比如黃渤老師，我在片場(chǎng)就跟導(dǎo)演開玩笑，我說這個(gè)姜子牙太“賊”了，他只要走進(jìn)片場(chǎng)，就會(huì)把各個(gè)方向的攝影機(jī)都看一遍，心里記下攝影機(jī)方位，在之后的表演中他非常會(huì)同攝影機(jī)配合，可以說他的表演是隨著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)而動(dòng)的，所以他的表演永遠(yuǎn)不會(huì)違和，永遠(yuǎn)是在跟攝影機(jī)跳舞，這就是分寸和經(jīng)驗(yàn)。

澎湃新聞：《封神第一部》中雷震子放映前是大家關(guān)注度比較高的角色，我聽說他是用物理特效+CG特效制作出來的，但是電影公映后，網(wǎng)上對(duì)于這個(gè)角色的造型出現(xiàn)了一些質(zhì)疑，也想聽聽你的看法？

王昱：公允地講，雷震子的設(shè)計(jì)還是很中國(guó)風(fēng)的，他的形象，他的爪子，末那四季團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)時(shí)候找到了大慧寺中鬼母子的形象，還有“二郎搜山圖”再結(jié)合一些鳥類的形象來完成的，里面有大量的古代中國(guó)繪畫和造型的元素，它并不是西方怪獸的模樣，觀眾接受可能還需要一個(gè)認(rèn)知的過程。

電影中，姬昌在原始森林里發(fā)現(xiàn)雷震子的時(shí)候，他還是個(gè)嬰兒，我們做了一個(gè)和真實(shí)嬰兒等比的綠色肌膚版本的“嬰兒雷震子”，這是一個(gè)機(jī)械的道具，由六個(gè)工作人員在一旁操控，可以眨眼，胳膊腿全能動(dòng)。所以雪健老師抱著的嬰兒，之后交給姜子牙，這些全是實(shí)拍。長(zhǎng)大后的雷震子是數(shù)字角色，當(dāng)然，我們也做了小比例的成年雷震子雕塑，對(duì)他的肌膚、翅膀的質(zhì)感，明度、亮度、反射都有嚴(yán)格的依照。

我當(dāng)時(shí)找了一張鳥類的動(dòng)圖，鳥類在保護(hù)自己的時(shí)候，它會(huì)把兩個(gè)翅膀疊合起來，把頭縮在里面。我把這張圖發(fā)給導(dǎo)演，導(dǎo)演又請(qǐng)?zhí)匦F(tuán)隊(duì)來設(shè)計(jì)，我根據(jù)這個(gè)來設(shè)計(jì)分鏡——電影中，雷震子從天上飛下來，一下子就蓋住了姬昌，保護(hù)住父親，一旁的士兵拿著長(zhǎng)矛捅他的翅膀，這時(shí)雷震子才從翅膀中露出眼睛，嚇唬住了這些士兵。包括之后雷震子抱著姬昌在空中飛行的鏡頭，其實(shí)都是有機(jī)械平臺(tái)來模擬雷震子的飛行。把姬昌放在雷震子手臂的部分，雪健老師是在氣流晃動(dòng)中表演的，他要對(duì)著雷震子“頭”的位置說臺(tái)詞，這些眼神、晃動(dòng)和風(fēng)都是經(jīng)過了科學(xué)的測(cè)算和推敲。

澎湃新聞：影像也是光的藝術(shù)，這次片場(chǎng)用光有沒有哪一處讓你覺得很得意？

王昱：電影里的用光我覺得都挺妙的（笑），或者說是恰如其分的。這次片中出現(xiàn)的原始森林是在攝影棚內(nèi)搭建的，包括閃電、下雨都是在棚內(nèi)拍的，很多場(chǎng)戲也是發(fā)生在森林中，有的時(shí)候是晨霧，有的時(shí)候投射進(jìn)陽光，有的時(shí)候是夕陽。這里面的用光都是在找一種自然、奇幻的感覺。

我比較滿意的戲份還有殷壽登基，占卜的場(chǎng)景。從歌隊(duì)唱《商頌·玄鳥》，比干燒龜甲占卜，再到比干抱著碎裂的龜甲往臺(tái)階上跑，這些都是在真實(shí)的外景地拍的，一直到比干跪在殷壽身前摔倒，龜甲散落一地，這個(gè)鏡頭就接到了棚拍。天空出現(xiàn)日食，太陽完全被遮蔽的那個(gè)瞬間到最后太陽又露出來，這一部分全部都是在棚里拍攝的。而且我們是先拍棚里的部分，再拍外景的部分，是反著拍的，但氣氛銜接依然十分流暢。

澎湃新聞：電影三部曲的套拍已經(jīng)完成，最后請(qǐng)?jiān)诓粍⊥傅那疤嵯?，介紹下還有哪些大場(chǎng)面的拍攝令你印象深刻？

王昱：第二部有場(chǎng)大戲，聞仲討伐西岐布下“十絕陣”，這場(chǎng)戲的氣氛、光線設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，哪吒、楊戩，包括魔家四家各路神仙出來斗法，整個(gè)戲非常好看。還有鄧嬋玉和姬發(fā)從山頂打到水里，水里戲還帶著馬術(shù)的戲，為了這場(chǎng)戲，我們長(zhǎng)時(shí)間地訓(xùn)練馬匹跨越水上障礙以及在水上跳躍的動(dòng)作，以及磨合演員間的配合，才保證了拍攝時(shí)一條過，我和導(dǎo)演當(dāng)時(shí)都直呼精彩。