《不完美受害人》編?。悍ㄖ蔚倪M(jìn)步令這部劇結(jié)局大逆轉(zhuǎn)

正在愛(ài)奇藝熱播的《不完美受害人》接近尾聲，劇中塑造的“不完美受害人”趙尋引發(fā)網(wǎng)友熱烈討論。面對(duì)性侵事件和“施暴者”，她展現(xiàn)出來(lái)的猶豫、糾結(jié)以及反復(fù)的自我敘事推翻，使得很多網(wǎng)友“怒其不爭(zhēng)”。日前，該劇編劇高璇和任寶茹接受新京報(bào)記者專訪表示，趙尋引發(fā)的觀眾爭(zhēng)議和討論，她們都預(yù)判到了，“趙尋是一個(gè)‘不完美受害人’，她不是一個(gè)第一時(shí)間勇敢說(shuō)不的女英雄。”

《不完美受害人》將故事鏡頭聚焦“施暴者”對(duì)“受害者"的精神誘導(dǎo)和身體侵犯的同時(shí)，還梳理、回溯了性侵害、家暴、網(wǎng)暴、精神控制等敏感話題背后的發(fā)生邏輯，從一個(gè)案件開(kāi)始，細(xì)分和延伸出諸多議題。它將一個(gè)事件所涉及的多方立場(chǎng)人物、包羅萬(wàn)象的社會(huì)議題進(jìn)行了多切面展示。全劇由一起第三方匿名報(bào)警的案件展開(kāi)，講述律師林闞（周迅飾）接受嫌疑人成功（劉奕君飾）委托，憑借出色的職業(yè)素養(yǎng)和前置調(diào)查，推翻受害人趙尋（林允飾）的刑事指控，但客觀事實(shí)與個(gè)人情感立場(chǎng)產(chǎn)生的沖突令林闞面臨前所未有的職業(yè)倫理挑戰(zhàn)。在高璇和任寶茹看來(lái)，真相大白非常容易，“我們希望觀眾看到的是在真相背后，這些人物發(fā)生巨大變化的過(guò)程。”對(duì)于劇中“不完美受害人”“趙尋”的塑造，高璇和任寶茹表示，趙尋是她們于現(xiàn)實(shí)案例中每一次被網(wǎng)絡(luò)攻擊、道德審判、蕩婦羞辱的女性受害者抓取出來(lái)的人物形象，趙尋復(fù)雜、多變、搖擺、糾結(jié)，最后才認(rèn)清自己、鼓起勇氣為自己發(fā)聲，這樣一個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，注定她不是一個(gè)第一時(shí)間勇敢說(shuō)不的女英雄，這部戲也注定不是一部爽劇。”

初衷：我們鼓勵(lì)所有弱者向強(qiáng)權(quán)勇敢說(shuō)“不”

新京報(bào)：最早是什么契機(jī)，想做《不完美受害人》這個(gè)故事？

高璇和任寶茹：創(chuàng)作最早是因?yàn)殛P(guān)注到“權(quán)力不對(duì)等關(guān)系中的職場(chǎng)傾軋與性騷擾”這個(gè)社會(huì)議題，作為女性，我們也對(duì)這個(gè)議題感同身受，有巨大共情。2017年起開(kāi)始對(duì)中外此類社會(huì)事件的案例、事件，進(jìn)行大量閱讀、深度研究，也跟隨輿論場(chǎng)的討論學(xué)習(xí)該議題中的社會(huì)問(wèn)題及法律問(wèn)題。我們最大的一次成長(zhǎng)是看到一句話：“權(quán)力不對(duì)等職場(chǎng)性侵的核心，不是性，是權(quán)力”，這句話令我們醍醐灌頂。對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察學(xué)習(xí)，讓我們?cè)谝粌赡觊g做好了探討這個(gè)議題深度的知識(shí)儲(chǔ)備，可以支撐我們強(qiáng)烈的表達(dá)欲了。2018年底，我們生成主要人物和故事主線；2019年上半年，我們?nèi)ド虾８鷥晌宦蓭煟ň褪潜緞晌环深檰?wèn)）一起通盤(pán)推演情節(jié)主線的司法程序，讓這部戲在司法邏輯上站住腳，戲劇和生活邏輯必須都要服從于法律邏輯。2019年完成了大綱，2020年下半年進(jìn)入劇本，一直寫(xiě)到2021年底完成全部劇本，2022年7月份開(kāi)機(jī)拍攝。

新京報(bào)：在確定做這個(gè)故事之后，有做一些實(shí)地采訪調(diào)研嗎？和之前設(shè)想中的情況有什么不一樣嗎？

高璇和任寶茹：采訪調(diào)研一方面來(lái)自于從網(wǎng)絡(luò)搜集一切事件案例和輿論討論，一方面來(lái)自與兩位律師、一位警察在法律層面上的細(xì)細(xì)推敲、推倒重建，涵蓋刑偵流程、民事訴訟程序。說(shuō)到與最初劇情設(shè)想不一樣之處，就是大結(jié)局的設(shè)計(jì)，一直寫(xiě)到劇本15集過(guò)后，原來(lái)結(jié)局都不是現(xiàn)在劇情中的樣子。但是，《民法典》于2021年1月1日生效，其中第1010條第二款確立了“性騷擾責(zé)任損害”的民事訴訟案由，令所有受害者都可以以“性騷擾損害”之名追究施害者的法律責(zé)任和賠償義務(wù)。我們立刻意識(shí)到法治的進(jìn)步，也令這部戲的結(jié)局和趙尋、成功兩人的命運(yùn)天平發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，就有了現(xiàn)在的大結(jié)局。

新京報(bào)：劇中有一句話，“你有沒(méi)有遇到過(guò)能掌控你命運(yùn)的人？”雖然故事主線是性侵案件，但是故事中強(qiáng)權(quán)者對(duì)弱勢(shì)者的侵犯，是不是超出了性別的話題討論？

高璇和任寶茹：這部戲的主題從來(lái)不是性別議題，而是平權(quán)議題，是當(dāng)弱者被強(qiáng)者侵占剝奪、弱者是否要勇敢說(shuō)“不”的一個(gè)話題。我希望這個(gè)表達(dá)不要被帶入性別對(duì)立的誤區(qū)，希望收獲不僅是女性、而是所有弱勢(shì)群體的共情。我們想彌合認(rèn)知差距、不想引發(fā)性別對(duì)立；我們鼓勵(lì)所有弱者向強(qiáng)權(quán)勇敢說(shuō)“不”，這是這部戲想輸出的觀念。

人物：趙尋引發(fā)的觀眾爭(zhēng)議和討論，我們都預(yù)判到了

新京報(bào)：劇中對(duì)于成功的塑造沒(méi)有臉譜化，尤其是他最初的臺(tái)詞，“紅顏很多，知己只有你”，甚至帶有一絲喜感。對(duì)于這個(gè)“傲慢卻不自知”的人物，在人設(shè)上是如何考慮的？

高璇和任寶茹：我們用溫文爾雅、衣冠楚楚的形象包裝了一個(gè)權(quán)力上位者的形象，出于兩個(gè)考慮：一個(gè)希望真實(shí)描繪現(xiàn)實(shí)中這類人的形象，不想妖魔化、丑化，我們刻畫(huà)的這種上位施害者肆意剝奪受害者的根源，是長(zhǎng)期凌駕于他人之上，濫用手中的權(quán)力，自戀自大，自以為可以掌控一切他人的身體和意志；二，設(shè)置這種富有魅力的施害者，可以更好解釋受害者為什么一開(kāi)始無(wú)法說(shuō)“不”，因?yàn)闄?quán)力被包裝成溫柔的樣子，實(shí)在讓人難以拒絕，但同時(shí)也造成一個(gè)前后反差：當(dāng)掌權(quán)者失控后，他開(kāi)始操縱威權(quán)、傾軋受害者的時(shí)候，就露出了面目猙獰的樣子，會(huì)跟前面的溫柔斯文形成一個(gè)巨大反差，讓人感到凜冽，讓人齒冷。

新京報(bào)：在趙尋的塑造上，她的猶豫、糾結(jié)，可能會(huì)在一定程度上削弱觀眾對(duì)她的同情。在創(chuàng)作這個(gè)人物的時(shí)候，會(huì)有這方面的擔(dān)心嗎？

高璇和任寶茹：趙尋引發(fā)的觀眾爭(zhēng)議和討論，我們都預(yù)判到了，她是這部戲中最復(fù)雜、也最難駕馭的角色，對(duì)年輕女演員而言，演繹難度太大了，開(kāi)拍前大家對(duì)這個(gè)角色的最終完成度捏一把汗，但林允超出了大家預(yù)期。趙尋是我們于現(xiàn)實(shí)案例中每一次被網(wǎng)絡(luò)攻擊、道德審判、蕩婦羞辱的女性受害者抓取出來(lái)的人物形象，我們之前大量的案頭工作，就是試圖從這些受害者的道德瑕疵和矛盾言行中尋找行為邏輯的統(tǒng)一合理性。趙尋是一個(gè)“不完美受害人”，她復(fù)雜、多變、搖擺、糾結(jié)，最后才認(rèn)清自己、鼓起勇氣為自己發(fā)聲，這樣一個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，注定她不是一個(gè)第一時(shí)間勇敢說(shuō)不的女英雄，這部戲也注定不是一部爽劇。核心表達(dá)就是受害者勇于直面自己的懦弱貪婪，面對(duì)了這些人性弱點(diǎn)，才知道自己怕什么、為什么不敢說(shuō)“不”，所以，趙尋是一個(gè)內(nèi)觀自省、自我審視、自我成長(zhǎng)的過(guò)程。

我們想通過(guò)這個(gè)人物引發(fā)公眾討論和思考：受害者需要達(dá)到什么樣的道德門(mén)檻才能得到大眾同情支持？有道德瑕疵的不完美受害者就不是受害人了？就不配得到同情支持了？我們還原受害者軟弱糾結(jié)的過(guò)程，希望觀眾即使不能共情、也能理解，理解她的軟弱，甚至貪婪。因?yàn)椴皇撬腥跽叨寄茉诘谝粫r(shí)間鼓起勇氣說(shuō)不，尤其面對(duì)權(quán)力高位者時(shí)。我們想給不完美受害者一種寬容，讓她們站出來(lái)發(fā)聲的輿論環(huán)境能善意一些，讓她們反抗的勇氣更堅(jiān)決一些——這就是我們寫(xiě)趙尋這樣一個(gè)不完美受害人的意義所在。

新京報(bào)：林闞這么一個(gè)看上去堅(jiān)強(qiáng)的女性，身上也帶有自己的傷疤和不可言說(shuō)，對(duì)于她的“不完美性”如何理解？和趙尋的“不完美”有什么不同嗎？

高璇和任寶茹：從道德層面審視，同樣作為受害者，林闞相比趙尋少了很多“不完美”，她反抗了，也舉報(bào)了，但她的反抗行為被壓制掩蓋，沒(méi)有造成對(duì)施害者的實(shí)質(zhì)傷害，僅僅保護(hù)了自己沒(méi)有招致進(jìn)一步傷害，就連進(jìn)入名律所的機(jī)遇也是施害者強(qiáng)迫給予。但林闞為此蒙受了長(zhǎng)達(dá)十幾年的污名，這個(gè)污名沒(méi)有使施害者受到一絲懲罰，反而令她陷入無(wú)法自證的境地，一切個(gè)人努力被貶低矮化為“潛規(guī)則受益者”。對(duì)于林闞這樣一個(gè)具有道德潔癖的女性而言，沒(méi)有在十年前對(duì)施害者勇敢說(shuō)不，因此背負(fù)的污名是她長(zhǎng)久的內(nèi)心創(chuàng)痛。

林闞、趙尋、米芒三位女性，是身處不同階層的受害者，不同的是她們身上的性格弱點(diǎn)和道德瑕疵；但一樣的是，她們都是受害者，踩過(guò)一路荊棘，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)短短的心路，終于鼓起勇氣說(shuō)出自己被傷害的經(jīng)歷，對(duì)施害者勇敢說(shuō)不。

演員：齊齊整整，無(wú)一短板

新京報(bào)：對(duì)于劇中其他的女性形象，比如李怡、辛路，對(duì)于她們的塑造希望構(gòu)建起來(lái)的是一種什么人物關(guān)系？

高璇和任寶茹：辛路是我們希望女性在一樁失敗婚姻中屢遭丈夫背叛不忠后呈現(xiàn)出來(lái)的一種理想狀態(tài)，她對(duì)情感婚姻的失望，非但不會(huì)令她自我否定、失去自我，反而放下糾纏撕扯，去全力追逐個(gè)人實(shí)現(xiàn)和社會(huì)價(jià)值。辛路對(duì)婚姻的智識(shí)超越了世俗層面，當(dāng)她把個(gè)人價(jià)值定位于家庭情感之外的企業(yè)社會(huì)層面，她的人生舞臺(tái)就可以無(wú)限拓展。陳數(shù)是全組第一個(gè)定下來(lái)的角色，她是一位勤于閱讀思考的演員，她的氣度閱歷和角色百分百適配，辛路非她莫屬。

有句話總結(jié)得特別好：李怡是“歸順了”的趙尋，她崇拜權(quán)勢(shì)，慕強(qiáng)，接受了成功的圍獵，服從潛規(guī)則并在其中甘之如飴，并發(fā)自內(nèi)心維護(hù)自己順從了的權(quán)勢(shì)。但她的復(fù)雜性，恰恰在于在情感和利益之間達(dá)成自洽，付出了真情實(shí)感，她分不清自己愛(ài)的是成功的權(quán)力地位、還是他這個(gè)人。董潔的個(gè)人氣質(zhì)與一般概念中的李怡形象背道而馳，但她提供了一種非常珍貴的“反差感”，這種反差感讓她塑造的李怡更加可信。感謝董潔的勇氣和對(duì)創(chuàng)作的純粹心，因?yàn)閷?duì)這部劇題材表達(dá)和內(nèi)容的認(rèn)可，愿意來(lái)挑戰(zhàn)這樣一個(gè)“反派”女性角色。

新京報(bào)：對(duì)于劇中周迅、林允、劉奕君三位主演，從編劇角度可以評(píng)價(jià)一下他們的表演嗎？在你們看來(lái)，劇中幾位演員有什么特點(diǎn)是給人物加分的？

高璇和任寶茹：我們對(duì)這部戲的演員陣容評(píng)價(jià)是：齊齊整整，無(wú)一短板。周迅的表演細(xì)膩入微，即使沒(méi)有臺(tái)詞動(dòng)作的場(chǎng)景，微表情也精確到毫厘，她讓林闞更加內(nèi)斂、不外化，同時(shí)人格情緒異常穩(wěn)定，更加凸顯律師的職業(yè)化和專業(yè)性，也讓內(nèi)心的創(chuàng)痛感不形于色，卻能讓觀眾時(shí)時(shí)刻刻感受到，表演非常有高級(jí)感；劉奕君從始至終都是我們心目中成功的人選，角色適配度也達(dá)到了百分百，他把一個(gè)身居高位、長(zhǎng)期凌駕他人之上、擅長(zhǎng)精神PUA的權(quán)力高位者、同時(shí)魅力無(wú)窮的兩面性表現(xiàn)得淋漓盡致，掌權(quán)者越是披上溫柔的外衣，越富有欺騙性。

老戲骨們的出色毫不意外，但林允、鐘楚曦兩位年輕演員的表演是最讓人驚喜的，趙尋是表演難度非常高的角色，對(duì)于任何一個(gè)經(jīng)驗(yàn)閱歷相對(duì)不足的年輕演員來(lái)說(shuō)都是巨大挑戰(zhàn)，林允敢于接受這個(gè)挑戰(zhàn)，趙尋這個(gè)角色從創(chuàng)作之初就能預(yù)見(jiàn)到爭(zhēng)議性，播出后也驗(yàn)證了這一點(diǎn)，林允心態(tài)一直保持良好，這點(diǎn)讓我們由衷敬佩；鐘楚曦出色完成了晏明的塑造，和周迅一樣，拿下了法理闡釋的超高難度臺(tái)詞，把一個(gè)女性公安人員的形象塑造得剛?cè)岵?jì)，通過(guò)這個(gè)角色體現(xiàn)了司法的溫度，給了我們巨大驚喜。向楊陽(yáng)導(dǎo)演和全體演員致敬，她們心無(wú)旁騖加盟這部戲、投入每個(gè)角色，不僅是對(duì)內(nèi)容的認(rèn)可，對(duì)團(tuán)隊(duì)和平臺(tái)的信任，還出于每個(gè)人內(nèi)心的社會(huì)責(zé)任感。

表達(dá)：受害者不該有“完美”“不完美”之分

新京報(bào)：在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，最大的困難和挑戰(zhàn)是哪里？

高璇和任寶茹：創(chuàng)作中最大的困難來(lái)自兩方面：一是對(duì)題材尺度、現(xiàn)實(shí)銳度，及人物塑造分寸的精準(zhǔn)把握；二是這部戲討論的是社會(huì)議題，播出時(shí)會(huì)面臨社會(huì)面的嚴(yán)格審視，所以必須在現(xiàn)實(shí)度上去追求類似極致的真實(shí)，社會(huì)、司法、人性等所有面不能懸浮，不能失真。我們下的最大的功夫，就是把涉及刑偵、民訴的司法流程一步一步夯得堅(jiān)實(shí)、無(wú)Bug，每個(gè)人物都是按照法理邏輯、法律邏輯、而不是戲劇邏輯和生活邏輯來(lái)推進(jìn)，嚴(yán)格遵循法律專業(yè)性。

新京報(bào)：對(duì)于劇名“不完美受害人”要如何理解？

高璇和任寶茹：受害者就是受害者，本來(lái)不該有“完美”或“不完美”之分，不該以受害者的道德瑕疵為由去弱化沖淡施害者的惡。借用劇中臺(tái)詞：“應(yīng)該被審視、被譴責(zé)、被判罰的，永遠(yuǎn)是加害者，而不是受害人”。

新京報(bào)：如果有弱勢(shì)者在面對(duì)強(qiáng)權(quán)壓迫時(shí)，我們希望可以給予他們一些什么樣的建議？

高璇和任寶茹：就一句話：勇敢說(shuō)不！