張倩淵：讓更多人 聽到嗩吶新作

10月29日晚，北京民族樂團(tuán)在中山公園音樂堂舉辦第四屆“新銳”系列音樂會(huì)《后浪》，多位新銳演奏家先后登臺(tái)。其中最受關(guān)注的是特邀嘉賓、嗩吶演奏家張倩淵首演的新作品《焦桐丹心》，該作品由她特別委約雷煥然創(chuàng)作。作為“金鐘獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)、“文華獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)獲得者，張倩淵一直希望自己能為嗩吶這件樂器留下更多作品，“感謝這個(gè)時(shí)代，讓我們新作品首演的畫面能夠留存，并且通過網(wǎng)絡(luò)讓更多人聽到它。”

紅色主題的嗩吶作品

在過往的演出中，張倩淵發(fā)現(xiàn)專為嗩吶創(chuàng)作的主旋律作品十分匱乏。“有時(shí)在一些演出中，為了能夠扣上整場(chǎng)音樂會(huì)的主題，導(dǎo)演會(huì)希望我在演奏其他嗩吶作品中加上一句《十送紅軍》或《山丹丹開花紅艷艷》中最有代表性的旋律。”現(xiàn)有的嗩吶作品不是移植傳唱度較高的歌曲，就是將作曲家為其他樂器創(chuàng)作的作品改成嗩吶版。“演奏得比較多的作品是《紅軍哥哥回來了》。這原本是一首板胡作品，后來被改編成二胡、小提琴、嗩吶等器樂作品。”張倩淵希望能有更多了解嗩吶的作曲家為嗩吶創(chuàng)作新作品，于是她想到自己二十多年的好友雷煥然。

“我在上海音樂學(xué)院附中讀初一時(shí)，雷煥然在讀附小六年級(jí)。”張倩淵回憶，兩個(gè)人一個(gè)學(xué)嗩吶，一個(gè)學(xué)古箏，相仿的年紀(jì)和民樂學(xué)習(xí)者的身份，讓她們結(jié)下深厚的友誼。后來，雷煥然在演奏之余開始學(xué)習(xí)作曲，從古箏作品開始，逐漸編配、創(chuàng)作了不少民樂作品。通過多年的努力，現(xiàn)在雷煥然不僅是江蘇省演藝集團(tuán)民族樂團(tuán)的青年古箏演奏家，同時(shí)還是駐團(tuán)作曲。

前些年，雷煥然為古箏、嗩吶、電吉他、架子鼓創(chuàng)作了一部作品《颯》，其后又有了樂隊(duì)版。這部作品不僅節(jié)奏歡快，還極富激情。在臺(tái)上演出《颯》時(shí)，張倩淵的嗩吶演奏極具感染力，讓人一下子就能迷上嗩吶和她的演奏。由于備受好評(píng)，中央電視臺(tái)的《風(fēng)華國樂》節(jié)目也專門邀請(qǐng)張倩淵去演奏了這部作品。

《颯》的成功，讓雷煥然開始對(duì)嗩吶更有興趣。此次《焦桐丹心》是她創(chuàng)作的第三首嗩吶作品。雷煥然介紹，“當(dāng)時(shí)在為作品尋找創(chuàng)作方向時(shí)，全國正在開展學(xué)習(xí)焦裕祿精神的活動(dòng)。河南本身也是戲曲之鄉(xiāng)，可以挖掘的戲曲音樂素材很豐富。”于是雷煥然和張倩淵一拍即合，決定創(chuàng)作一首紀(jì)念河南蘭考縣書記焦裕祿的作品。

好作品要走心

為了創(chuàng)作好這部作品，雷煥然找了很多文學(xué)、影視資料，對(duì)焦裕祿進(jìn)行深入了解。她希望這部作品不是用歌頌的方式表達(dá)對(duì)焦裕祿的緬懷，而是發(fā)自心底地把焦裕祿無私奉獻(xiàn)的事跡用音樂的方式帶給更多觀眾，尤其是年輕觀眾。

張倩淵首演《焦桐丹心》 方非/攝

在《焦桐丹心》中，雷煥然大量運(yùn)用了包括河南豫劇在內(nèi)的地方音樂元素。“豫劇高亢、激烈，與嗩吶的氣質(zhì)比較相符。”在表現(xiàn)焦裕祿與病魔做斗爭(zhēng)的場(chǎng)景時(shí)，雷煥然在作品中融合了豫劇《鍘美案》的音樂元素，“豫劇《鍘美案》是具有群眾基礎(chǔ)的作品，其中表現(xiàn)正邪對(duì)抗的音樂元素與《焦桐丹心》中要表達(dá)的情緒有共通之處。”同時(shí)，作品也運(yùn)用了戲曲中的緊拉慢唱的形式，整個(gè)交響樂隊(duì)快速行進(jìn)之時(shí)，嗩吶在其上自由而深情地奏出。

作品首版創(chuàng)作完成后，張倩淵對(duì)其進(jìn)行了修訂，讓不同段落間的銜接更加緊湊。之后，兩個(gè)人又將慢板段落擴(kuò)充，在原本16個(gè)小節(jié)的基礎(chǔ)上，又增加了16個(gè)小節(jié)，讓作品最感人的部分持續(xù)更久。演奏這部作品時(shí)，張倩淵共使用了傳統(tǒng)高中低三支嗩吶。引子部分是號(hào)角式的音調(diào)，這時(shí)她使用的是C調(diào)中音嗩吶，即便是高音也帶有渾厚的感覺，與焦裕祿的人物形象吻合。抒情的慢板段落，她使用傳統(tǒng)大G調(diào)低音嗩吶，這支嗩吶聲音渾厚，能把情感表達(dá)得更加真摯。當(dāng)作品表現(xiàn)焦裕祿身患癌癥仍帶領(lǐng)人民與自然災(zāi)害做斗爭(zhēng)時(shí)，張倩淵使用了D調(diào)高音嗩吶，高亢的聲音直指內(nèi)心，更能表現(xiàn)作品此處在情緒上的宣泄。

為了讓作品能夠在技術(shù)、情感上都禁得住推敲，多輪修改后，張倩淵找到中央音樂學(xué)院副院長、作曲家秦文琛，請(qǐng)他對(duì)作品提些建議。秦文琛認(rèn)真看了作品總譜，給雷煥然打了兩個(gè)小時(shí)的電話，肯定了作品中的優(yōu)點(diǎn)，也提出了修改建議。如作品開頭部分，通過用氣聲演奏笙模擬了風(fēng)沙的顆粒感。“秦老師覺得這個(gè)想法很好，但只在開頭部分使用了一次，可以在后面多出現(xiàn)幾次，有所呼應(yīng)。”雷煥然表示，秦文琛細(xì)致的講解讓她收獲很大，“能夠得到秦老師的指導(dǎo)格外榮幸，也對(duì)我之后的創(chuàng)作有所幫助。”雷煥然對(duì)作品又進(jìn)行了修改，最后在首演中呈現(xiàn)的效果，她和張倩淵都很滿意。

“首演當(dāng)晚，《焦桐丹心》是上半場(chǎng)的最后一個(gè)作品。當(dāng)中場(chǎng)休息時(shí)，我在后臺(tái)看到一位吹竹笛的女孩子和另外兩位演奏員都在擦眼淚。”這讓張倩淵很感動(dòng)，“職業(yè)樂團(tuán)的樂手演奏過大量優(yōu)秀作品?！督雇┑ば摹纺軌虼騽?dòng)他們，我覺得也是對(duì)這部作品的一種肯定。”

嗩吶在脫胎換骨

“可能是源于快節(jié)奏的生活，以及嗩吶的聲音大、張力大，嗩吶音樂更能直擊年輕人的心靈，現(xiàn)在越來越多的年輕人與這件樂器有了共鳴。”的確如張倩淵所說，最近幾年，在各類視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)上搜索“嗩吶”，你會(huì)看到很多年輕人在演奏這件樂器，也有很多網(wǎng)友制作了各種嗩吶作品相關(guān)的視頻。這讓張倩淵的使命感更強(qiáng)了。

2016年電影《百鳥朝鳳》上映，給嗩吶帶來了前所未有的關(guān)注度。肖江虹的小說《百鳥朝鳳》描寫了兩代嗩吶藝人以及嗩吶這種民間藝術(shù)形式在現(xiàn)代化的擠壓下正逐漸消亡的過程。小說發(fā)表后被導(dǎo)演吳天明相中，拍成電影。作為《百鳥朝鳳》第三代傳承者，張倩淵切身體會(huì)到電影上映后這首嗩吶作品的演出頻率明顯更高了。張倩淵說，“很感謝肖老師能在他的小說中選擇嗩吶這件樂器來表達(dá)‘傳承’這個(gè)主題。他和吳天明導(dǎo)演給了嗩吶一個(gè)平臺(tái)，讓更多人被嗩吶的聲音、嗩吶背后承載的傳承所感動(dòng)，讓嗩吶有了更多機(jī)會(huì)在音樂會(huì)上與觀眾相遇。”

張倩淵表示，“嗩吶是絲綢之路上的舶來品，傳到中國后，卻成為最接地氣的民族樂器。這足以證明嗩吶這件樂器與人性相同，它能夠走進(jìn)老百姓的生活，奏出老百姓的心聲，這也是洋為中用、中國文化包容性的最好證明。”在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，張倩淵也通過網(wǎng)絡(luò)手段推廣嗩吶。在抖音上，她擁有9萬多粉絲，她會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上分享一些更具學(xué)術(shù)性的嗩吶作品，也會(huì)進(jìn)行公益嗩吶教學(xué)直播。今年，她還舉行了兩場(chǎng)“絲路嗩吶”張倩淵獨(dú)奏音樂會(huì)，演奏之外，她會(huì)在臺(tái)上介紹嗩吶的起源、演變過程，以及作品導(dǎo)賞。“希望以《百鳥朝鳳》為契機(jī)，讓更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)聽一場(chǎng)嗩吶音樂會(huì)，讓他們對(duì)嗩吶以及嗩吶作品有所了解。”

本月25日，張倩淵將帶著“絲路嗩吶”獨(dú)奏音樂會(huì)前往廈門。她希望把這場(chǎng)音樂會(huì)帶去更多的城市，讓更多觀眾通過線上、線下聽到嗩吶的新作品。 （記者 紀(jì)晨）