滕華濤：《心居》想給觀眾新鮮感，所以花大力氣說(shuō)服張頌文來(lái)演

3月17日開(kāi)播的電視劇《心居》由魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾的同名小說(shuō)改編而成，原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現(xiàn)狀的不懈努力。電視劇則透過(guò)小人物“買(mǎi)房”“賣(mài)房”的微型社會(huì)生態(tài)視角，講述了上海本地人與異鄉(xiāng)人，都在努力讓自己扎根城市、將自己融于城市的故事。日前，該劇導(dǎo)演滕華濤、總制片人馬好接受媒體采訪，“《心居》是一個(gè)能夠還原上海風(fēng)情的現(xiàn)實(shí)主義作品，它能夠讓掙扎于生活泥淖的人們感受到力量。”滕華濤說(shuō)。

導(dǎo)演滕華濤擅長(zhǎng)拍生活細(xì)節(jié)

電視劇《心居》由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，原著作者滕肖瀾擔(dān)任編劇，海清、童瑤、張頌文領(lǐng)銜主演，馮紹峰特邀主演。據(jù)《心居》出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武介紹， 2019年夏天，第一次讀到《心居》時(shí)，就被作者真摯、細(xì)膩的筆觸所感動(dòng)，“透過(guò)顧家三兄妹的小日子，我們能感受到普通人身上的大情懷，以及這個(gè)時(shí)代的滬上味道與人間煙火。盡管當(dāng)時(shí)小說(shuō)還沒(méi)有完結(jié)，但團(tuán)隊(duì)就已一致決定，希望將這個(gè)故事拍成影視作品。”

在《心居》總制片人馬好看來(lái)，《心居》講述了當(dāng)下各式各樣的人在上海這座大都市里的生活，而滕華濤導(dǎo)演很熟悉以上海為背景的題材創(chuàng)作，他也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的拍上海題材最好的導(dǎo)演之一。“《心居》是生活感特別強(qiáng)的故事，滕華濤導(dǎo)演無(wú)論是拍家常里短，還是柴米油鹽、日夜轉(zhuǎn)換，都會(huì)讓人有真實(shí)感。”所以，在獲得《心居》的版權(quán)后，騰訊影業(yè)找到了滕華濤。這也是滕華濤闊別熒屏近10年后，重新執(zhí)導(dǎo)的首部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇。

多次采風(fēng)，力求展現(xiàn)最真實(shí)的上海韻味

《心居》中顧清俞和顧家的人是上海的本地人，他們代表土生土長(zhǎng)的上海人在上海怎么生活的，在社會(huì)起起伏伏的浪潮中怎么發(fā)展的。海清飾演的馮曉琴是外地人，她也在上海拼搏努力生活著，“這個(gè)故事講述在上海這個(gè)需要人們更加努力的城市，每個(gè)不同層次的人是怎么孜孜以求的生活著。最重要的是他們找到了心靈的慰藉，尋找到了心之所居的住所。”

《心居》原著小說(shuō)就是上海作家寫(xiě)的上海人和事，在滕華濤看來(lái)，上海的特點(diǎn)在于融合性非常強(qiáng)，有高大上的小資場(chǎng)所，也有非常本地化、接地氣的地方，各種氣息是混在一起的，“我們更多把上海的這個(gè)特點(diǎn)給強(qiáng)調(diào)出來(lái)。”接下《心居》之后，滕華濤帶著團(tuán)隊(duì)多次采風(fēng)，力求展現(xiàn)最真實(shí)的上海韻味。滕華濤表示，自己在上海拍戲時(shí)間比較長(zhǎng)了，對(duì)上海的各個(gè)地方比較了解，但這部劇涉及的某些行業(yè)，比如顧清俞所做的金融高級(jí)白領(lǐng)的職業(yè)背景，跟滕華濤自己的生活比較遠(yuǎn)，“我會(huì)去多跟一些上海的，尤其是顧清俞這個(gè)年齡的女性聊天，她們大多是做金融的，做投行的，跟她們做了很多的采訪?！缎木印凡皇且徊柯殘?chǎng)戲，做采訪也不是為了要了解她們?cè)敿?xì)的工作，而是主要了解她們生活方面、氣質(zhì)方面，以及她們自己的家庭生活等這些事。”顧清俞的家庭和職業(yè)背景會(huì)影響到她的性格，家里面她作主，后面劇情很多事情都是因?yàn)樗?xí)慣性做判斷、做決定的性格造成的。

《心居》從房子說(shuō)起，最后落在家庭關(guān)系

劇版《心居》由小說(shuō)原作者滕肖瀾擔(dān)任編劇，滕華濤表示，原作者親自做影視改編，更容易抓住小說(shuō)的核心本質(zhì)，“而且滕肖瀾的臺(tái)詞很好，語(yǔ)言也比較生動(dòng)有趣。”在劇版的打開(kāi)方式上，滕華濤選取了顧清俞和馮曉琴這一對(duì)“姑嫂”關(guān)系為切入點(diǎn)，隨后展開(kāi)的劇情中會(huì)有各種各樣不同話(huà)題的引申。滕華濤坦言，《心居》雖然以買(mǎi)房子作為開(kāi)始，最終并不是在說(shuō)房子的事?！缎木印吩≌f(shuō)的特點(diǎn)也在于，不是在討論到底有沒(méi)有地方住，也不是在講述買(mǎi)不起房子的事情，而是現(xiàn)階段人們對(duì)房子的需求和十幾年前相比已經(jīng)發(fā)生了變化，更加看重的是居住感受，改善居住環(huán)境。“《心居》本身是家庭生活劇，只是家庭中的事情最終避免不了的還是從房子這個(gè)事說(shuō)起，最后落在家庭關(guān)系和各個(gè)圈層的不同。”

也正因此，在滕華濤看來(lái)，《心居》跟自己之前的作品稍有不同的點(diǎn)在于，這次側(cè)重刻畫(huà)當(dāng)代都市的各個(gè)不同圈層，以上海為中國(guó)都市的代表，其中各個(gè)典型人物全景式地被展現(xiàn)出來(lái)。劇中最突出的就是顧清俞（童瑤飾演）代表的都市白領(lǐng)高知階層女性和馮曉琴（海清飾演）為代表的社會(huì)中堅(jiān)力量、中間階層的普通家庭，“我自己覺(jué)得跟我十多年前的《王貴與安娜》《裸婚時(shí)代》等電視劇不同一點(diǎn)的，就是《心居》圈層的清晰度更明確了一些。”

著重于生活和人性中溫暖和善意的一面

劇中，顧清俞和馮曉琴身上都有鮮明的缺點(diǎn)，開(kāi)機(jī)前，滕華濤跟演員非常詳細(xì)地做了溝通，“每個(gè)人物都有自己的一個(gè)位置，作為演員，要在人物的位置上去理解劇情，你先得把自己當(dāng)成顧清俞，把自己當(dāng)成馮曉琴，從這個(gè)角度上去考慮自己的這一套行事，不要全知全覺(jué)地說(shuō)你看完劇本了以后覺(jué)得這個(gè)人應(yīng)該怎么處理問(wèn)題。”

在《心居》前幾集的劇情中，馮曉琴丈夫意外去世，這個(gè)劇情轉(zhuǎn)折構(gòu)成了該劇第一個(gè)戲劇沖突。對(duì)此，滕華濤表示，劇中并沒(méi)有過(guò)多超乎想象的劇情安排，不是大起大落、跌宕起伏的戲，“出現(xiàn)的是生活中正常的事情，生老病死。” 馮曉琴丈夫去世之后，馮曉琴和顧清俞這一對(duì)姑嫂各自有各自的故事，有分開(kāi)的表述部分，也有基于在一家人角度上，需要在一起的內(nèi)容，這其中兩人有矛盾，也有共同點(diǎn)。在滕華濤看來(lái)，與傳統(tǒng)都市女性題材不同，本劇最大的核心是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面，故事中有傷痛，但在創(chuàng)作中始終著墨于積極的一面，不沉湎于傷痛；故事中也有都市社會(huì)的壓力，但創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)更多著墨于面對(duì)壓力時(shí)人物的努力和自強(qiáng)。

——導(dǎo)演談演員——

#男演員#

滕華濤：展翔的人選我想了好久，而且也對(duì)張頌文做了大量的說(shuō)服工作，因?yàn)樗郧皼](méi)拍過(guò)這么長(zhǎng)的劇。他是一個(gè)電影演員，所以對(duì)這種長(zhǎng)劇本身是有抗拒的，主要的抗拒來(lái)源于長(zhǎng)度和時(shí)間，拍電影一般去個(gè)一個(gè)月、一個(gè)半月，這部劇需要四個(gè)月，他不知道該怎么辦。但是因?yàn)檫@個(gè)年紀(jì)演電視劇的男演員，我自己覺(jué)得觀眾太常見(jiàn)，聽(tīng)到演員的名字就大概知道他會(huì)演成什么樣，沒(méi)有太多的新鮮感了。展翔這個(gè)人物又比較特殊，所以還是盡量想找一個(gè)有新鮮感的演員。頌文老師是特別合適的選擇。

馮紹峰我們認(rèn)識(shí)很久了，很多人不知道他是上海本地人，他年齡也合適，再加上他的人物有很多需要上海話(huà)的地方，所以想到他了。

#女演員#

滕華濤：海清和童瑤都是非常優(yōu)秀的演員，童瑤本身和顧清俞的氣質(zhì)也比較像。

我最初跟海清合作的時(shí)候，她還年輕。我覺(jué)得表演上女演員在三十多到四十歲的階段是比較黃金的時(shí)間，因?yàn)樗龝?huì)有很多經(jīng)歷，包括自己的表演技巧會(huì)更完整一點(diǎn)，的確這個(gè)年紀(jì)的女演員應(yīng)該多獲得一些機(jī)會(huì)。我覺(jué)得現(xiàn)在整體的創(chuàng)作好像也在往這方面傾斜，并不都是年輕女演員為主。我覺(jué)得有實(shí)力，有表演能力的這些中年演員們，不管男女，未來(lái)機(jī)會(huì)也會(huì)越來(lái)越多的。

新京報(bào)記者 劉瑋