謝晉百年誕辰紀(jì)念展：17部電影貫穿導(dǎo)演創(chuàng)作生涯

今年是中國電影導(dǎo)演謝晉（1923-2008）誕辰100周年。為紀(jì)念與緬懷這位成就卓越、影響深遠(yuǎn)的電影大師，中國電影資料館攜手上海電影（集團(tuán)）有限公司，特別策劃“謝晉百年誕辰紀(jì)念展”，將在11月21日至12月29日間，于藝術(shù)影院展映17部謝晉創(chuàng)作的電影。

謝晉

據(jù)介紹，本次紀(jì)念展將放映的作品，涉及謝晉創(chuàng)作生涯各個(gè)階段，作品年代跨越近半個(gè)世紀(jì)。其中，有謝晉擔(dān)任助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演的《二百五小傳》《幾番風(fēng)雨》《雞毛信》，有謝晉擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演的《控訴》《一場風(fēng)波》，也有謝晉獨(dú)立執(zhí)起導(dǎo)筒后的早期代表作《藍(lán)橋會》《女籃5號》《紅色娘子軍》《大李小李和老李》《舞臺姐妹》，有描繪現(xiàn)實(shí)人物的傳記電影《黃寶妹》《秋瑾》，有“反思電影”《天云山傳奇》《牧馬人》，以及導(dǎo)演創(chuàng)作后期的佳作《最后的貴族》《清涼寺鐘聲》《鴉片戰(zhàn)爭》。

影展開幕活動(dòng)將在11月21日《大李小李和老李》映前舉辦，當(dāng)天正是謝晉導(dǎo)演誕辰的正日子。值得一提的是，作為整個(gè)紀(jì)念展的開幕影片，此次《大李小李和老李》所放映的版本，是為許多今人所不知的滬語原聲版（配字幕）。另據(jù)悉，展映中的《雞毛信》《女籃5號》《紅色娘子軍》《大李小李和老李》《舞臺姐妹》《黃寶妹》《天云山傳奇》《牧馬人》《清涼寺鐘聲》9部作品均為修復(fù)版本，《女籃5號》為4K修復(fù)版本。影展電影票將于11月17日（周五）中午12點(diǎn)開售。

排片表

學(xué)藝、從影，館藏《控訴》首次對外開放觀影

1923年，謝晉生于浙江省紹興市上虞。謝家是書香門第，成長于文化熏陶下，幼時(shí)的謝晉就熱愛讀書看戲。八歲時(shí)，謝晉隨父母一同遷往上海。彼時(shí)的上海是電影在中國的核心重鎮(zhèn)，初生的電影也是那個(gè)年代頂新奇流行的事物。

戰(zhàn)亂中，謝晉曾輾轉(zhuǎn)多地繼續(xù)學(xué)業(yè)，參加學(xué)生戲劇活動(dòng)，不顧父母的反對聲，堅(jiān)決報(bào)考戲劇學(xué)校。在四川江安國立戲劇?？茖W(xué)校，謝晉師從曹禺、焦菊隱、馬彥祥，后跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱前往重慶中國青年劇社工作。1948年，謝晉從南京國立戲劇?？茖W(xué)校導(dǎo)演系畢業(yè)，在黃佐臨的推薦下加入大同電影企業(yè)公司。新中國成立，上海完成私營工商業(yè)的社會主義改造，電影制片公司合并成立為國營的上海電影制片廠，謝晉成為上影廠的一員。

謝晉的電影創(chuàng)作，也是從助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演的工作做起的，例如吳仞之導(dǎo)演的《啞妻》、陳西禾導(dǎo)演的《婦女代表》，都是由年輕的謝晉任副導(dǎo)演。同求學(xué)時(shí)期屢遇伯樂知音的經(jīng)歷相仿，踏上工作崗位的謝晉所跟隨的前輩，大都也是當(dāng)時(shí)中國電影界赫赫有名的人物。其中就包括時(shí)任大同制片主任的張石川，據(jù)稱那位中國電影開拓者、第一代電影導(dǎo)演的中堅(jiān)，在看到謝晉在片場的表現(xiàn)后，對他大為賞識，熱情向其他導(dǎo)演推薦謝晉。

本次紀(jì)念展參展作品中，有三部為謝晉擔(dān)任副導(dǎo)演的作品：《二百五小傳》（1949），又名《梨園英烈》，由田漢編劇，鄭小秋導(dǎo)演。影片于1949年春開拍，上海解放后完成公映，講述愛國藝人在帝國主義侵略下的悲劇命運(yùn)和苦難生活?！稁追L(fēng)雨》（1949）由洪深、趙清閣編劇，何兆璋導(dǎo)演。影片宣傳語書“從三姐妹不同的遭遇，剖視人吃人的舊社會”，是當(dāng)時(shí)“風(fēng)格新穎故事動(dòng)人文藝巨片”?！稁追L(fēng)雨》曾入選2016年的“世界視聽遺產(chǎn)日”活動(dòng)放映，本次放映幾年來所罕見，是一睹這部作品的難逢機(jī)會。

謝晉擔(dān)任副導(dǎo)演的《雞毛信》（1954）由上影廠攝制，張駿祥編劇，石揮導(dǎo)演，童星蔡元元飾演主角海娃。影片從龍門村的兒童團(tuán)長海娃視角出發(fā)，講述他奉命給八路軍送雞毛信的路上所發(fā)生的故事。該片在英國第九屆愛丁堡國際電影節(jié)上獲得優(yōu)勝獎(jiǎng)，是新中國第一部獲國際大獎(jiǎng)的兒童影片。創(chuàng)作者嘗試了連環(huán)畫式的視聽形式，讓電影能夠更富趣味地吸引少年兒童觀眾。

除了做副導(dǎo)演以外，這一時(shí)期的謝晉也曾與其他導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作，例如和胡道祚、許秉鐸、楊村彬聯(lián)合導(dǎo)演的《控訴》（1951）。“控訴不是訴苦，而是回憶過去，正視著現(xiàn)在。”影片主要表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時(shí)期，反動(dòng)派在美帝國主義的援助下，對善良的勞動(dòng)人民進(jìn)行陰險(xiǎn)狠毒的壓迫統(tǒng)治，傳遞出倡導(dǎo)民族團(tuán)結(jié)的進(jìn)步思想。資料館此前沒有公開放映過《控訴》這部電影，是首次對外開放觀影的珍貴館藏，值得觀眾朋友們走進(jìn)影院一窺真容。

《一場風(fēng)波》（1954）是謝晉和林農(nóng)聯(lián)合導(dǎo)演的作品，是一部愛情電影，講述寡婦立福嫂與單身農(nóng)民曾良臣相愛的故事。東京大學(xué)教授刈間文俊認(rèn)為，雖然這部電影講的是二十世紀(jì)五十年代普及婚姻法的故事，卻更像是典型的海派電影，與三四十年代的上海電影是一脈相承的。

隨著經(jīng)驗(yàn)的積累與行業(yè)的認(rèn)可，謝晉開始獨(dú)立執(zhí)起導(dǎo)筒?；磩騽∑端{(lán)橋會》是他首次獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演的作品，《水鄉(xiāng)的春天》是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部故事長片?！端{(lán)橋會》（1954）是淮劇的傳統(tǒng)劇目之一，由民間傳說改編。劇情主要講述韋郎保和賈玉珍的愛情故事，表現(xiàn)古代青年男女對愛情的真誠、忠實(shí)和不為處境所屈服的反抗精神。

這一時(shí)期謝晉導(dǎo)演的作品在題材、類型、形式方面有著較多元的變化，他還嘗試過混合了紀(jì)錄片和虛構(gòu)故事片手法的影像實(shí)驗(yàn)?！饵S寶妹》（1958）以一位作家尋訪黃寶妹的真實(shí)過程為線索，向觀眾展示上海棉紡系統(tǒng)技術(shù)革新能手及全國勞動(dòng)模范黃寶妹勤學(xué)苦練、大膽創(chuàng)新的勞動(dòng)業(yè)績。影片巧妙結(jié)合劇情片和紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法，新穎的敘事方式足見謝晉導(dǎo)演的才能。

在對謝晉早年大后方的戲劇學(xué)習(xí)實(shí)踐與回到上海進(jìn)行電影活動(dòng)所產(chǎn)生的影響方面，李道新教授曾如是評價(jià)：“當(dāng)新中國建立以后，謝晉一旦將鄭正秋的倫理敘事、張石川的情節(jié)編織、蔡楚生的大眾做派，以及他自己在‘孤島’和上海影壇獲得的一切滋養(yǎng)，跟自己對新中國、新生活、新政黨的頌揚(yáng)‘激情’聯(lián)系在一起，便具備了與世界對話的不凡能力。”

“女性三部曲”立業(yè)、揚(yáng)名

《女籃5號》（1957，4K修復(fù)版）被認(rèn)為是謝晉導(dǎo)演的成名作，它的成功標(biāo)志著作為導(dǎo)演的謝晉被行業(yè)和觀眾所認(rèn)可與熟悉。這部電影是新中國歷史上第一部體育題材的彩色故事片，也是中國體育電影的開端之一。它在世界青年聯(lián)歡節(jié)國際電影節(jié)獲得銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢衷谀鞲鐕H電影節(jié)獲得銀帽獎(jiǎng)。影片主演劉瓊和秦怡是經(jīng)驗(yàn)豐富、飽受歡迎的明星演員，而出演林小潔的曹其緯在現(xiàn)實(shí)生活中本身就是一位專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，非職業(yè)演員的“本色出演”為影片增添了真實(shí)感。

響應(yīng)著國家當(dāng)時(shí)提出的“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)人民體質(zhì)”的號召，《女籃5號》將個(gè)人命運(yùn)與家國命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)出個(gè)人成就與家國榮譽(yù)的密不可分性。普遍觀點(diǎn)認(rèn)為，從《女籃5號》開始，謝晉導(dǎo)演的創(chuàng)作有了對表現(xiàn)民族、國家、革命、愛情等重大問題的清晰認(rèn)識和表現(xiàn)這些重大問題的一套獨(dú)特的敘事手法與技巧。

在《女籃5號》之后，謝晉還導(dǎo)演過兩部體育題材的電影，分別是不久后的《大李小李和老李》和晚期的《女足9號》。《大李小李和老李》（1962，原始滬語版）講述上海某肉聯(lián)加工廠工會主席從不重視體育、反對在廠里展開體育活動(dòng)到熱衷體育的轉(zhuǎn)變過程。這部體育題材的喜劇電影，是謝晉導(dǎo)演生涯里十分罕見的喜劇片，影片調(diào)子輕快活潑、積極健康、朝氣蓬勃。

“向前進(jìn)，向前進(jìn)。戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……”《紅色娘子軍》（1961）上映后，全國轟動(dòng)。據(jù)記載當(dāng)時(shí)全國8億人，有6億人觀看過這部電影。影片故事源自發(fā)生于海南島的真實(shí)歷史事件，由梁信創(chuàng)作為電影文學(xué)劇本《瓊島英雄花》。通過電影化，謝晉導(dǎo)演成功塑造出吳瓊花、洪常青、南霸天等著名銀幕形象，譜寫出娘子軍動(dòng)人的革命精神。電影的主題曲成為當(dāng)時(shí)膾炙人口的流行歌曲，故事后來被改編為京劇和芭蕾舞劇等多種版本。

1962年4月，《大眾電影》公布榮獲首屆電影百花獎(jiǎng)的影片名單，《紅色娘子軍》一舉包攬了這屆百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳男配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)，是當(dāng)年的最大贏家。郭沫若為首位百花影后祝希娟手書題詞：“出死入生破舊籠，海南島上皆東風(fēng)，澆來都是英雄血，一朵瓊花分外紅”。

謝晉從小生活在浙江紹興，童年就愛看草臺班演戲，在戲劇學(xué)習(xí)實(shí)踐中也排演過越劇，《舞臺姐妹》（1965）是謝晉最接近家鄉(xiāng)的一次電影創(chuàng)作，由謝芳、曹銀娣、上官云珠主演。這部電影講述越劇藝人竺春花、邢月紅在舊社會受盡壓迫的悲慘生活，以及她們在新社會得到解放、重生的故事，“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真唱戲”是這部電影廣為人知的經(jīng)典臺詞。

《女籃5號》《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》，也被譽(yù)為謝晉導(dǎo)演的“女性三部曲”，它們塑造出不同身份、不同命運(yùn)、不同性格的女性形象，表現(xiàn)出她們在舊時(shí)代中所受的壓迫和新時(shí)代中的覺醒與革命。遺憾的是《舞臺姐妹》受到其時(shí)極左環(huán)境影響，沒有獲得公允的評價(jià)，也讓謝晉的人生行至低谷。但優(yōu)秀作品的光輝是掩蓋不住的，八十年代《舞臺姐妹》于倫敦和馬尼拉等國際電影節(jié)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得全球觀眾與專業(yè)人士的認(rèn)可，成為謝晉在國際上最負(fù)盛名的作品之一。

“反思三部曲”引發(fā)觀影熱潮，亦伴隨討論、爭鳴

創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代的“反思三部曲”也被稱為“傷痕三部曲”，被認(rèn)為是謝晉導(dǎo)演的創(chuàng)作巔峰。新華社曾經(jīng)撰文評價(jià)“《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》是謝晉的扛鼎之作，它們飽含人性、人情、人道和對社會歷史的反思，不僅震撼了千千萬萬的人民大眾，還打動(dòng)了世界。”隨著十年浩劫的結(jié)束和十一屆三中全會的召開，人民群眾的社會生活來到新的時(shí)代，各類思潮涌現(xiàn)于文化藝術(shù)作品中。這一時(shí)期謝晉導(dǎo)演的電影作品，引發(fā)了廣泛的社會反響與影院觀影熱潮，被稱為“謝晉電影現(xiàn)象”。

電影《天云山傳奇》（1981）由文學(xué)作品改編，作家魯彥周在雜志《清明》1979年創(chuàng)刊號上發(fā)表該小說，是傷痕文學(xué)大潮中的代表作，曾獲中國作協(xié)中篇小說一等獎(jiǎng)。影片由石維堅(jiān)、施建嵐、王馥荔、仲星火等主演，上映后引起全國反響。1981年春天，首屆金雞獎(jiǎng)評委會在杭州召開，《天云山傳奇》與《巴山夜雨》共同捧獲最佳影片獎(jiǎng)，還獲得了最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳美術(shù)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

緊接著上映的《牧馬人》（1982），再度在金雞獎(jiǎng)上取得佳績，摘得最佳男配角、最佳剪輯獎(jiǎng)，又榮獲百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳男配角獎(jiǎng)。《牧馬人》改編自張賢亮的小說《靈與肉》，由朱時(shí)茂、叢珊主演，故事講述許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動(dòng)，得到當(dāng)?shù)啬撩竦年P(guān)懷照料，與農(nóng)村姑娘李秀芝結(jié)成連理，時(shí)代變遷，對于前往美國生活，還是留下來建設(shè)祖國，他面臨著抉擇。在一毛錢一張電影票的年代，據(jù)統(tǒng)計(jì)《牧馬人》的票房高達(dá)億元，成為一代觀眾的經(jīng)典記憶。

“一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。”《秋瑾》（1983）根據(jù)夏衍的話劇劇本《秋瑾傳》、柯靈的同名電影文學(xué)劇本改編。據(jù)傳謝晉的祖父早年曾與秋瑾一起在紹興大通學(xué)堂教過書，與徐錫麟也交往甚密。從“五千余年古國死”到“秋雨秋風(fēng)愁煞人”，謝晉導(dǎo)演以秋瑾的詩進(jìn)行影片的構(gòu)思和貫串，將無畏的革命精神與深沉的文人詩情相結(jié)合。當(dāng)年這部電影的票房和影響相對平淡，但它是謝晉導(dǎo)演關(guān)于歷史題材、歷史人物的一次創(chuàng)作探索與啟示，是一部被低估的作品。

獲得百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)等共計(jì)八項(xiàng)大獎(jiǎng)的《高山下的花環(huán)》；以及獲得金雞獎(jiǎng)十項(xiàng)提名五項(xiàng)大獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，遠(yuǎn)征卡羅維發(fā)利和巴利阿多里德電影節(jié)也取得優(yōu)異成績的《芙蓉鎮(zhèn)》，兩部影片在上映之后引發(fā)社會轟動(dòng)，再度掀起“謝晉熱”。梁三喜、趙蒙生、靳開來、胡玉音、秦書田等深入人心的銀幕角色，成為一代觀眾心中難以忘懷的經(jīng)典人物形象。

由于謝晉導(dǎo)演在八十年代前中期電影作品所引發(fā)的熱潮，對于謝晉電影的討論和爭鳴也層見疊出。1986年，由朱大可發(fā)表于《文匯報(bào)》的文章《謝晉電影模式的缺陷》引發(fā)圍繞謝晉電影的激烈論爭，電影界的從業(yè)者、研究者各抒己見，對于謝晉電影及其社會作用與價(jià)值針鋒相對。今天，這樣的討論聲依然不絕，每一次對謝晉電影的觀看和評價(jià)，都是對歷史的重訪與再認(rèn)，也是對當(dāng)下的反思和沉淀。

超越“謝晉模式”，“人”始終是他所關(guān)切的議題

“藝術(shù)創(chuàng)作是沒有止境的。只要我們大膽解放思想，不斷地去探索、創(chuàng)新，我們一定能夠拍攝出高質(zhì)量、高水平的具有中國風(fēng)格、中國氣派的影片，我們的影片一定能夠盡快地在國際影壇上獨(dú)樹一幟。”——謝晉導(dǎo)演在電影研討會上曾這樣發(fā)言。輿論爭議一度讓謝晉陷入沉思，卻不能停歇這位心憂天下、反思?xì)v史、關(guān)注時(shí)代與國家命運(yùn)的電影人的創(chuàng)作熱情。“反思三部曲”之后，謝晉導(dǎo)演又接連創(chuàng)作了《最后的貴族》《啟明星》《清涼寺鐘聲》《老人與狗》《女兒谷》《鴉片戰(zhàn)爭》《女足9號》。

影片《最后的貴族》（1989）改編自白先勇的短篇小說《謫仙記》，由潘虹、濮存昕等主演，故事講述四個(gè)“貴族”小姐在中國處于重大歷史變革時(shí)期，離開祖國到美國后十幾年的命運(yùn)沉浮。劇組前往美國紐約取景拍攝，經(jīng)費(fèi)緊張，演員們曾在零下十幾度的天氣里拍夏天的戲，還曾為節(jié)省司機(jī)費(fèi)用，讓來自香港的副導(dǎo)演兼任司機(jī)。盡管最終電影上映當(dāng)年未能取得預(yù)想中的社會轟動(dòng)，它仍不失為謝晉導(dǎo)演對于電影創(chuàng)作的一次探索創(chuàng)新。

《清涼寺鐘聲》（1991）的原著是李凖于20世紀(jì)70年代寫就，原名《冤孽》。故事大致講述羊角大娘將被戰(zhàn)爭遺棄的日本孤兒撫養(yǎng)成人，并送其出家為僧，法號“明鏡”，多年后明鏡赴日交流時(shí)與親生母親相認(rèn)，是留在日本還是回到中國，他要做出自己的選擇。這是一部中日合拍電影，由日本著名演員栗原小卷出演大島和子一角。影片格局遼闊，內(nèi)涵深邃，謝晉導(dǎo)演不斷探索轉(zhuǎn)換創(chuàng)作的方法與重心，再一次嘗試對于“謝晉模式”進(jìn)行超越。

1997年香港回歸在即，謝晉導(dǎo)演自感有責(zé)任拍攝一部具有歷史意義的影片，《鴉片戰(zhàn)爭》（1997）就此問世。在當(dāng)年，這是一部前所未見的史詩大制作影片，是首部投資超過1億元的中國電影。為了拍攝這部影片，當(dāng)時(shí)已年過七旬的謝晉導(dǎo)演曾抵押了自己多處房產(chǎn)，影片動(dòng)用群眾演員約五萬人、外籍演員三千多人次，打造150多個(gè)場景以還原十九世紀(jì)四十年代的廣州街景。“時(shí)代有謝晉，而謝晉無時(shí)代”，對于家國歷史的深切關(guān)懷，使得謝晉電影所散發(fā)的光輝，不僅僅照耀在其誕辰至今的一百年里，也長久地倒映于悠悠歲月長河。

“人”始終是謝晉所關(guān)切的議題，是他電影故事的核心落腳點(diǎn)，他曾言“電影導(dǎo)演是用鏡頭來寫戲、寫人、寫人的靈魂的”。對于人的關(guān)懷不僅體現(xiàn)在戲里，現(xiàn)實(shí)生活中的謝晉曾開辦明星學(xué)校，發(fā)掘和培養(yǎng)有天賦的少年演員。他在選角上獨(dú)具慧眼，帶出了如祝希娟、陳沖、叢珊、蓋克、朱時(shí)茂、姜文、濮存昕等優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，許多與謝晉合作過的電影人，今日依然活躍于創(chuàng)作前線。

“藝術(shù)家要有赤子之心，要有歷史的憂患感，要像太史公寫《史記》那樣，要像屈原、司馬遷、杜甫、曹雪芹，一直到當(dāng)代的巴金那樣，對民族充滿了責(zé)任感、憂患感、使命感。”正是有著這樣的覺悟與認(rèn)知，謝晉導(dǎo)演為歷史所留下的不只是一部部影片，更是一種值得傳承的人文藝術(shù)精神與歷史社會責(zé)任。