導(dǎo)演汪俊談《玫瑰的故事》：一個(gè)女人的愛(ài)情史詩(shī)

電視劇《玫瑰的故事》一經(jīng)播出，騰訊視頻站內(nèi)熱度值迅速破30000，市占率也接替《慶余年2》成為全網(wǎng)第一。這部由劉亦菲領(lǐng)銜主演的劇集，以女主人公黃亦玫的二十年人生為線索，講述了她的幾段情感故事和成長(zhǎng)歷程。

截至6月18日，《玫瑰的故事》在騰訊視頻站內(nèi)熱度值已達(dá)31000。

在《玫瑰的故事》之前的幾年，汪俊拍攝了《小別離》《小歡喜》《小敏家》等多部當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材作品，聚焦教育和重組家庭等社會(huì)議題。他坦言，這么多年，拍了很多現(xiàn)實(shí)題材，“但我覺(jué)得好像社會(huì)問(wèn)題也不是文藝作品能解決的。”當(dāng)新麗來(lái)邀請(qǐng)他導(dǎo)演《玫瑰的故事》這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，他的第一感覺(jué)是新穎，“我好多年沒(méi)有拍過(guò)純講情感的戲了”。

劉亦菲 飾 黃亦玫

從“千金”到“大妞”

他讀了亦舒的原著，并意識(shí)到其改編上的巨大難度。

“小說(shuō)我挺喜歡的，但畢竟寫(xiě)的是上個(gè)世紀(jì)香港七八十年代的事兒，時(shí)代背景的精神氣質(zhì)和當(dāng)下距離太遠(yuǎn)了。另外，女主是一位出身香港上流社會(huì)的千金，這樣一個(gè)人物移植到內(nèi)地的話，會(huì)水土不服。”

另一個(gè)難度來(lái)自敘事角度，原著的故事以幾個(gè)男性的第一人稱視角展開(kāi)，講述了他們所看到的不同人生階段的黃亦玫。“小說(shuō)里你看不到女主的內(nèi)心獨(dú)白，關(guān)于她的一切都是來(lái)自別人的眼里。”因此，原著中的黃亦玫，是個(gè)具有“虛幻美”的人物，“黃亦玫是一個(gè)被描述的對(duì)象，一切都是其他人眼中的她，都是別人說(shuō)什么，別人看到什么。”

因此，汪俊判斷，這個(gè)項(xiàng)目的劇本改編難度很大，“要把這個(gè)故事真正落實(shí)到第一人稱來(lái)寫(xiě)，其實(shí)要做很大的調(diào)整。”

汪俊曾和編劇李瀟合作過(guò)電視劇《我愛(ài)男閨蜜》，講述大齡青年的愛(ài)情。此次再度合作，在汪俊眼中，李瀟的書(shū)寫(xiě)，讓《玫瑰的故事》“落地”。

這些年，好幾個(gè)由亦舒小說(shuō)改編的影視項(xiàng)目，都將故事背景放在了上海。“可能因?yàn)樯虾５恼w氣質(zhì)，更接近亦舒小說(shuō)中的感覺(jué)吧”，汪俊表示理解。但《玫瑰的故事》，他卻把敘事空間放在了北京。因?yàn)樵陧?xiàng)目創(chuàng)作之初，李瀟就跟汪俊溝通，希望把故事放在看似“和亦舒故事八桿子打不著”的北京，她想把黃亦玫重塑為一個(gè)灑脫自信的“北京大妞”，“就是想讓這個(gè)女孩一反亦舒筆下那種驕矜的香港老錢(qián)、貴族千金的形象。”汪俊聽(tīng)后，認(rèn)可了這個(gè)更落地的改編方案。《玫瑰的故事》從上世紀(jì)七八十年代的香港，被移植到2001年剛剛申奧成功的北京；故事的女主人公，從香港老錢(qián)千金，變成了北京知識(shí)分子家庭的小女兒。

故事的女主人公，從香港老錢(qián)千金，變成了北京知識(shí)分子家庭的小女兒

隨后的改編難度，則是將原著中黃亦玫這個(gè)美得有些虛幻的人物，落實(shí)成一個(gè)真實(shí)的人。在汪俊看來(lái)，《玫瑰的故事》不是強(qiáng)情節(jié)戲，這就需要依靠細(xì)致的人物刻畫(huà)，讓觀眾對(duì)人物留下深刻印象，進(jìn)而產(chǎn)生代入感。“這對(duì)演員要求極高，要讓每個(gè)角色都鮮活且特點(diǎn)鮮明。”

在改編之后，黃亦玫的個(gè)性比起原著強(qiáng)烈了不少。汪俊坦言，剛開(kāi)始看到劇本時(shí)，也會(huì)擔(dān)心這個(gè)人物可能將來(lái)有爭(zhēng)議。比方她為了混進(jìn)宴會(huì)，喬裝打扮去跟飯店的工作人員說(shuō)自家公司辦活動(dòng)需要場(chǎng)地。“這個(gè)我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中也有過(guò)討論，會(huì)不會(huì)有道德上的風(fēng)險(xiǎn)。”汪俊說(shuō)道，“但后來(lái)我們還是達(dá)成共識(shí)，黃亦玫這個(gè)人物就是不完美的，而且她當(dāng)時(shí)才22歲剛畢業(yè)，急于在工作上有所成績(jī)，就有點(diǎn)劍走偏鋒。”

喬裝混入宴會(huì)的玫瑰。

又比如后來(lái)有一場(chǎng)黃亦玫送老板去醫(yī)院的戲。劇本里寫(xiě)的是“我有本兒，但沒(méi)怎么開(kāi)過(guò)”。當(dāng)時(shí)，汪俊注意到這個(gè)細(xì)節(jié)，覺(jué)得可能“有點(diǎn)過(guò)”：“沒(méi)怎么開(kāi)過(guò)車(chē)，還要大晚上開(kāi)車(chē)帶人去醫(yī)院？我覺(jué)得需不需要改下？”可思來(lái)想去，汪俊還是覺(jué)得李瀟的寫(xiě)法更極致，“顯得這女孩膽子更大，更有擔(dān)當(dāng)。”

一個(gè)女人的愛(ài)情史詩(shī)

該劇從2001年一直書(shū)寫(xiě)到2020年，黃亦玫的愛(ài)情故事經(jīng)歷了莊國(guó)棟、方協(xié)文、傅家明、何西等男性，“以二十年跨度，寫(xiě)一個(gè)女人的當(dāng)代愛(ài)情史詩(shī)。”汪俊這樣定義。

在近些年的國(guó)產(chǎn)劇中，女主被多位男性愛(ài)慕是多見(jiàn)的，但女主與多位男性產(chǎn)生感情同行一程又分開(kāi)，這樣的故事卻是少見(jiàn)的，《玫瑰的故事》無(wú)疑在主人公的情感線上做出了微創(chuàng)新，但在汪俊看來(lái)，卻不算什么。“一個(gè)女生一生，有幾段感情，這有什么特別的呢？”他表示，“這個(gè)戲，可能就是一個(gè)女人的愛(ài)情史詩(shī)吧。”

像黃亦玫與方協(xié)文（林更新 飾）的愛(ài)情故事，在汪俊看來(lái)，每個(gè)人都有人生的高潮和低谷，“遇上方協(xié)文，正是黃亦玫的感情低谷時(shí)。”彼時(shí)，她剛跟莊國(guó)棟（彭冠英 飾）分手，為了把這個(gè)人從腦海中抹去，“她用大量時(shí)間學(xué)習(xí)、打工，來(lái)填滿自己麻痹自己，緩解這種失戀的痛苦。這時(shí)方協(xié)文的出現(xiàn)，對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種心靈的慰藉，有一個(gè)肩膀，她最累的時(shí)候可以靠一靠。她跟方協(xié)文是個(gè)漸進(jìn)的情感過(guò)程，不是那種一開(kāi)始就很熱烈的情感。”汪俊談到。

黃亦玫與方協(xié)文

而黃亦玫跟莊國(guó)棟的初戀，則是“最濃烈最熾熱”的一段。汪俊談到劇中那場(chǎng)黃亦玫傷心憤怒下“拆家”的戲：她將一瓶紅酒砸到墻上，后來(lái)二人和好了，她又在酒漬的基礎(chǔ)上畫(huà)上了朵勃艮第色的花。這段愛(ài)情極致而張揚(yáng)，是獨(dú)屬于初戀的熾烈。

汪俊在拍攝這段情感時(shí)，還進(jìn)行了男女?dāng)⑹乱暯堑那袚Q，展現(xiàn)了一段愛(ài)情初始時(shí)，雙方的試探拉扯和患得患失。一開(kāi)始，從黃亦玫的視角看，莊國(guó)棟是克制冷靜的。可后來(lái)敘事轉(zhuǎn)到莊國(guó)棟視角時(shí)，“我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)莊國(guó)棟對(duì)黃亦玫是一見(jiàn)鐘情，當(dāng)她出現(xiàn)在那個(gè)宴會(huì)上時(shí)，他目光就從此鎖定了她。”

黃亦玫與莊國(guó)棟

這種“羅生門(mén)”般的敘事，還用在了故事開(kāi)端，周士輝（吳彼 飾）對(duì)黃亦玫的追求中。在周士輝的視角里，黃亦玫對(duì)他是有情感反饋的，“但其實(shí)，是周士輝在這個(gè)關(guān)系里帶入了自己的個(gè)人感受和想象，所以他的講述，和黃亦玫的講述完全不一樣。”

這一敘事手法，在真相揭開(kāi)時(shí)，引起不少觀眾的討論和共鳴。兩性關(guān)系中，即使女性拒絕的態(tài)度再明確，她被誤解，被“造黃謠”“潑臟水”，依然是如此簡(jiǎn)單的一件事。作為一位美麗的女性，黃亦玫難以避免地要面對(duì)某種惡意，但在《玫瑰的故事》中，能看到她自信強(qiáng)大的還擊。

在周士輝視角里，他認(rèn)為玫瑰對(duì)自己的喜歡，有正向的回應(yīng)。

黃亦玫始終不變

黃亦玫這個(gè)人物的成立，離不開(kāi)劉亦菲的演繹。往往，詮釋一個(gè)“以美著稱”的角色，女演員難以避免被觀眾多方面審視和評(píng)估。但劉亦菲出演這樣一個(gè)角色，收獲的卻多是觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)同。

汪俊表示，因?yàn)閯”疽呀?jīng)給出了很完整的人物框架，和劉亦菲在拍攝中，更多是就表演的分寸、細(xì)節(jié)問(wèn)題進(jìn)行探討和取舍。比如黃振華（佟大為 飾）給黃亦玫出主意，如何吸引自己喜歡的男生時(shí)，汪俊在片場(chǎng)跟劉亦菲笑言：“再自信點(diǎn)，就是那種‘公主駕到’的感覺(jué)。”汪俊看來(lái)，玫瑰的故事沒(méi)有大起大落，大開(kāi)大合的強(qiáng)情節(jié)，一切故事和情感的推進(jìn)全靠演員的細(xì)節(jié)表演，比如有時(shí)候“又要有按捺不住的初戀的心動(dòng)，又要有一些自信的小心機(jī)，分寸要拿捏”。

哥哥妹妹之間的相處，反而是全劇最融洽的。

劇中，除了愛(ài)情故事，黃亦玫和哥哥黃振華的親情，也被書(shū)寫(xiě)得頗為動(dòng)人，從戲份來(lái)看，佟大為飾演的哥哥的占比，在以愛(ài)情為主題的電視劇里，也是罕見(jiàn)的。“她身邊的男人也許會(huì)來(lái)去，但哥哥永遠(yuǎn)會(huì)保護(hù)她，”汪俊說(shuō)道，“小說(shuō)里也寫(xiě)，哥哥比她大十幾歲，亦父亦兄，對(duì)妹妹呵護(hù)有加。我們延續(xù)了小說(shuō)的這個(gè)設(shè)定：哥哥是她的保護(hù)神。黃亦玫有她的愛(ài)情主線，但在我看來(lái)，黃亦玫最愛(ài)的是哥哥，黃振華也最愛(ài)妹妹，這種愛(ài)當(dāng)然不是愛(ài)情，但這種親情是非常動(dòng)人的。”

被問(wèn)到《玫瑰的故事》是否在呈現(xiàn)這一段段愛(ài)情的同時(shí)，借愛(ài)情呈現(xiàn)了黃亦玫自己的成長(zhǎng)和變化時(shí)，汪俊給出了一個(gè)意料之外的答案：愛(ài)情沒(méi)有改變黃亦玫。“人們也許通過(guò)愛(ài)情會(huì)有進(jìn)步，會(huì)有成長(zhǎng)。但我覺(jué)得這些在黃亦玫身上不明顯，不重要，她始終沒(méi)變。”

在與方協(xié)文的婚姻結(jié)束后，黃亦玫愛(ài)上了一位潦倒藝術(shù)家，汪俊笑說(shuō)，“她在初戀中受過(guò)傷，后來(lái)又離了婚，可能有些人會(huì)覺(jué)得，你是不是應(yīng)該現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，成熟一些了，不要再投入到另一段熱烈的感情中。但什么是成熟，什么是成長(zhǎng)，對(duì)愛(ài)情不再抱有希望和憧憬，是成熟嗎？我覺(jué)得未必。”

玫瑰的生活里，還有兩位男子。一位是限時(shí)版soulmate傅家明（霍建華 飾）。

另一位是飛躍自我的飛行搭子何西（林一 飾）。

黃亦玫對(duì)于情感，始終保持著二十歲時(shí)的純粹簡(jiǎn)單，在汪俊看來(lái)，這正是這位女性最大的魅力，是她的特別之處，“無(wú)論什么年紀(jì)，她在乎的都是自己的內(nèi)心感受，而不是這個(gè)人有沒(méi)有錢(qián)，做什么工作。我喜歡這個(gè)人，在一起就夠了。”

“她永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)榻?jīng)歷了生活的磨難，而對(duì)愛(ài)情失望。”

《玫瑰的故事》劇照