經(jīng)世致用 窮理盡性

　　中國動畫這20年狂飆突進(jìn)式的發(fā)展引發(fā)了本土動畫學(xué)者們的高度關(guān)注和深入研究，其中，浙江大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師盤劍的工作非常引人矚目。在20世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初，盤劍主要致力于文學(xué)理論和真人影視理論研究，在影視藝術(shù)創(chuàng)作與接受的雙向研究、影視與文學(xué)的互動研究、海派文化語境中的電影與大眾文化研究、二十世紀(jì)上半葉上海報紙副刊的公共領(lǐng)域建構(gòu)研究等方面成就顯著；但從2006年開始，學(xué)術(shù)界同仁吃驚地發(fā)現(xiàn)，他卻在進(jìn)行學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向——將主要研究精力投入到動畫領(lǐng)域。一方面，他在浙江大學(xué)成立浙江大學(xué)影視與動漫游戲研究中心（現(xiàn)已成為中國動畫研究的重鎮(zhèn)），并以之為依托，持續(xù)培養(yǎng)了一大批碩士、博士、博士后以及訪問學(xué)者，現(xiàn)在，其中很多人都已成為國內(nèi)動畫學(xué)術(shù)界的骨干；另一方面，他所帶領(lǐng)的團(tuán)隊近年所主持的3個國家社科基金項目（包括1個國家社科基金重大招標(biāo)項目）都是圍繞動畫研究展開，產(chǎn)出了一系列堅實的成果，包括在《文藝研究》《當(dāng)代電影》等權(quán)威刊物上發(fā)表了一系列高水平論文，多篇文章被《新華文摘》《中國人民大學(xué)報刊復(fù)印資料》《中國動畫年鑒》等全文轉(zhuǎn)載，出版多部研究報告和學(xué)術(shù)專著等，有力地促進(jìn)了中國動畫學(xué)術(shù)的發(fā)展。中國電影評論學(xué)會原會長現(xiàn)名譽會長、著名電影理論家、批評家、中國藝術(shù)研究院研究員章柏青先生評價說：“盤劍是國內(nèi)電影理論界致力于動漫理論、動漫史、動漫創(chuàng)作研究卓有成就的學(xué)者。他的動漫專著《動漫研究：理論與實踐》及數(shù)十篇動漫論文在全國有廣泛的學(xué)術(shù)影響，并數(shù)次榮獲全國及省部級學(xué)術(shù)論文獎；盤劍由此確立了在動漫研究中領(lǐng)先全國學(xué)界的學(xué)術(shù)地位，并被國家一級電影學(xué)術(shù)社團(tuán)組織——中國電影評論學(xué)會理事會推選為中國電影評論學(xué)會動漫游戲?qū)I(yè)委員會主任，成為全國動漫學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)軍人物。”

　　事實上，盤劍所作的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向是付出了巨大犧牲的，因為他之前所從事的文學(xué)理論和真人影視理論研究畢竟是學(xué)術(shù)界的主流，當(dāng)時他也已在《文學(xué)評論》等權(quán)威刊物上持續(xù)發(fā)表文章，在傳統(tǒng)主流學(xué)術(shù)領(lǐng)域的工作前景一片大好。但今天看來，雖然動畫研究至今為止還是中國學(xué)術(shù)界的小眾領(lǐng)域，盤劍在這個領(lǐng)域所取得的杰出學(xué)術(shù)成果并沒有辜負(fù)他多年的付出。我們有理由相信：這種學(xué)術(shù)立場、價值取向與人生方向的選擇，一方面是出于他的個性和愛好，另一方面，更是出于學(xué)者為滿足時代和國家所需而工作的學(xué)術(shù)責(zé)任感。

　　盤劍在動畫研究領(lǐng)域近20年的耕耘，有著清晰的學(xué)術(shù)理路和鮮明的學(xué)術(shù)風(fēng)格。

　　首先，對中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究，彰顯出他經(jīng)世致用的學(xué)術(shù)熱情。他的前兩個國家社科基金項目，前一個（“中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究”）錨定了國家動畫產(chǎn)業(yè)初期的發(fā)展路向，第二個（“中國動漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級研究”）聚焦在本土動畫產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。這兩個項目研究進(jìn)展過程中，產(chǎn)出了很多重要成果，例如：所出版的《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2004-2009）》《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2010-2011）》《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2012）》是對2004—2012年中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程的全景式描述，對轉(zhuǎn)型升級進(jìn)行進(jìn)一步的全方位的探討，明確了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的方向和目標(biāo)，為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了重要的理論支撐。還如《加快產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級推動我國動漫產(chǎn)業(yè)集約發(fā)展》以資政建議的形式被中央宣傳部社科規(guī)劃辦《成果要報》2010年8月19日第71期（總第661期）收錄，該文提出了“動漫產(chǎn)業(yè)集群”的概念，認(rèn)為基地或園區(qū)應(yīng)該集聚處于產(chǎn)業(yè)不同環(huán)節(jié)的企業(yè)，形成互為支撐、互動互利的格局，因此建議動漫政策扶持和動漫基地/園區(qū)建設(shè)要有“產(chǎn)業(yè)鏈”導(dǎo)向?？紤]到2010年前后正是中國動畫產(chǎn)業(yè)從數(shù)量增長走向高質(zhì)量發(fā)展的分水嶺，國家從宏觀層面上對動畫產(chǎn)業(yè)政策進(jìn)行調(diào)整、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型屬彼時急需，由此可見盤劍對動畫產(chǎn)業(yè)研究的敏銳性、深入性。作為一個有深切責(zé)任感的學(xué)者，他還對其工作單位浙江大學(xué)所處的國家動漫之都——杭州的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展特別關(guān)注，他對中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“杭州模式”的提煉和總結(jié)，以及編制杭州動漫產(chǎn)業(yè)十三五發(fā)展規(guī)劃等方面的躬身入局，都體現(xiàn)出他“學(xué)以致用”的鮮明風(fēng)格。

　　其次，盤劍對動畫藝術(shù)本體研究“窮理盡性”的努力特別值得關(guān)注。盤劍對動畫藝術(shù)本體研究的成果，以獲第25屆（2016）中國金雞百花電影節(jié)“優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文”稱號的《論動畫世界觀與卡通思維——對當(dāng)前國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作問題的理論思考》和《動畫與未來電影》（載《文藝研究》2011年第9期）等論文為代表，這些成果的產(chǎn)出，有其曾對影視藝術(shù)本體問題研究的深厚基礎(chǔ)，翻閱他20多年前在《文學(xué)評論》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的《走向泛文學(xué)——論中國電視劇的文學(xué)化生存》《論“映像思維”》，可知近年來他執(zhí)著開展動畫本體問題研究的靈感之源。正是從對動畫本體問題的深入討論，才促使他認(rèn)識到，在相當(dāng)長的時期里，我國動漫產(chǎn)業(yè)人士把動漫/動畫僅僅當(dāng)作低幼藝術(shù)門類，甚至僅僅作為少兒教育的工具，帶來了一系列問題，包括創(chuàng)意概念化、藝術(shù)幼稚化、質(zhì)量低劣化，產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值也因此難以提高?；谏鲜鲇^察和認(rèn)識，他在不少文章中都極力倡導(dǎo)“動漫/動畫成人觀”，并把這種“成人觀”的建立和成人動漫/動畫作品的創(chuàng)作和普及，作為中國動漫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的方向和國產(chǎn)動漫/動畫藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。他認(rèn)為這種“動漫/動畫成人觀”正在逐漸建立，并在《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》《大世界》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等一系列的現(xiàn)象級作品中得到成功表現(xiàn)。近年來，他對動畫本體問題的討論，還有其在深入叩問中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的深層問題所獲得的思考和啟發(fā)，促成他主持申報并成功立項第三個國家社科基金項目——國家社科基金重大項目“新時代中國動畫學(xué)派的重建與民族文化傳播研究”。這個項目的研究目標(biāo)不僅有機(jī)地將動畫產(chǎn)業(yè)問題和動畫藝術(shù)本體問題相融合，還將中國動畫的歷史、現(xiàn)實與未來相聯(lián)系，將中國動畫置放在文化強(qiáng)國背景下的內(nèi)向沉淀和外向傳播相結(jié)合。另外，針對模仿日、美盛行的國產(chǎn)動漫/動畫創(chuàng)作現(xiàn)狀，他還提出了回歸民族風(fēng)格，借鑒美影廠、美術(shù)片的歷史經(jīng)驗，借助相關(guān)文化、藝術(shù)資源，創(chuàng)建“新的中國動畫學(xué)派”這一中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新趨勢和大方向。

　　近期，盤劍出版了他新著的《軌跡：中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與動畫藝術(shù)演進(jìn)》（科學(xué)出版社，2023年版），作為國家社科基金重大項目“新時代中國動畫學(xué)派的重建與民族文化傳播研究”的階段性成果，該書對二十年來中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程概括之全面、記錄數(shù)據(jù)之翔實、討論問題之深刻，在國內(nèi)同行之中，很難有出其右者。尤其值得指出的是，該書雖然以一種特殊的編年體形式呈現(xiàn)，但該書的重要性，絕不僅僅在于事實的描述和數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)，更在于“歷史敘述”過程中的“問題意識”和“信史意識”，這種特有的“史論結(jié)合”的寫作方式，使其所一直具有的鮮明的問題意識和扎實的理論功底得以凸顯。例如，針對近年來中國網(wǎng)絡(luò)動畫的發(fā)展，他在相關(guān)章節(jié)中以世界動畫發(fā)展為參照系，將當(dāng)前中國主流動畫的演進(jìn)形式突現(xiàn)出來，使動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新問題與青年亞文化形態(tài)的演變有效勾連，將中國式二次元文化的發(fā)展態(tài)勢提煉出來，從而將深究的問題上升到主流動畫的“媒介轉(zhuǎn)換”領(lǐng)域，從而將學(xué)界對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫的研究向前推進(jìn)了一步。還如，針對中國動畫的內(nèi)在品質(zhì)提升與國際傳播問題的解決，他將之歸結(jié)到“中國動畫學(xué)派的重建”的維度，并認(rèn)為《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等作品“用歷史的故事引發(fā)當(dāng)下的共鳴，以虛幻的情節(jié)帶動真實的體驗”的“新美術(shù)片”或“新的中國學(xué)派動畫”已經(jīng)在路上，其“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、古舊與時尚結(jié)合、神話/傳說/寓言與現(xiàn)實生活相結(jié)合”風(fēng)格，有著光明的未來。

　　我們有理由相信，盤劍將會繼續(xù)以國家社科基金重大項目“新時代中國動畫學(xué)派的重建與民族文化傳播研究”的研究為契機(jī)，對中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與動畫藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行更加深入的研究，為學(xué)界、業(yè)界貢獻(xiàn)更多、更好的成果，將中國的動畫學(xué)術(shù)持續(xù)向前推進(jìn)。

　?。ū疚淖髡邽槲魅A大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授、黨委書記）