演員秦昊：越接地氣、生活化的表演越難

由周梅森編劇，秦昊、萬(wàn)茜、田雨、張萌等主演的現(xiàn)實(shí)主義題材劇《大博弈》正在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等平臺(tái)熱播。該劇以地方國(guó)企北方機(jī)械公司為切口，講述了孫和平（秦昊飾）、劉必定（田雨飾）、楊柳（譚凱飾）三個(gè)充滿夢(mèng)想的企業(yè)家，為了實(shí)現(xiàn)中國(guó)重汽行業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展，展開的一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大博弈。在最新的劇情中，楊柳說(shuō)服劉省長(zhǎng)調(diào)走孫和平去國(guó)家級(jí)部門掛職，意圖借機(jī)“清理門戶”并阻止北機(jī)從漢重集團(tuán)獨(dú)立出去。但孫和平拒絕了如此優(yōu)越的條件，一心想要拿下希望資控的股份和紅星重裝的股權(quán)，讓北機(jī)脫離漢重形成自己的重工產(chǎn)業(yè)鏈……

在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)秦昊表示，他很幸運(yùn)自己是在43歲這一年遇到的《大博弈》。如果在十年前，他很可能不會(huì)接下這部戲，因?yàn)?ldquo;劇本中人物和人物之間的關(guān)系、對(duì)話，那種扎根于生活、又很巧妙地博弈的劇情，是我在這個(gè)年紀(jì)，依靠我的經(jīng)歷、我的閱歷，才完全理解到的。”

看了五集劇本就被角色打動(dòng)

在接拍前差不多一年半的時(shí)候，秦昊收到了五集《大博弈》的劇本，但僅看完這五集，秦昊就產(chǎn)生了接拍的意愿。“孫和平這個(gè)人物特別吸引我”，他表示。

劇中的孫和平，原是國(guó)企北方機(jī)械公司的副廠長(zhǎng)兼海外銷售總經(jīng)理。在北機(jī)即將破產(chǎn)之時(shí)，他臨危受命任職廠長(zhǎng)。為了讓北機(jī)重獲生機(jī)，他大刀闊斧地對(duì)這個(gè)百年老廠進(jìn)行國(guó)企改革，并以謀略、智慧與使命感，和各大企業(yè)集團(tuán)展開了一場(chǎng)場(chǎng)“大博弈”。

在秦昊看來(lái)，孫和平是具有成長(zhǎng)線的人物。在接任北機(jī)廠廠長(zhǎng)初期，他經(jīng)常因?yàn)?ldquo;經(jīng)驗(yàn)不足”，被兩位“久經(jīng)沙場(chǎng)”的師哥忽悠，各種被虐。直到經(jīng)歷了一場(chǎng)場(chǎng)企業(yè)博弈，他逐漸成長(zhǎng)至獨(dú)當(dāng)一面，讓倚仗大集團(tuán)求生存的北機(jī)也成長(zhǎng)為試圖具備獨(dú)立打造重工產(chǎn)業(yè)鏈能力的大集團(tuán)。

“在我看來(lái)，孫和平在這個(gè)戲里有4個(gè)階段的變化，每個(gè)階段都是不一樣的，都在成長(zhǎng)。觀眾跟著他的視角和劇情進(jìn)展，后面可以看到一個(gè)男人從四十歲到隨著年齡增長(zhǎng)，包括閱歷、經(jīng)驗(yàn)、對(duì)事物認(rèn)知都有變化。這個(gè)也是我接這個(gè)角色的原因之一。我很想挑戰(zhàn)去完成這樣一個(gè)有變化、有成長(zhǎng)的角色。”

孫和平最大的魅力是“真實(shí)”

但成長(zhǎng)之外，秦昊認(rèn)為孫和平最大的魅力還是在于“真實(shí)”。

秦昊生長(zhǎng)在東北，從小到大他在成長(zhǎng)環(huán)境中就遇到過不少像孫和平這樣的企業(yè)工作者，也耳濡目染到了很多東北國(guó)企改革的故事。劇中每個(gè)人物，他都能在自己生活記憶中尋找到原型，“周梅森老師的劇本、小說(shuō)最厲害的地方就是它是扎根于生活的，人物不是憑空想象的。”

因此在詮釋孫和平的過程中，秦昊做得最多的就是讓他更加真實(shí)化，更接近于生活中、身邊的普通人。他經(jīng)常和導(dǎo)演商量如何給孫和平再加一些缺點(diǎn)和小毛病，比如讓這個(gè)人物也表現(xiàn)出私心、窘態(tài)等，讓他更加接地氣，“其實(shí)劇本本身也寫到很多，比如孫和平忙于工作，婚姻上不是很成功，對(duì)孩子照料不是很多。”

包括孫和平和錢萍（萬(wàn)茜飾）的感情線，秦昊透露，劇中孫和平和錢萍“拌嘴”，錢萍經(jīng)常翻孫和平白眼，兩人互懟“你白楞我干嗎？”“好好說(shuō)話！”這些細(xì)節(jié)都是秦昊和萬(wàn)茜現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的。現(xiàn)場(chǎng)的這些即興創(chuàng)作，是二人感情發(fā)酵的體現(xiàn)，也讓觀眾更相信二人情感的發(fā)展走向。

秦昊也一直在思考并嘗試，如何以“無(wú)表演狀態(tài)”把一個(gè)平凡人的生活放于戲劇之中。例如臺(tái)詞上少一些所謂鏗鏘有力的“口號(hào)”，都用普通人講話的方式；不要因?yàn)樗侵鹘蔷鸵?ldquo;端起來(lái)”……“我要讓他變成一個(gè)平凡人，讓觀眾覺得這是我身邊的人。雖然這在這類題材中是一個(gè)很冒險(xiǎn)的嘗試，但也是我接這個(gè)戲的目的。”

——對(duì)話——

新京報(bào)：如今很多影視作品都是在以平凡的小人物去展現(xiàn)大時(shí)代故事。你如何看待這樣的創(chuàng)作趨勢(shì)？

秦昊：坦白地說(shuō)，越接地氣、越生活化的表演是越難的。因?yàn)橛^眾都在生活中，你真與假，觀眾一眼就能看得出來(lái)。像我演古裝，可能相對(duì)現(xiàn)實(shí)題材就會(huì)輕松一些，因?yàn)榇蠹覜]見過那個(gè)人，每個(gè)人的想象不一樣。但是你演一個(gè)生活中的人，我們生活中都是會(huì)見到的，你不像的話，觀眾就會(huì)不相信你。

新京報(bào)：這次和該劇編劇周梅森合作，有什么不一樣的地方？

秦昊：周梅森老師的人物寫得非常鮮明、非常真實(shí)。這次劇本有一個(gè)特點(diǎn)，就是臺(tái)詞量特別大，甚至一些情節(jié)都要靠臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)。我過去拍電影也好，拍劇也好，更多還是靠人物行為、動(dòng)作，來(lái)讓觀眾看到他的表達(dá)，這是我第一次觸碰到這樣風(fēng)格的作品。

這部戲可能是我兩三部戲的臺(tái)詞量，每一場(chǎng)戲都是幾頁(yè)紙臺(tái)詞，幾乎都比得上小話劇的一幕。大家看到的可能是我在辦公室跟對(duì)方聊天聊了一部分，中間穿插了別的戲，但其實(shí)在辦公室聊天都是一場(chǎng)戲拍下來(lái)的。那一場(chǎng)基本五六頁(yè)紙，長(zhǎng)鏡頭從頭演到尾，所以基本上跟演話劇是一樣的。

（新京報(bào)記者 張赫）