韓江獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她的作品有哪些已被引進(jìn)國(guó)內(nèi)？

北京時(shí)間10月10日晚，瑞典文學(xué)院在斯德哥爾摩宣布，將2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予韓國(guó)作家韓江（HanKang），以表彰她用強(qiáng)烈的詩(shī)意散文直面歷史創(chuàng)傷，揭示人類生命的脆弱。

作為韓國(guó)文壇最有國(guó)際影響力的作家之一，韓江曾先后榮獲《首爾新聞報(bào)》年度春季文學(xué)獎(jiǎng)，韓國(guó)小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)，今日青年藝術(shù)家獎(jiǎng)，東里文學(xué)獎(jiǎng)、李箱文學(xué)獎(jiǎng)、萬(wàn)海文學(xué)獎(jiǎng)等。2016年，韓江憑借小說(shuō)《素食者》擊敗諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾罕·帕慕克新作《我腦袋里的怪東西》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主大江健三郎晚年代表作《水死》、暢銷書“那不勒斯四部曲”終曲《失蹤的孩子》等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，最終成為該獎(jiǎng)項(xiàng)歷史上第一位亞洲作家。2017年，她獲得了有“意大利諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之稱的馬拉帕蒂文學(xué)獎(jiǎng)。2018年，她憑借作品《白》再次入圍布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)短名單。2019她獲得西班牙圣克萊門特文學(xué)獎(jiǎng)。

截至目前，韓江最新簡(jiǎn)體中文版作品是《把晚餐放進(jìn)抽屜》，由磨鐵圖書引進(jìn)出版于今年1月，這也是她唯一一本詩(shī)集。韓江初入文壇緣自1993年她在《文學(xué)與社會(huì)》發(fā)表的詩(shī)歌，她曾說(shuō)“我的寫作是從詩(shī)歌開始的。我的小說(shuō)與詩(shī)有很大重疊，寫詩(shī)讓我進(jìn)入情緒。”對(duì)于這部詩(shī)集，韓江曾表示，“我花二十年的時(shí)間寫了一本詩(shī)集，通過(guò)這種方式重新審視語(yǔ)言與真實(shí)的關(guān)系。任何語(yǔ)言、每個(gè)句子都包含著美麗和卑劣、純潔和骯臟、真相和謊言。”

據(jù)了解，磨鐵文化已引進(jìn)出版了包括《把晚餐放進(jìn)抽屜》在內(nèi)的6本韓江作品。

那么，韓江都有哪些作品已有簡(jiǎn)體中文版引進(jìn)出版呢？

《把晚餐放進(jìn)抽屜》，[韓]韓江 著，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2024年1月。

韓江的詩(shī)歌創(chuàng)作貫穿了她整個(gè)寫作生涯。她的詩(shī)歌情緒強(qiáng)烈、充斥著感性的意象，與她的小說(shuō)一脈相承。該書收錄了韓江出道以來(lái)二十年間創(chuàng)作的60首詩(shī)作。透明的夜晚、漆黑的樹木、燃燒的輪椅、鏡子彼岸的冬天……在詩(shī)集《把晚餐放進(jìn)抽屜里》里，韓江重新審視日常生活中的細(xì)微情緒，用從黑夜中汲取的流血語(yǔ)言，描繪人生的孤獨(dú)與悲哀。她熱切地凝視人類的靈魂，試圖從沉默和黑暗的世界中尋找閃耀的真相。

《失語(yǔ)者》，[韓]韓江 著，田禾子 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2023年10月。

為了抗?fàn)幷Z(yǔ)言中存在的暴力，一個(gè)女人決定不再說(shuō)話。人的身體就是悲傷。它由凹陷的地方、柔軟的地方、容易受傷的地方填滿。手臂、腋下、胸部、大腿間。這副身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。有時(shí)候不覺得很奇怪嗎？我們的身體有眼瞼和嘴唇。它們偶爾從外面關(guān)閉，也可以從里面緊緊鎖上。沒(méi)有任何原因，也沒(méi)有預(yù)兆，女人就會(huì)失語(yǔ)。

第一次是在17歲的冬天，她感覺自己的舌頭和手中發(fā)射出的句子像白色蜘蛛網(wǎng)一樣把自己捆住，非常羞恥。每一個(gè)詞語(yǔ)都能被她清楚聽見也能讀懂，但她無(wú)法張開嘴發(fā)出聲來(lái)。讓失去語(yǔ)言的她的嘴唇再次顫抖的是陌生的外語(yǔ)——一個(gè)法語(yǔ)單詞。半年前她的母親去世了，幾年前她離了婚，經(jīng)過(guò)三次訴訟女人最終還是失去了九歲兒子的撫養(yǎng)權(quán)，送走孩子之后她患上了失眠，難以承受之重的單詞的結(jié)晶像冰冷的炸藥一樣被安置在不停跳動(dòng)的心房中間。她每周都去看一次心理醫(yī)生。那位年過(guò)半百的心理醫(yī)生判定她是因?yàn)榻鼇?lái)的生活境遇刺激下的暫時(shí)失語(yǔ)，可她只是一遍遍在桌上寫著“不是的，沒(méi)那么簡(jiǎn)單…………”

《不做告別》，[韓]韓江 著，盧鴻金 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2023年7月。

小說(shuō)家慶荷自從寫了一本描述屠殺的書之后，就開始做噩夢(mèng)。她曾經(jīng)計(jì)劃和攝影師朋友仁善一起拍攝和夢(mèng)境有關(guān)的紀(jì)錄片，但后來(lái)仁善為了照顧母親而回到濟(jì)州島。冬季的某一天，因意外住院的仁善，請(qǐng)求慶荷立即前往濟(jì)州的家里照顧她的小鳥。慶荷在暴風(fēng)雪中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于到達(dá)仁善的家，她在那里看到了仁善的家族史，那是七十多年前在濟(jì)州發(fā)生的平民大屠殺：濟(jì)州島大屠殺。

仁善的父親因失去全家人而悲痛欲絕，但還得在監(jiān)獄里度過(guò)十五年；她的母親則同時(shí)失去父母和妹妹，連哥哥也生死未卜，只能和姐姐兩個(gè)人相依為命。在屠殺之后，仁善的母親為了尋找哥哥的行蹤，數(shù)十年來(lái)沒(méi)有放棄進(jìn)行平靜的抗?fàn)?hellip;…在暴雪中孤立的黑暗房屋中、在微弱的蠟燭下、在光與暗之間、在成千上萬(wàn)永恒緩慢下降的雪花中，她們懇切地思念已經(jīng)不在這里的人。

《植物妻子》，[韓]韓江 著，崔有學(xué) 譯，磨鐵丨四川文藝出版社，2023年3月。

花與野獸，植物與鐵器，失明與墜落，逃脫的夢(mèng)和受傷的腳，失敗的愛情，破碎的親情和在沒(méi)有希望的世界里流浪的我們。該書由八部中篇和短篇小說(shuō)構(gòu)成，關(guān)注“底層”人群，每個(gè)主人公都像在“沒(méi)有希望的世界里像孤兒一樣”流浪。他們從偏僻小鎮(zhèn)的旅館房間、考試院走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來(lái)，經(jīng)過(guò)黑暗的樓梯和沒(méi)有路燈的胡同，走進(jìn)紛繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他們離開許許多多疲憊的人們和不幸的都市，來(lái)到偏僻的海邊或邊緣港口城市生活，最終還是要回歸都市，這就是他們的宿命。他們處在都市喧鬧、污染和復(fù)雜的人際關(guān)系中，卻沒(méi)有能夠包容和安撫他們的樂(lè)園或是母親。樂(lè)園和母親只存在于夢(mèng)中或是死亡的那一邊。他們所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界。那里是現(xiàn)實(shí)的世界，充滿了蛇、數(shù)字13和4，還有冰冰冷冷的鐵制品。而韓江小說(shuō)中的人物將要在那里重生。

《白》，[韓]韓江 著，陳允然 繪，胡椒筒 譯，磨鐵·大魚讀品丨四川文藝出版社，2022年9月。

這是韓江在白紙上用力寫下的小說(shuō)，是63個(gè)有關(guān)白色事物的記憶。白是那個(gè)半月糕一樣白皙、美麗的孩子。白是一只收起翅膀躺在蘆葦邊的白色蝴蝶。白是悄然無(wú)聲、不悲不喜從天空降落的一萬(wàn)片雪。白是時(shí)間在蒼白的光芒里流逝。白是我一生經(jīng)歷過(guò)的所有記憶。白是易碎易毀、瞬間消失的美好事物。白是一度死去或被摧毀過(guò)的人，在被熏黑的殘骸之上，堅(jiān)持不懈地復(fù)原自己，因此至今仍是嶄新的人。白是鼻腔里呼出的白色水汽，是我們活著的證據(jù)；是我們的生命，是一種以虛白且清晰的形態(tài)散布于虛空的奇跡。白是在黑暗中燃燒的白色火花，是不滅的信念。我相信，若相信不會(huì)被摧毀，便不會(huì)被摧毀。

《素食者》，[韓]韓江 著，胡椒筒 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨四川文藝出版社，2021年9月。

為了逃避來(lái)自丈夫、家庭、社會(huì)和人群的暴力，她決定變成一棵樹。在英惠的丈夫鄭先生的眼中，“病”前的英惠，是個(gè)再普通不過(guò)的女子：不高不矮的個(gè)頭、不長(zhǎng)不短的頭發(fā)，相貌平平，著裝一般，溫順、平淡、文靜。正如他所希望的那樣，英惠完美地扮演了平凡妻子的角色——料理家務(wù)，伺候丈夫，就像千千萬(wàn)萬(wàn)的傳統(tǒng)婦女一樣。

然而，一場(chǎng)噩夢(mèng)之后，妻子卻突然開始拒絕吃肉，拒絕為家人準(zhǔn)備葷菜，甚至到最后，她開始拒絕自己的“人類”身份，把自己當(dāng)成了一株植物，一株只需要陽(yáng)光和水，謝絕任何食物和交流的植物。而隨著她被動(dòng)的反叛以越來(lái)越極端和可怕的形式表現(xiàn)出來(lái)，丑聞、虐待和疏遠(yuǎn)開始讓她螺旋進(jìn)入她的幻想空間。在精神和身體的完全蛻變中，她現(xiàn)在危險(xiǎn)的努力將使英惠——不可能的、狂喜的、悲劇性的——遠(yuǎn)離她曾經(jīng)為人所知的自我。