“史上最憋屈”暑期檔，如何破局？

2024暑期檔以116.4億票房落下帷幕，同比下降了44%。觀影人次大幅縮水，觀眾消費(fèi)更加謹(jǐn)慎。輿情、飯圈席卷電影圈，短視頻營(yíng)銷(xiāo)有效性降低。烏爾善、陳思誠(chéng)、徐崢等大導(dǎo)演在漫改、工業(yè)化、現(xiàn)實(shí)主義等方面的探索遭遇市場(chǎng)困境。

對(duì)此，騰訊娛樂(lè)“立竿鑒影”論壇邀請(qǐng)電影制片人、導(dǎo)演、北京勞雷影業(yè)有限公司總裁方勵(lì)，北京影行天下文化傳播有限公司CEO安玉剛，華人文化電影院線(xiàn)、UME影管、運(yùn)營(yíng)總監(jiān)蔡曉雪以及影評(píng)人譚飛，從電影人、營(yíng)銷(xiāo)方、院線(xiàn)、影評(píng)人等不同角度，一起細(xì)品今年暑期檔的酸甜苦辣，探討這個(gè)暑期檔給我們留下了什么？有哪些比票房更重要的事？中國(guó)電影未來(lái)又該如何破局？在論壇現(xiàn)場(chǎng)，嘉賓們金句頻出——

譚飛從酸甜苦辣“四味”總結(jié)了暑期檔，并指出目前跟電影爭(zhēng)奪眼球的競(jìng)品太多，年輕觀眾擇影出現(xiàn)“拼多多化”傾向，看一部電影獲得多種情緒價(jià)值的“時(shí)價(jià)比”更高。

安玉剛分析暑期檔大賣(mài)影片特點(diǎn)，指出觀眾追求更加極致的刺激、極致的溫情、極致的搞笑。而短視頻營(yíng)銷(xiāo)雖遭遇反噬，觀眾對(duì)其信任度降低，但它依然是最有價(jià)值的營(yíng)銷(xiāo)方式。

方勵(lì)認(rèn)為做電影要?jiǎng)?chuàng)新，不要看別人賣(mài)錢(qián)了就一窩蜂去學(xué)、跟風(fēng)討好觀眾。他呼吁中國(guó)電影院社區(qū)化，讓看電影不再成為一個(gè)花銷(xiāo)昂貴的“大決定”。

蔡曉雪表示，現(xiàn)在觀眾很少提前買(mǎi)票，要看真實(shí)口碑再做決定；影院已在積極嘗試奧運(yùn)直播、游戲直播、親子研學(xué)等“影院+”業(yè)態(tài)升級(jí)。

暑期檔整體解讀：跟電影爭(zhēng)奪眼球的競(jìng)品太多，影片大賣(mài)靠“極致化”“拼多多化”

論壇伊始，影評(píng)人譚飛先從“甜酸苦辣”四種味道對(duì)今年暑期檔作了整體回顧。

“甜”在于《抓娃娃》、《默殺》、《云邊有個(gè)小賣(mài)部》、《異形奪命艦》在票房上還算是比較成功。

“酸”是因目前跟電影爭(zhēng)奪眼球的競(jìng)品太多了，如短視頻、社交媒體等，最近還涌現(xiàn)了《黑神話(huà)：悟空》，他認(rèn)為以后電影更難了，年輕觀眾頭腦越來(lái)越格式化、碎片化，被游戲沖擊之后，想在單位時(shí)間內(nèi)獲得更大信息量，這是一個(gè)重大變化。

“苦”則是指今年暑期檔整體票房比去年低了90億，“陳思誠(chéng)加烏爾善加徐崢加成龍合砍了10個(gè)億”這種調(diào)侃令從業(yè)者感到難受。

“辣”在于飯圈和輿情對(duì)電影行業(yè)的沖擊，他以奶茶作比喻，如果沒(méi)喝過(guò)就說(shuō)某家店的奶茶有毒，店主可以報(bào)警，因?yàn)檫@叫誹謗、影響商譽(yù)罪，但電影動(dòng)輒投資幾個(gè)億，卻可以隨便罵。

電影制片人方勵(lì)以全球視野分析了影響暑期檔票房的因素，他認(rèn)為跟電影的產(chǎn)出關(guān)系不大，問(wèn)題出在消費(fèi)模式上。首先，全球經(jīng)濟(jì)下滑，電影難以獨(dú)善其身。其次，奧運(yùn)會(huì)及世界局勢(shì)熱度高，觀眾注意力被分散，在電影之外有太多其它消費(fèi)選擇。再者，他認(rèn)為電影院的營(yíng)業(yè)模式有根本錯(cuò)誤，“電影院就不應(yīng)該長(zhǎng)在購(gòu)物中心里，看個(gè)電影變成一個(gè)多大的決定啊，停個(gè)車(chē)幾十塊錢(qián)還得吃頓飯”，他呼吁中國(guó)影院送貨上門(mén)、走進(jìn)社區(qū)、711化、24小時(shí)零售，甚至可以支持無(wú)人值守。

       蔡曉雪從影院角度回顧了今年暑期檔的驚喜與遺憾。驚喜在于，電影從業(yè)者在影片類(lèi)型多元化上的探索，如《抓娃娃》對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)議題的觀察，《云邊小賣(mài)部》給予觀眾的溫暖，《從21世紀(jì)安全撤離》風(fēng)格的獨(dú)特性，《默殺》節(jié)奏緊湊并對(duì)善惡主題有所突破，《異形》在國(guó)產(chǎn)片霸榜的情況下還能異軍突起……她認(rèn)為中國(guó)觀眾現(xiàn)在更愿意思考了，更愿意去看有話(huà)題性、跟自己息息相關(guān)的題材類(lèi)型。但遺憾則在于，票房是影院生存的必需品，今年暑期檔票房沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的水平，“無(wú)論如何，110億也好，200億也好，都是無(wú)數(shù)的這個(gè)電影從業(yè)者努力的結(jié)果，我們希望未來(lái)越來(lái)越好。”

各嘉賓也為我們分析了今年暑期檔幾部大賣(mài)影片的共同特征，安玉剛認(rèn)為這些影片體現(xiàn)了觀眾有更極致化的訴求：極致化的刺激，極致化的溫情，極致化的搞笑。譚飛補(bǔ)充道，現(xiàn)在賣(mài)得好的影片有“拼多多化”的傾向，比如《默殺》一部電影里就有6種情緒價(jià)值，“從文本來(lái)說(shuō)《默殺》《重生》真的是非常一般，但是在觀眾這它就不一般，因?yàn)槲屹I(mǎi)的就是情緒價(jià)值。”

輿情席卷電影圈：電影成戾氣發(fā)泄對(duì)象，沒(méi)看電影就說(shuō)爛片是誹謗嗎

今年暑期檔電影頻頻被網(wǎng)絡(luò)輿情與飯圈群體“審判”，徐崢的《逆行人生》未上映就被“窮人掏錢(qián)看富人演窮人”“消費(fèi)苦難”等網(wǎng)絡(luò)言論籠罩，朱一龍粉絲在《負(fù)負(fù)得正》路演現(xiàn)場(chǎng)“貼臉開(kāi)大”控訴片方。某影業(yè)負(fù)責(zé)人發(fā)文稱(chēng)這兩年電影投資最大的風(fēng)險(xiǎn)，是各種角度出現(xiàn)的輿情讓很多片子深受其害。

對(duì)此，譚飛認(rèn)為，輿論特別容易把一個(gè)電影人格化，把電影跟創(chuàng)作者的人格人品、他身上發(fā)生的新聞全連在一起，“《逆行人生》的負(fù)面輿情完全是莫名其妙的，我覺(jué)得會(huì)打擊創(chuàng)作者的信心。”譚飛以方勵(lì)傾家蕩產(chǎn)拍電影為例，希望大家意識(shí)到“影視圈是很難的，真正掙錢(qián)的是金字塔尖的那一小撮，大部分人甚至影視民工一個(gè)月一兩千，還有很多人幾個(gè)月才掙到一筆錢(qián)。”譚飛呼吁媒體多做點(diǎn)信息對(duì)稱(chēng)的事，讓社會(huì)大眾了解真相，破除對(duì)影視圈的偏見(jiàn)，對(duì)此，蔡曉雪表示影院端也深有同感，“我們?cè)诟飿I(yè)方業(yè)主方溝通說(shuō)我們經(jīng)營(yíng)壓力很大時(shí)，沒(méi)有人理解我們。”

譚飛強(qiáng)調(diào)了司法介入的必要性，“沒(méi)看電影就說(shuō)它是爛片，也叫毀壞商譽(yù)，或者是誹謗”，但在訴諸法律方面，影視行業(yè)不像汽車(chē)行業(yè)那么硬氣，因?yàn)?ldquo;創(chuàng)作者也怕得罪觀眾”。他認(rèn)為應(yīng)對(duì)這些輿情是個(gè)體系問(wèn)題，有待大家一起努力，行業(yè)也需要找到被保護(hù)的那一面。

安玉剛認(rèn)為，這類(lèi)輿情對(duì)于做營(yíng)銷(xiāo)傳播的人來(lái)講，是最可怕的一個(gè)事。“你本來(lái)是賣(mài)產(chǎn)品的，但他們已經(jīng)不關(guān)注產(chǎn)品本身了，他關(guān)注的全是產(chǎn)品額外的一些事情。他把爽感建立在發(fā)泄上了。”譚飛也指出以前對(duì)營(yíng)銷(xiāo)方來(lái)說(shuō)還能化反面炒作為票房，現(xiàn)在也做不到了，網(wǎng)民只吵架不買(mǎi)單。蔡曉雪也留意到觀眾的這層變化，“很少有提前買(mǎi)票的了，他可能等影片上映后先看口碑，現(xiàn)在選擇電影真的重重阻礙，我們發(fā)的朋友圈也好文案也好，更多的是在自嗨了，真的不能夠一下子到達(dá)觀眾。”安玉剛稱(chēng)觀眾會(huì)延遲消費(fèi)，連“想看”也不點(diǎn)了，沒(méi)有規(guī)劃性，是臨時(shí)起意。

談回網(wǎng)絡(luò)輿情對(duì)電影行業(yè)的沖擊，方勵(lì)有不同的感受，“你改變不了大家，言論是自由的，電影做出來(lái)就是讓人評(píng)論讓人罵的”，“我永遠(yuǎn)相信人是好奇的，所有的行為習(xí)慣都會(huì)變，電影這個(gè)行業(yè)永遠(yuǎn)不會(huì)滅的，你永遠(yuǎn)有大排檔，永遠(yuǎn)有私房菜，它永遠(yuǎn)會(huì)在那兒。”在談到當(dāng)年為《百鳥(niǎo)朝鳳》下跪求排片，幫助這部文藝片獲得8700萬(wàn)票房的經(jīng)歷時(shí)，他總結(jié)道：“不能說(shuō)觀眾們不愛(ài)看電影了，我不相信我們?cè)陔娪皟?nèi)容上能想出多少招來(lái)吸引大家，我覺(jué)得做電影不應(yīng)該去跟風(fēng)、去喂養(yǎng)。”

電影宣傳花式內(nèi)卷：短視頻營(yíng)銷(xiāo)遭反噬，觀眾不相信你傳播的東西

近年來(lái)電影在短視頻營(yíng)銷(xiāo)上非常火爆，如今暑期檔票房冷清，短視頻營(yíng)銷(xiāo)的作用也被重新審視，它真的能有效轉(zhuǎn)化為票房嗎？安玉剛分析，“從絕對(duì)值上來(lái)講，可能短視頻營(yíng)銷(xiāo)的轉(zhuǎn)化或者有效性在降低，但是從相對(duì)意義上來(lái)講，它依然還是當(dāng)下這個(gè)傳播環(huán)境里面最有意義的或者最有價(jià)值的一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)方式。”用戶(hù)從觀看短視頻到點(diǎn)擊“想看”電影再到購(gòu)票消費(fèi)的所有行為背后都會(huì)留下數(shù)據(jù)記錄，短視頻傳播是最能讓觀眾跳轉(zhuǎn)到“想看”這些行為上的。同時(shí)他也指出，電影營(yíng)銷(xiāo)的那些情緒點(diǎn)較以前沒(méi)有變化，只是現(xiàn)在你能看見(jiàn)數(shù)據(jù)了。

譚飛則認(rèn)為現(xiàn)在短視頻太同質(zhì)化了，每個(gè)電影的短視頻營(yíng)銷(xiāo)都一個(gè)套路，觀眾會(huì)完全搞不清楚哪一部是哪一部。他覺(jué)得還是要?jiǎng)?chuàng)新，根據(jù)人性的特征和現(xiàn)在年輕觀眾、主力觀眾的特征來(lái)制定真正的做菜的方式，不要再路徑依賴(lài)。

對(duì)于短視頻存在的問(wèn)題，安玉剛也表示認(rèn)同，“前幾年短視頻營(yíng)銷(xiāo)中那種演出來(lái)的效果，現(xiàn)在有一個(gè)反噬，從去年開(kāi)始，老百姓不相信你傳播出來(lái)的所有這些東西，這是很可怕的。”這也導(dǎo)致了觀眾的消費(fèi)行為延遲，他要看最真實(shí)的反饋，再去找到一個(gè)消費(fèi)理由。

除了短視頻外，今年暑期檔在營(yíng)銷(xiāo)上也是卷出了各種花樣，音樂(lè)派對(duì)、聯(lián)歡會(huì)，主題party等層出不窮，片方在首映禮現(xiàn)場(chǎng)整活不斷。對(duì)此，譚飛印象最深的是《異人之下》的聯(lián)歡會(huì)和《負(fù)負(fù)得正》的海灘音樂(lè)節(jié)，但這兩部影片的票房表現(xiàn)跟預(yù)期反差很大，“說(shuō)明電影主要還是靠作品本身，營(yíng)銷(xiāo)只能是輔助”。他指出，《封神》質(zhì)子團(tuán)的模式很成功，但簡(jiǎn)單移植到《異人之下》上是不行的，電影本身沒(méi)有出圈的情況下玩“嗨”沒(méi)有效果。譚飛還建議片方摒棄傳統(tǒng)的首映禮，“現(xiàn)在明星包場(chǎng)沒(méi)有輻射力了，太同質(zhì)化。在電影評(píng)論上，有沒(méi)有可能在首映現(xiàn)場(chǎng)形成真正有效的營(yíng)養(yǎng)輸送？”

在這種困難的環(huán)境下做電影營(yíng)銷(xiāo)，安玉剛認(rèn)為歸根結(jié)底在于“產(chǎn)品本身到底是個(gè)什么？這個(gè)產(chǎn)品能給你什么？電影營(yíng)銷(xiāo)應(yīng)回歸到產(chǎn)品和用戶(hù)之間的關(guān)系，“形式真的不是特別的重要”。安玉剛還提倡精準(zhǔn)化營(yíng)銷(xiāo)，人群很復(fù)雜，一個(gè)電影不可能取悅所有人。蔡曉雪從影院角度透露，“現(xiàn)在很多片方借助兩大平臺(tái)互相爭(zhēng)，上來(lái)就要很高的排片，但上座率、口碑沒(méi)出來(lái)，影院還是會(huì)逐漸減少排片，而觀眾看你上座率不行，可能也不看了。”

安玉剛認(rèn)為還應(yīng)該去研究觀眾，因?yàn)橛^眾永遠(yuǎn)在成長(zhǎng)變化，也永遠(yuǎn)有更年輕的觀眾出現(xiàn)。對(duì)此，方勵(lì)從電影制作的角度指出，電影人不能像工程師一樣去設(shè)計(jì)、討好，“其實(shí)觀眾是討好不了的，能討好只是短時(shí)間，因?yàn)橛^眾的需求跟人進(jìn)化一樣的，一直在變的，觀眾走進(jìn)電影院都在期待驚喜，吃過(guò)的東西我還想吃嗎？我們眼睛要朝前看，不要看到一個(gè)東西賣(mài)錢(qián)了，大家就一窩蜂去學(xué)”。他認(rèn)為，電影應(yīng)該來(lái)源于生活高于生活，創(chuàng)作要完全走心，不斷地為觀眾挖掘、創(chuàng)造他們沒(méi)有看過(guò)的、沒(méi)有想象過(guò)的新意，“老吃回鍋肉，能吃幾頓呢？”譚飛也指出爆款電影是算命算不出來(lái)的，太設(shè)計(jì)太匠氣觀眾反而不喜歡。

觀眾“拋棄”電影院：電影被社交媒體邊緣化，影院業(yè)態(tài)升級(jí)試水體育與游戲直播

數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔的觀影人次從去年的5.05億下降到了2.85億，人均觀影頻次從去年的1.85次下降到了1.6次。除了電影作品本身的因素外，各類(lèi)豐富的娛樂(lè)方式也在跟電影爭(zhēng)奪用戶(hù)，觀眾似乎正在“拋棄”電影院。

譚飛以游戲《黑神話(huà)：悟空》刷屏為例，認(rèn)為目前電影最大問(wèn)題是被社交媒體邊緣化了，年輕觀眾頭腦碎片化，追求“時(shí)價(jià)比”，他們能做到同時(shí)看電視看電腦玩手機(jī)，在這場(chǎng)“注意力戰(zhàn)爭(zhēng)”中，電影比以往更難以成為熱門(mén)話(huà)題。

對(duì)此，方勵(lì)再次呼吁，電影院應(yīng)該建社區(qū)門(mén)口，把大量的有家庭負(fù)擔(dān)、時(shí)間很少的客戶(hù)群全拉進(jìn)來(lái)；更重要的是，讓影院成為一個(gè)社區(qū)交友的平臺(tái)，承擔(dān)家庭聚會(huì)、孩童生日等活動(dòng)。

蔡曉雪則分享了UME在“影院+”業(yè)態(tài)升級(jí)上的各種嘗試，包括書(shū)吧、咖啡廳、VR、話(huà)劇、游戲、體育賽事、親子研學(xué)等。她透露，疫情后的那幾年，她們推出了《蒼穹》等VR版權(quán)合作產(chǎn)品，同時(shí)借助華人文化旗下的內(nèi)容公司資源，開(kāi)展了沉浸式話(huà)劇的合作。在奧運(yùn)期間，UME也推出了賽事直播放映，“體會(huì)到了中國(guó)隊(duì)贏球后大家的熱烈情緒”。在《黑神話(huà)：悟空》上線(xiàn)后，UME也組織了幾場(chǎng)游戲直播，影院環(huán)境給游戲迷們帶來(lái)了獨(dú)特的體驗(yàn)。此外，UME還開(kāi)展紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)》、《尋秘自然》的研學(xué)活動(dòng)，推出女性影展、香港影展等，深挖不同垂類(lèi)觀眾的需求。蔡曉雪強(qiáng)調(diào)，電影院這個(gè)形式肯定會(huì)一直存在的，不會(huì)消失，觀眾對(duì)電影的關(guān)注度也沒(méi)有減少。

影院通過(guò)私域渠道組織親子類(lèi)活動(dòng)也引起嘉賓的熱議。譚飛表示電影行業(yè)過(guò)去太重視公域流量，現(xiàn)在應(yīng)該重視私域流量。安玉剛認(rèn)為在目前消費(fèi)環(huán)境里“孩子是最牛的導(dǎo)流之王”。蔡曉雪指出，今年存在“二次元救世”的現(xiàn)象，《大理寺日志》、《間諜過(guò)家家》、《排球少年》、《藍(lán)色禁區(qū)》等每一部二次元電影上映時(shí)，都有不少孩子來(lái)觀看，但二次元影片相對(duì)來(lái)說(shuō)預(yù)售期比較短，且上映首周時(shí)觀影熱潮就結(jié)束了，“這樣一個(gè)快速的過(guò)程，也促使我們要了解二次元的這個(gè)體系里面，觀眾是怎么做觀影選擇的。”

談及很多觀眾反映電影票價(jià)太貴的問(wèn)題，安玉剛認(rèn)為這依舊是一個(gè)性?xún)r(jià)比的問(wèn)題，“年輕人不是覺(jué)得這個(gè)貴，他是覺(jué)得這個(gè)事情不值得花這個(gè)錢(qián)。”

類(lèi)型探索和青年力量：應(yīng)該為烏爾善、陳思誠(chéng)、李陽(yáng)的創(chuàng)新喝彩

盡管票房不佳，觀眾口碑也不盡理想，但今年暑期檔電影風(fēng)格類(lèi)型還是相當(dāng)多元化，陳思誠(chéng)《解密》守住中國(guó)電影工業(yè)化的基準(zhǔn)線(xiàn)，烏爾善《異人之下》探索國(guó)產(chǎn)漫改，《逆行人生》關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義，新銳導(dǎo)演作品《從21世紀(jì)安全撤離》《負(fù)負(fù)得正》等風(fēng)格獨(dú)特，今年暑期檔究竟給我們留下了什么？在票房之外，還有哪些值得大家去更關(guān)注的事？各位嘉賓圍繞這個(gè)議題展開(kāi)了討論。

蔡曉雪肯定了今年暑期檔影片的豐富度和內(nèi)容質(zhì)量，首先上映影片數(shù)量與去年暑期檔基本持平，其次紀(jì)錄片、劇情、喜劇、懸疑等類(lèi)型應(yīng)有盡有。她也表示，雖然票房不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，但對(duì)于電影院來(lái)說(shuō)肯定希望每部片子票房都好、百花齊放，這樣影院才能生存。“它得是一個(gè)正向的閉環(huán)，票房好了才有更多的人來(lái)投資，才能有更多的片子，片子好了之后影院等各方面才能夠正向發(fā)展。”

對(duì)于陳思誠(chéng)、烏爾善、徐崢等商業(yè)大導(dǎo)演走出舒適區(qū)的探索，譚飛認(rèn)為電影需要?jiǎng)?chuàng)新，就算市場(chǎng)表現(xiàn)不理想，該為他們鼓掌的時(shí)候，一定不要吝惜掌聲。但他也表達(dá)了自己的擔(dān)憂(yōu)，“從人性的角度，我覺(jué)得陳思誠(chéng)肯定會(huì)受到很大的一個(gè)打擊，他可能會(huì)覺(jué)得創(chuàng)新這個(gè)事代價(jià)太大了。”但是，電影行業(yè)需要有人在不停的拓寬維度，讓后面的人乘涼，否則的話(huà)，這個(gè)市場(chǎng)永遠(yuǎn)只有那幾種類(lèi)型，觀眾拋棄得更快。

令譚飛感到可惜的是，李陽(yáng)導(dǎo)演的《從21世紀(jì)安全撤離》上映得不夠及時(shí)，“點(diǎn)映應(yīng)該短點(diǎn)，在上座率百分之七八十的時(shí)候就馬上上映最好。它有點(diǎn)一而再、再而衰竭了，最后正式公映的時(shí)候反而上座率不高。”他認(rèn)為好片子不能過(guò)于藏著，現(xiàn)在有太多分散觀眾注意力的娛樂(lè)活動(dòng)，“饑餓感”拖久了就不生效了。蔡曉雪則透露，未來(lái)還是有很多創(chuàng)新影片值得關(guān)注的，《只此青綠》點(diǎn)映效果就非常好，一票難求，“好多人問(wèn)我，我說(shuō)我也沒(méi)有票”。

影市前瞻：國(guó)慶檔《只此青綠》有小爆的可能，龍頭股要盡快進(jìn)場(chǎng)帶動(dòng)市場(chǎng)

暑期檔之后，還有哪些影片值得期待？嘉賓們也對(duì)此做了展望和推介。安玉剛表示“期待每一家都好”，于他個(gè)人比較期待的是國(guó)慶檔電影《只此青綠》，“從目前釋放出來(lái)的物料來(lái)看，它真的是讓你眼前一亮，有洗眼睛的效果。”此外，他也透露作為一個(gè)爸爸，他可能會(huì)帶孩子去看《新大頭兒子和小頭爸爸》。

蔡曉雪從院線(xiàn)角度，同樣希望所有影片都好。除了《只此青綠》外，她還關(guān)注《危機(jī)航線(xiàn)》、親子類(lèi)影片、中秋檔驚悚片等。“希望是百花齊放，我們電影院才能越來(lái)越有信心。”

譚飛同樣認(rèn)為《只此青綠》有小爆的可能。他還提前看了電影《出入平安》，“品相還行”，影片講述的是地震背景下死刑犯的故事。此外，《志愿軍2》編劇告訴他，第二部相較第一部會(huì)有很大差別，聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)本身來(lái)爭(zhēng)取新的觀眾。譚飛稱(chēng)，“老百姓感興趣的影片都應(yīng)該有，越多元，選擇越多，最怕是單一。”他表示期待中秋檔國(guó)慶檔能有大片出現(xiàn)，“龍頭股要盡快進(jìn)場(chǎng)，龍頭股不在，大家都是蝦兵蟹將，龍頭股一在，就能帶動(dòng)大家一起游向深海。”

此外，方勵(lì)首次擔(dān)任導(dǎo)演的歷史紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》也于9月6日上映，影片講述二戰(zhàn)時(shí)期舟山漁民營(yíng)救日本里斯本丸沉船上的英軍戰(zhàn)俘的故事。他還透露韓寒《后會(huì)無(wú)期》里的歌詞“當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個(gè)(群)人成了謎”正是受到這起歷史事件啟發(fā)寫(xiě)出來(lái)的。

未來(lái)破局：做電影不要跟風(fēng)，營(yíng)銷(xiāo)要真誠(chéng)，電影院要嘗試?yán)?/div>