文牧野談《奇跡·笨小孩》：現(xiàn)實(shí)主義是一種“材料”

春節(jié)檔影片《奇跡·笨小孩》上映8日票房突破8億，口碑持續(xù)飄紅。2月8日，導(dǎo)演文牧野攜主演齊溪、王寧、陳哈琳來到上海，與觀眾分享影片的創(chuàng)作心得和幕后趣事。

《奇跡 · 笨小孩》講述了易烊千璽飾演的景浩為了妹妹高昂的手術(shù)費(fèi)，孤注一擲與逆境抗衡，在團(tuán)結(jié)了一群“死都找不到工作”的失意人組成奇跡小隊(duì)后，在相互咬牙互助的堅(jiān)持和拼搏下，最終收獲了成功和幸福的勵(lì)志故事。

映后見面會(huì)上，導(dǎo)演文牧野表示：“上海是中國高速發(fā)展最前沿的城市，跟深圳有點(diǎn)像。城市的發(fā)展永遠(yuǎn)離不開每個(gè)普通人的努力，每個(gè)人都在為城市注入活力，每種努力都值得被尊重和贊賞，真正的奇跡是在人生當(dāng)中找到幸福，新的一年我們一起繼續(xù)加油。”

“奇跡小隊(duì)”每個(gè)人都有原型

作為《我不是藥神》后，導(dǎo)演文牧野的又一部現(xiàn)實(shí)主義力作，談到兩次創(chuàng)作的不同感受，文牧野表示，如果用做飯來比喻，《我不是藥神》更像是從0度煮到100度，涵蓋的情感跨度更大，爆發(fā)力更強(qiáng)；而《奇跡·笨小孩》則更像是一部將溫度維持在70度的文火慢燉，“它的溫度區(qū)間沒有那么大，沒那么跳躍，整部電影更加暖感。”

即便影片給人的質(zhì)感有所不同，創(chuàng)作者對(duì)待作品的態(tài)度是一如既往的。文牧野談到此次《奇跡·笨小孩》的創(chuàng)意中，“奇跡小隊(duì)”中每一位成員都來自于現(xiàn)實(shí)中的原型。

在動(dòng)筆寫這個(gè)故事的劇本前，與影片幕后主創(chuàng)們到深圳做了一個(gè)多月的田野調(diào)查和采訪，去了很多當(dāng)?shù)氐墓S和車間，也包括華強(qiáng)北、三和人才市場。

《奇跡 · 笨小孩》劇照，齊溪飾演汪春梅

比如齊溪所飾演的汪春梅的原型，是最初在為籌備影片采風(fēng)階段，專門去找了一個(gè)跟拍了30年打工人的圖片攝影師，翻閱他的照片時(shí)發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)那位攝影師專門拍攝了汪春梅的攝影集，這個(gè)女工也因?yàn)槎涫軗p，和工廠方在打官司，同時(shí)還依然很樂觀地在城市中打工。“用攝影師的話說她的笑容是尷尬的，尷尬來自于聽不見別人怎么說，但是當(dāng)你跟她真心溝通的時(shí)候，她的笑容就會(huì)變得很真切。”

而片中劉恒志和張超這對(duì)活寶來自生活中一對(duì)終日混跡于網(wǎng)吧的東北朋友，“他們就像一個(gè)沒頭腦，一個(gè)不高興”。而表匠老鐘是早年文牧野去養(yǎng)老院拍攝短片時(shí)認(rèn)識(shí)的一位退伍老兵，年輕時(shí)因?yàn)榕爬妆徽〝嗔艘粭l腿，每天最起勁的事情就是和老太太們搶電視看。田雨夫婦在養(yǎng)老院的護(hù)工設(shè)定來自于文牧野外婆養(yǎng)老院的見聞，那對(duì)護(hù)工夫婦每月會(huì)輪流當(dāng)選院內(nèi)標(biāo)兵，“因?yàn)檎麄€(gè)養(yǎng)老院里就他們兩個(gè)護(hù)工。”

文牧野說，“給我們啟發(fā)最大的是感受到了幸福這個(gè)主題，每一個(gè)背井離鄉(xiāng)在外工作，努力打拼創(chuàng)業(yè)的人都是為了他們的家庭與家人的幸福，中國人追求幸福的欲望應(yīng)該是在全世界人民中最深沉的，每個(gè)為愛與家庭努力打拼的人都是原型，他們值得擁有更美好的未來與幸福。”

作為扮演了這些鮮活人物的演員，齊溪很感激這次演出的經(jīng)歷，能夠遇見汪春梅這樣的角色。演了很多文藝片的她，過往的角色大多沉默冷感，而汪春梅是一個(gè)十分外放人物，“我很感謝導(dǎo)演可以看到我性格當(dāng)中很熱烈的那一面，汪春梅這個(gè)角色有一種特別顯著的女性的強(qiáng)悍在里面，但她的強(qiáng)悍是通過笑容，她一直在笑，用笑容化解她生活中所面對(duì)的困境。但當(dāng)她兒子不吃早飯攢錢買的助聽器被弄壞的時(shí)候，那一刻她會(huì)爆發(fā)，變成了一個(gè)虎妞。同時(shí)她也通過這一趟的旅程，碰到了自己的異姓家人，完成了自己人生中的一種維度的拓展。”齊溪說，“汪春梅在這部戲里是發(fā)生了奇跡的，同時(shí)，她在我心中也種下了一種奇跡，就是笑容是非常的有力量的。”

現(xiàn)實(shí)主義和類型元素是不矛盾的

影片在拍攝的過程中，也遇到了許多挑戰(zhàn)，飾演妹妹的陳哈琳咿咿呀呀地回憶起拍攝過程中多次遇到臺(tái)風(fēng)，并且向觀眾比劃主創(chuàng)們同心協(xié)力抗臺(tái)的動(dòng)作。

文牧野談起這一段經(jīng)歷，透露在拍攝中遭遇了深圳的四次臺(tái)風(fēng)，對(duì)于劇組來說也是充滿了挑戰(zhàn)和難度。同時(shí)，影片中打架、追車的動(dòng)作場面也拍攝得十分驚險(xiǎn)和艱難。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材影片，《奇跡·笨小孩》也融入了不少其他類型元素，使得影片在敘事節(jié)奏上更加流暢和扣人心弦。由此，文牧野也成為了新生代導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟能夠把現(xiàn)實(shí)故事講得很“好看”的導(dǎo)演。

對(duì)于這樣導(dǎo)演風(fēng)格的考量，文牧野認(rèn)為，類型元素和現(xiàn)實(shí)主義并不沖突。“現(xiàn)實(shí)主義我認(rèn)為是一種材質(zhì)，比如打造一張桌子的時(shí)候，用的木頭或者是金屬，現(xiàn)實(shí)主義就是用相對(duì)靠近現(xiàn)實(shí)的材質(zhì)，去加強(qiáng)類型感的真實(shí)性。所以如果有現(xiàn)實(shí)主義的恐怖片的話可能會(huì)更嚇人，因?yàn)樗衲闵磉叞l(fā)生的事兒；如果是現(xiàn)實(shí)主義的科幻片的話，可能會(huì)讓你覺得對(duì)于身邊的科技更有一些連接感。現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)拉近觀眾與電影里面角色和世界距離的一種方式，并不是說跟類型化的手法是有沖突的。所以我在確定一些類型段落的時(shí)候，也會(huì)強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)的材質(zhì)感，盡量在類型段落里面更加強(qiáng)化落地感，讓類型段落相對(duì)來說踩在地上不那么的失真。