據(jù)法國媒體報(bào)道，導(dǎo)演讓-雅克·貝奈克斯（Jean-Jacques Beineix）于當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月13日在其巴黎的寓所因病去世，享年75歲。貝奈克斯一生僅執(zhí)導(dǎo)過六部劇情長片，其中尤以《巴黎野玫瑰》多年來始終為影迷津津樂道。
讓-雅克·貝奈克斯
讓-雅克·貝奈克斯1946年10月8日出生在法國巴黎的一個(gè)中產(chǎn)家庭。中學(xué)畢業(yè)后，他原本的志愿是要學(xué)醫(yī)，但1968年爆發(fā)的“五月風(fēng)暴”徹底改變了他的命運(yùn)。眼看社會(huì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，自小便喜歡電影的他決心大膽擁抱心中所愛。然而，他在報(bào)考法國電影高等學(xué)校時(shí)名落孫山，未能遂愿。
好在，當(dāng)時(shí)的法國電影界也正在經(jīng)歷一場(chǎng)變革，科班出身與否早已變得不再那么重要。很快，充滿熱血干勁的貝奈克斯便在名導(dǎo)讓·貝克手下謀得一份助理的工作，并且一干就是三年。之后，他還服務(wù)過雷內(nèi)·克萊芒、克勞德·貝里等前輩導(dǎo)演，積累下不少寶貴的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。
年輕時(shí)的貝奈克斯
1980年，34歲的貝奈克斯，終于完成了自己的導(dǎo)演處女作《歌劇紅伶》（Diva），并且一舉拿到包括最佳導(dǎo)演處女作、最佳攝影、最佳配樂在內(nèi)的四項(xiàng)法國電影愷撒獎(jiǎng)。該片根據(jù)同名小說改編，講述的雖是小人物平白無故卷入江湖紛爭(zhēng)的套路冒險(xiǎn)故事，卻勝在具有強(qiáng)烈沖擊力的美學(xué)風(fēng)格。
《歌劇紅伶》劇照
《歌劇紅伶》在給觀眾留下深刻印象的同時(shí)，也在影評(píng)人中間引起了不小的爭(zhēng)議。法國影評(píng)人塞爾吉·達(dá)內(nèi)（Serge Daney）在他主編的《電影手冊(cè)》雜志上批評(píng)該片所傳遞的美學(xué)風(fēng)格，純粹只是“廣告片的美學(xué)”；但大洋彼岸的美國影評(píng)人寶琳·凱爾（Pauline Kael）卻相當(dāng)欣賞《歌劇紅伶》，她在當(dāng)年的《紐約客》雜志上大贊該片是“一件閃閃發(fā)光的電影玩具”。
1983年，因?yàn)樘幣髌狈看螳@成功而獲得高蒙電影公司垂青的貝奈克斯，完成了他的第二部導(dǎo)演作品《明月照溝渠》（La Lune dans le caniveau）。該片同樣是由小說改編而來，雖被戛納電影節(jié)看上，直接入選主競(jìng)賽單元，卻沒能征服挑剔的戛納觀眾。據(jù)說首映場(chǎng)完場(chǎng)后，觀眾席里還響起了不小的噓聲。
《明月照溝渠》由娜塔莎·金斯基和熱拉爾·德帕迪約主演。
更糟糕的是，《明月照溝渠》之后在法國上映時(shí)，也沒能贏得觀眾的青睞，票房相當(dāng)慘淡。而這次失敗也讓貝奈克斯猛然反思，意識(shí)到只有將創(chuàng)作自由完全抓在自己手中，才有可能拍出真正屬于的作品。為此，他在1984年成立了自己的電影公司，而其導(dǎo)演生涯的代表作《巴黎野玫瑰》（37°2 le matin）便是其自行制作的首部作品。
《巴黎野玫瑰》由菲利普·迪昂（Philippe Djian）的同名小說改編而來，講述一個(gè)既浪漫又虐心的法蘭西式凄美愛情故事。這一次，貝奈克斯不僅俘獲了法國觀眾的心，更令世界各地的影迷認(rèn)識(shí)了他。碧翠斯·黛爾（Béatrice Dalle）飾演的性感之中透著瘋狂又帶點(diǎn)可愛的女主人公貝蒂曾是無數(shù)少年的夢(mèng)中情人，而男女主人公大開大合的情感歷程也后勁十足，讓看過這部電影的人難以忘懷。
碧翠斯·黛爾在《巴黎野玫瑰》中，飾演女主人公貝蒂。
《巴黎野玫瑰》是1986年法國票房第五的國產(chǎn)影片，還獲得了多達(dá)九項(xiàng)愷撒獎(jiǎng)提名，但最終只拿下最佳電影海報(bào)獎(jiǎng)這一項(xiàng)，其余獎(jiǎng)項(xiàng)大多輸給了阿蘭·卡瓦利埃執(zhí)導(dǎo)的《圣女泰蕾絲》。而在海外，該片也拿到了英國電影獎(jiǎng)、美國金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片的三重提名，結(jié)果依然難逃空手而歸的命運(yùn)。如今回頭再看，如果說英國電影學(xué)院的評(píng)委將當(dāng)年最佳外語片授予日本影片《亂》算得上是實(shí)至名歸的話，那么美國金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)都選擇了荷蘭反戰(zhàn)片《戰(zhàn)火葬童年》（De Aanslag）就多少讓人替《巴黎野玫瑰》抱屈了。
貝奈克斯（中）在《巴黎野玫瑰》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
在此之后，貝奈克斯又先后執(zhí)導(dǎo)過《美女與獅子》《IP5迷幻公路》和《死亡轉(zhuǎn)賬》三部作品，可惜都沒能獲得成功。而他也就此扔下導(dǎo)筒，直至去世前的整整二十年未再推出新作，轉(zhuǎn)而將注意力投向了舞臺(tái)和電視科教片領(lǐng)域。
終其一生，可以說讓-雅克·貝奈克斯始終未能獲得法國影評(píng)界的認(rèn)可。在強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)性的法國影評(píng)人眼中，很看不上貝奈克斯電影里的商業(yè)性和風(fēng)格化。法國媒體甚至還曾因?yàn)椤禝P5迷幻公路》拍攝期間，主演伊夫·蒙當(dāng)心臟病發(fā)去世，責(zé)備導(dǎo)演貝奈克斯沒能好好保護(hù)這位年屆七十的法國傳奇演員，而這也直接導(dǎo)致貝奈克斯自認(rèn)為是其最佳作品的《IP5迷幻公路》票房慘敗。
《IP5迷幻公路》是貝奈克斯個(gè)人心中的最佳作品。
1989年，法國影評(píng)人拉法埃爾·巴桑（Raphael Bassan）在《電影雜志》發(fā)表了《法國新巴洛克三人組：貝奈克斯、貝松、卡拉克斯，從〈歌劇紅伶〉到〈碧海藍(lán)天〉》一文，嚴(yán)厲批評(píng)這三位1980年代橫空出世的法國新人導(dǎo)演的作品華而不實(shí)，已淪為純粹的“視覺系電影”（Cinéma du look）。與之形成鮮明對(duì)比的是好萊塢對(duì)于這種新派法國電影的歡迎，但和樂于接受好萊塢橄欖枝的呂克·貝松不同，貝奈克斯先后拒絕了《貝隆夫人》《異形3》等多部美國影片的邀約，背后的原因無疑還是他對(duì)百分百創(chuàng)作自由的強(qiáng)調(diào)。
時(shí)過境遷，當(dāng)年帶有貶義的所謂法國“視覺系電影”的標(biāo)簽，如今已有了它的積極意義，而讓-雅克·貝奈克斯送給影迷的這朵《巴黎野玫瑰》，究竟有無資格被歸入影史經(jīng)典，恐怕每位觀眾也都會(huì)有自己的判斷。
《巴黎野玫瑰》劇照
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