專訪香港電影修復(fù)師鄭子宏：助港產(chǎn)片重回“花樣年華”

中新社香港11月22日電 題：專訪香港電影修復(fù)師鄭子宏：助港產(chǎn)片重回“花樣年華”

中新社記者 韓星童

隱身于香港觀塘舊工廈的工作室飄著清爽的檸檬香，那是膠片清理溶液散發(fā)出的味道。兩張靠墻工作臺各放置了一大盤膠片，目測直徑超過20公分，密密麻麻粘了黃色膠布，電影修復(fù)師們正戴著白色手套，在一盞臺燈下小心清理膠布。

據(jù)博亞電影修復(fù)所經(jīng)理、電影修復(fù)師鄭子宏介紹，黃色膠布是膠片剪輯遺留的痕跡，經(jīng)年存處倉庫難免濕氣侵入，膠水發(fā)脹，摸上去略感凹凸，若呈現(xiàn)到影院大銀幕上，則會是突兀的晃動。

所以，電影修復(fù)師要做的，便是清理這些膠布和膠水，重新?lián)Q上一批專用膠布，再抹去膠片殘存的灰塵，之后放入4K掃描機(jī)將底片錄入電腦轉(zhuǎn)為數(shù)字影像資料，利用科技一幀幀修復(fù)、調(diào)色。“電影修復(fù)并不一定是讓舊電影變得更靚，而是恢復(fù)它們以前的樣貌。”

入行多年、經(jīng)驗豐富的鄭子宏瞥了一眼桌面那盤膠片便如卜卦神算：“這是武打片吧，而且不是開頭就是快結(jié)束了。”得到同事肯定的回答后，他得意地笑起來，“看這些黃色膠布就知啦。”一部電影底片大約有7盤膠片，“香港舊武打片特征是開頭先展露身手，打戲很多，中間開始敘事，到電影快結(jié)束又打起來了。”那些你來我往的高手過招，招式多變，需要頻繁切換鏡頭、剪輯，“哇，你是沒看到徐克的武打片膠片，膠布貼到密集恐懼癥都要犯，人手清理起來那才叫崩潰。”

旁人是在影院看當(dāng)下最時興的電影，鄭子宏卻是透過一方小小膠卷回望過往輝煌的港產(chǎn)片，同樣過癮。他也是后來才頓悟，原來他修復(fù)電影的歷程與港產(chǎn)片發(fā)展軌跡不謀而合——“都是由武打片開始，之后逐漸趨向劇情片，如關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、許鞍華。”

對于電影修復(fù)的意義一問，鄭子宏沉吟片刻，概括為“文化的傳承與保留”，那些上世紀(jì)80、90年代的珍貴影像，生動捕捉了一些猝然離世的巨星花樣年華里的一顰一笑、記錄著正在變遷的城市景觀。

比起這些，雖微小卻更觸動人心的，是那影像背后為夢想忙碌奔走的背影日漸佝僂，看到煥然一新畫面猛然記起熱血年華。鄭子宏記得，那年修復(fù)完電影《英雄本色》，他飛往北京帶給導(dǎo)演吳宇森及剪輯師看，“兩位前輩都看得流淚。拍攝時他們都很年輕，那時的努力、付出，如今可以在大屏幕重新回看，那感覺很震撼。”

今年香港國際電影節(jié)精選多部世界各國經(jīng)典電影修復(fù)版上映，包括4部王家衛(wèi)導(dǎo)演的代表作《春光乍泄》《花樣年華》《2046》《墮落天使》的4K修復(fù)版，全出自鄭子宏之手。

“王家衛(wèi)對電影修復(fù)很有要求，他很清楚自己的電影應(yīng)該用什么方法去修復(fù)，也記得當(dāng)年的拍攝細(xì)節(jié)。”所以王家衛(wèi)可一眼挑出旁人不易覺察的瑕疵，無形間令鄭子宏備感壓力。

《重慶森林》修復(fù)到九成時，王家衛(wèi)和攝影師杜可風(fēng)來到工作室觀看成果。“我當(dāng)時特別緊張，尤其是兩位傳奇大師一起來，好怕他們看完站起來罵人。”鄭子宏的擔(dān)心純屬多余，兩位大師一路看一路笑，懷念不已，“他們一直在說‘記不記得當(dāng)時我們拍這里的是怎樣怎樣’。”

近年電影節(jié)對于修復(fù)電影的推薦，以及網(wǎng)絡(luò)時代串流平臺日益增多和對畫質(zhì)要求，在鄭子宏看來皆是行業(yè)發(fā)展的契機(jī)，“香港曾經(jīng)拍過那么多電影，所以一路都會有修復(fù)的需要。”這么看，那個佳作涌現(xiàn)的香港電影黃金時代和浪潮里吵吵鬧鬧、令人難忘的港產(chǎn)片，也許正等待著在不遠(yuǎn)的將來重臨大銀幕。(完)