導(dǎo)演周子陽(yáng)談《烏?！凤L(fēng)格：有超現(xiàn)實(shí)恐龍雕塑，也有接地氣吵架

10月29日，周子陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，黃軒、楊子姍主演的影片《烏?！吩谌珖?guó)上映。《烏?！返膭?chuàng)作靈感，來(lái)自周子陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《老獸》2017年上映后，周子陽(yáng)聽(tīng)朋友講的一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事：一對(duì)年輕的夫婦，因?yàn)榍楦泻徒?jīng)濟(jì)上的問(wèn)題，兩個(gè)原本相愛(ài)的人差點(diǎn)走上絕路。這個(gè)故事很是刺激到周子陽(yáng)，他就思考是什么原因造成這種情況，打算做一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材電影，再加入一些犯罪懸疑元素，探究關(guān)于欲望、人性的社會(huì)性思考，做出屬于自己獨(dú)有的風(fēng)格。
 

《烏?！泛?bào)。
 

新京報(bào)記者專訪了該片導(dǎo)演周子陽(yáng)，聽(tīng)他講述如何處理勘景、演員的表演以及片中現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的纏繞。作為一名作者導(dǎo)演，周子陽(yáng)在《烏海》中延續(xù)了《老獸》中超現(xiàn)實(shí)元素的美學(xué)表達(dá)，打造了不少“視覺(jué)奇觀”，比如練瑜伽的老奶奶、沙漠與湖泊共存、恐龍主題公園、沙漠里的蒙古包等，讓現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)交融，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和電影語(yǔ)言。在周子陽(yáng)看來(lái)，超現(xiàn)實(shí)元素的美學(xué)表達(dá)成為他電影創(chuàng)作的一部分。相比《老獸》來(lái)說(shuō)，《烏海》中的作者表達(dá)也是往前邁了一大步，創(chuàng)作也更加成熟。
 

多次勘景后選擇“烏海”外景地
 

因?yàn)槿说呢澯窨床灰?jiàn)的海
 

周子陽(yáng)在創(chuàng)作上有個(gè)習(xí)慣，寫(xiě)劇本前一定要熟悉故事的場(chǎng)景，不能隨便寫(xiě)一個(gè)飯館，隨便寫(xiě)一座山，那樣人物沒(méi)有依據(jù)。他會(huì)多次勘景，在劇本動(dòng)筆之前或者寫(xiě)出第一稿劇本后，再去那個(gè)地方待個(gè)三五天，開(kāi)車(chē)大面積地溜達(dá)，甚至徒步，每條街都看。
 

為《老獸》勘景時(shí)，周子陽(yáng)就去過(guò)烏海，它是內(nèi)蒙古自治區(qū)西部的一座新興工業(yè)城市，地處黃河上游。周子陽(yáng)覺(jué)得這是很特別的城市，有山有湖有沙漠，視覺(jué)非常豐富。在寫(xiě)《烏?！穭”厩埃秩チ藶鹾?，覺(jué)得那種視覺(jué)的魔幻感特別符合故事的氛圍以及人物的內(nèi)心狀態(tài)，便決定把烏海作為電影故事的發(fā)生地。
 

為了優(yōu)化劇本，周子暘和團(tuán)隊(duì)多次去烏?？本?，每個(gè)地方都看，挖得很深，甚至比當(dāng)?shù)氐呐笥堰€熟悉這座城市。一些小胡同、小飯館，當(dāng)?shù)氐呐笥讯疾恢馈?br />  

“烏海”的片名，是周子陽(yáng)在劇本動(dòng)筆之前就已經(jīng)想好的。后來(lái)團(tuán)隊(duì)也想了各種各樣的名字，但他還是更喜歡“烏海”，“這個(gè)名字跟電影主題很像，就是無(wú)邊無(wú)際的欲望，吞噬了人性，人的貪欲，就像看不見(jiàn)的海一樣。”周子陽(yáng)喜歡的很多電影，比如《密陽(yáng)》《黃海》等，片名也都是兩個(gè)字，都很有質(zhì)感。
 

《烏?！分袟钊A被追債人討賬劇照，背景中的沙漠湖泊很有視覺(jué)的魔幻感。
 

其實(shí)，在周子陽(yáng)最初的電影計(jì)劃里，《烏?！繁緛?lái)是想作為他的第三部電影。因?yàn)楹芏鄬?dǎo)演早期的作品都選在自己的家鄉(xiāng)拍攝，被冠以“家鄉(xiāng)三部曲”。周子陽(yáng)處女作《老獸》發(fā)生在他的故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古鄂爾多斯，他不想第二部作品的故事還是以家鄉(xiāng)為創(chuàng)作背景，“就想破一破，我在哪都能拍”。
 

當(dāng)時(shí)他還有另一個(gè)劇本，本來(lái)打算執(zhí)導(dǎo)完《老獸》之后拍攝，故事發(fā)生在南方，牽扯兩個(gè)大家庭，因?yàn)槿宋锉容^龐雜，演員檔期都不合適。周子陽(yáng)只好先拍《烏?！?，就兩位主演黃軒和楊子珊，在內(nèi)蒙古烏海拍攝，從制片層面講，拍攝起來(lái)也會(huì)比較方便，因?yàn)閺某鞘虚_(kāi)車(chē)，20分鐘就能到拍攝需要的場(chǎng)景。
 

周子陽(yáng)也比較喜歡《烏?！愤@種情緒激烈、爆發(fā)力比較強(qiáng)的故事。2018年11月，他花了一個(gè)月完成了故事大綱，之后又花了四五個(gè)月完成了劇本，2019年10月開(kāi)始拍攝。
 

老奶奶練瑜伽和黃軒鉆恐龍雕像肚中等“視覺(jué)奇觀”
 

是在建立導(dǎo)演自己的電影語(yǔ)言
 

電影大部分在烏海拍攝，還有一部分在烏海旁邊的城市巴彥淖爾，一些老奶奶練瑜伽的鏡頭則是在張家口拍攝。
 

電影拍攝前的某一天，周子陽(yáng)在網(wǎng)上看到一則新聞，特別有趣，在張家口市張北縣玉狗梁村的一些老奶奶穿著紅艷，在田間地頭練瑜伽，兩手撐地，腿就能懸空，造型很奇特。周子陽(yáng)就親自去了一趟，了解了一下，這里原來(lái)是一個(gè)貧困縣的貧困村，后來(lái)有人發(fā)現(xiàn)這里的老太太坐在炕上，腿盤(pán)得特別好，就想了個(gè)辦法，教她們練瑜伽，打造“中國(guó)瑜伽第一村”，然后在一些短視頻平臺(tái)上直播，賣(mài)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)產(chǎn)品，成為村里的一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)。周子陽(yáng)覺(jué)得，老太太們練瑜伽，從視覺(jué)上來(lái)說(shuō)就很有吸引力，特別符合電影的氛圍，就將其融入到了故事中。
 

《烏海》中這樣的“視覺(jué)奇觀”比比皆是，比如沙漠與湖泊共存、恐龍主題公園、沙漠里的蒙古包等，都是現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的交融。
 

周子陽(yáng)第一次去烏?？本皶r(shí)，就看到湖和沙漠交織在一起，特別荒誕。電影中沙漠里的很多場(chǎng)景是周子陽(yáng)和團(tuán)隊(duì)搭建出來(lái)的，創(chuàng)造了一個(gè)視覺(jué)景觀，“影片中的這個(gè)項(xiàng)目是符合當(dāng)下這些年的社會(huì)變化的，就像大家都在山上搞一個(gè)玻璃房子之類(lèi)的，都是挺奇觀的。”
 

《烏海》海報(bào)。
 

恐龍公園是周子陽(yáng)之前在網(wǎng)上看到的一個(gè)消息，有幾只幾米高的恐龍雕像在荒地上扔著，特別奇怪，有些人就去合影。周子陽(yáng)覺(jué)得，這些奇觀是現(xiàn)實(shí)的一部分，也挺超現(xiàn)實(shí)的，然后在電影中也創(chuàng)造了這個(gè)場(chǎng)景。劇組在沙漠施工了一個(gè)多月，有個(gè)施工隊(duì)在沙漠里推開(kāi)一條路，把各種材料用進(jìn)去，完成場(chǎng)景的搭建。
 

通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察與想象，周子陽(yáng)將現(xiàn)實(shí)中很多沙漠旅游的項(xiàng)目，做了某些改動(dòng)和創(chuàng)造，符合整個(gè)故事的基調(diào)，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)纏繞起來(lái)，也可以體現(xiàn)出自己的導(dǎo)演美學(xué)。在《老獸》中，也出現(xiàn)了白馬、烏鴉等超現(xiàn)實(shí)主義元素，但在周子陽(yáng)看來(lái)，《烏?！分械某F(xiàn)實(shí)并不是獨(dú)立于劇情的，而是變成了劇情和場(chǎng)景的一部分，“這是比《老獸》往前邁了一大步的地方”。
 

《老獸》中的白馬劇照。
 

周子陽(yáng)說(shuō)，作為導(dǎo)演非常重要的一部分，就是要形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和電影語(yǔ)言。從世界范圍內(nèi)看，但凡比較重要的導(dǎo)演，一定是形成了自己的電影語(yǔ)言。對(duì)周子陽(yáng)來(lái)講，他想在第二部作品上，能夠更加清晰地有自己的風(fēng)格，“不是說(shuō)你像誰(shuí)，而是你獨(dú)創(chuàng)的屬于你自己生命經(jīng)歷和個(gè)體體驗(yàn)的東西”。
 

周子陽(yáng)回溯自己的經(jīng)歷，他本來(lái)是一個(gè)特別善于交流的人，因?yàn)橐馔鈱⑹謾C(jī)帶入考場(chǎng)，高考零分，從此他變成一個(gè)內(nèi)斂自閉的人，好多事情不愿吐露，而是藏在內(nèi)心深處，轉(zhuǎn)化成潛意識(shí)的部分，變成影像的東西存在，“比如經(jīng)常做夢(mèng)也好，自己想象也好，變成我獨(dú)特的部分，我就把它用在電影里面，成為我電影的一部分”。
 

《老獸》上映的時(shí)候，有的觀眾對(duì)超現(xiàn)實(shí)部分看不懂，周子陽(yáng)覺(jué)得可能還是不夠成熟。但他覺(jué)得《烏?！分械膭?chuàng)作比以往更成熟了一些，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)交織在一起，并不是單獨(dú)的某一個(gè)場(chǎng)景或者某一個(gè)畫(huà)面，而是轉(zhuǎn)化成劇情本身，故事場(chǎng)景和人物的內(nèi)心結(jié)合得緊緊的。包括黃軒飾演的楊華鉆進(jìn)恐龍雕像肚子里，就特別符合楊華這個(gè)人物當(dāng)時(shí)的處境及心理狀態(tài)，荒誕且真實(shí)。當(dāng)劇本創(chuàng)作出來(lái)時(shí)，周子陽(yáng)也特別興奮，覺(jué)得找到了自己的電影語(yǔ)言。
 

電影中的超現(xiàn)實(shí)段落基本都是周子陽(yáng)在劇作層面就完成了，包括樂(lè)隊(duì)在沙漠中的演奏、沙漠月亮等段落。在周子陽(yáng)看來(lái)，作者、導(dǎo)演在劇本階段已經(jīng)完成了很多創(chuàng)作，思考了很多新的突破，隨后的類(lèi)型塑造和制作階段，只要執(zhí)行這個(gè)想法就行。
 

為符合人物心理狀態(tài)
 

黃軒住陰暗房間，楊子珊練習(xí)空中瑜伽
 

2014年，周子陽(yáng)看過(guò)影片《推拿》之后，一下子牢牢記住了黃軒這個(gè)演員，認(rèn)為他的表演可塑性空間特別大，他很適合飾演《烏?！分械臈钊A。楊子姍這些年，既演電視劇，也出演了一些優(yōu)秀的電影，形象氣質(zhì)也與《烏海》中的苗唯很接近。兩位主演很快就鎖定了。
 

黃軒飾演的楊華是一個(gè)投資失敗、債務(wù)纏身、被妻子誤解、被岳父嫌棄，慢慢被逼入絕境的人。黃軒為了更快進(jìn)入角色，在開(kāi)拍前一個(gè)月去看了景，了解人物背景，提前體驗(yàn)了角色。有一場(chǎng)在山上開(kāi)車(chē)的戲，周子陽(yáng)和黃軒把車(chē)停在山崖附近，周子陽(yáng)拿著手機(jī)拍，黃軒就開(kāi)始演，兩人就開(kāi)始“入戲”，探討怎么演。
 

周子陽(yáng)說(shuō)，拍攝時(shí)，劇組給黃軒找了一個(gè)湖景房，陽(yáng)光明媚，大落地窗，特別舒適，但他覺(jué)得不符合人物，把湖景房換成一個(gè)朝向陰面的小房間，背靠著山，黑黢黢的，他還拉上窗簾，覺(jué)得這樣才符合人物的心理狀態(tài)。
 

《烏?！分忻缥ň毩?xí)空中瑜伽的劇照。
 

楊子姍在片中飾演楊華的妻子苗唯，是一名瑜伽館的老板，與丈夫的感情出現(xiàn)了危機(jī)。片中楊子姍有不少練空中瑜伽的鏡頭，劇組在北京給她找了一位老師，提前練習(xí)瑜伽，有的動(dòng)作比較復(fù)雜，拍攝起來(lái)也比較痛苦，有時(shí)候一吊要好幾個(gè)小時(shí)。
 

片中有一場(chǎng)以瑜伽來(lái)暗示情欲的戲，拍得非常有意思。以往的情欲戲無(wú)非就是床戲，周子陽(yáng)不想落入俗套，想拍出一個(gè)不一樣的情欲戲，就讓兩位演員包裹在瑜伽吊帶里，蕩來(lái)蕩去，一個(gè)主動(dòng)接近，一個(gè)又想拒絕，各懷鬼胎。而就在這種尷尬的處境下，發(fā)生了一次非常具有欲望感覺(jué)的戲。這種包裹的欲望，很符合中國(guó)人的情感，都是藏著。兩個(gè)人你蕩過(guò)來(lái)，我蕩過(guò)去，狀態(tài)都不一致，畫(huà)面很有意味，又能讓觀眾感覺(jué)到兩人復(fù)雜的心理狀態(tài)。
 

《烏?！分袟钊A和苗唯的空中瑜伽情欲戲劇照。
 

周子陽(yáng)記得，拍《烏?！飞缴蠎驎r(shí)，已經(jīng)到了十一二月份，內(nèi)蒙古當(dāng)時(shí)夜里氣溫已經(jīng)到了零下十幾攝氏度。黃軒在山上看手機(jī)視頻的那場(chǎng)戲，當(dāng)時(shí)刮著7級(jí)大風(fēng)。第一天拍攝，劇組工作人員都嫌棄軍大衣又重又不好看，但到了后來(lái)，大家就到處搶著穿，要不然就凍得待不住。周子陽(yáng)說(shuō)，演員需要沉浸在氛圍里面，進(jìn)入人物，要有很大的情感付出，不然他會(huì)離這個(gè)人物很遠(yuǎn)。
 

為吵架長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)翻舊賬細(xì)節(jié)
 

演員半即興發(fā)揮出“動(dòng)作戲”
 

片中有一場(chǎng)黃軒和楊子姍兩人情緒激烈的吵架戲，這么重要的戲，怎么吵？拍攝前，周子陽(yáng)做了很詳細(xì)的分析：“中國(guó)人吵架都喜歡翻舊賬，對(duì)方家庭的事，幾年前的事，一起翻出來(lái)。并且中國(guó)人吵架不會(huì)那么理性，你說(shuō)一句，我說(shuō)一句，不是這樣的，而是一起說(shuō)，激怒對(duì)方，刺痛對(duì)方才叫痛快”。
 

周子陽(yáng)打算拍出真正屬于中國(guó)人的接地氣吵架戲，讓中國(guó)觀眾能夠感同身受的同時(shí)又與眾不同。這些經(jīng)驗(yàn)都從何而來(lái)？周子陽(yáng)便和兩位主演挖各自的情感經(jīng)歷，拍攝之前，周子陽(yáng)、黃軒、楊子姍三人關(guān)在小房間里，分享過(guò)往的情感經(jīng)歷，三位聊得透透的，出去一演，充滿了質(zhì)感。
 

作為片中的幾場(chǎng)重場(chǎng)戲之一，導(dǎo)演周子陽(yáng)用了長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝這場(chǎng)吵架戲，“我不想破壞演員的表演，長(zhǎng)鏡頭可以保持演員情緒的連貫性和爆發(fā)力，強(qiáng)化他們的表演。”
 

周子陽(yáng)導(dǎo)演和演員黃軒、楊子珊在《烏?！放臄z現(xiàn)場(chǎng)。
 

這場(chǎng)戲，最開(kāi)始兩人是心平氣和地說(shuō)話，然后情緒急轉(zhuǎn)直下，開(kāi)始撕扯大吵，最后不歡而散，人物情緒經(jīng)歷了巨大的變化。在拍攝時(shí)，除了要表現(xiàn)出這種情緒的變化，設(shè)計(jì)一些吵架的點(diǎn)之外，不會(huì)限制演員有砸什么東西的“動(dòng)作戲”，基本就是讓演員有半即興發(fā)揮。其中，拍攝一場(chǎng)戲時(shí)，黃軒氣不過(guò)，打了一下燈罩，鏡頭就跟著他出去了，但是燈罩晃來(lái)晃去的，攝影師覺(jué)得這個(gè)畫(huà)面好，又把鏡頭甩了回來(lái)。周子陽(yáng)說(shuō)，這都不是設(shè)計(jì)好的，算是表演上的意外驚喜。\
 

周子陽(yáng)回憶，這場(chǎng)吵架戲的長(zhǎng)鏡頭，總共拍了三條。像這種重場(chǎng)戲，實(shí)拍盡可能地少，前面的排練和走位多一些，技術(shù)環(huán)節(jié)不要出漏洞，排練時(shí)演員的情緒可以先收著，只是說(shuō)詞都沒(méi)問(wèn)題，實(shí)拍時(shí)再一氣呵成。這是周子陽(yáng)的拍戲方法，因?yàn)樗X(jué)得演員地能量是有限的，情緒不可能不停的產(chǎn)出，“最好的就是兩三條之內(nèi)，三條之后都是模式化”，包括燒帳篷、抽嘴巴那場(chǎng)戲，應(yīng)該都只拍了兩條。
 

開(kāi)場(chǎng)非洲肺魚(yú)象征生命
 

結(jié)尾開(kāi)放式撞車(chē)并非預(yù)示死亡
 

《烏?！返拈_(kāi)場(chǎng)鏡頭，黃軒飾演的楊華通過(guò)手機(jī)視頻正在看非洲肺魚(yú)。這是一種生命力極其強(qiáng)大的生物，當(dāng)河道干涸后，它們會(huì)深藏于淤泥中，用淤泥將身體包裹起來(lái)，只留一個(gè)小孔呼吸，到雨季之后再破洞而出。
 

片中出現(xiàn)了很多這種短視頻影像，包括生了多胎嬰兒的畫(huà)面，周子陽(yáng)其實(shí)是想對(duì)媒介本身進(jìn)行思考，用短視頻來(lái)作為時(shí)代的記錄。并且，片中出現(xiàn)的這些短視頻，都是關(guān)于生命的，為了生存，生命開(kāi)始變異，這跟電影的主題以及主人公楊華很像。
 

黃軒飾演的楊華，深陷債務(wù)危機(jī)，婚姻關(guān)系也面臨破裂，幾天內(nèi)，生活發(fā)生了翻天覆地的變化，最后走上了歧途，開(kāi)車(chē)撞向了妻子。
 

《烏?！分械募彝デ楦谢?dòng)劇照。