導(dǎo)演鄭曉龍：《功勛》如何拍出八位人物的高光時刻

《功勛》摒除了“人物傳記”的慣用敘事手法，集中闡述功勛人物取得成就時的高光時刻。

李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀(jì)蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平……首批八位“共和國勛章”獲得者的故事，你了解多少？最近，取材于他們真實經(jīng)歷的電視劇《功勛》火爆全網(wǎng)，目前豆瓣評分高達(dá)9.1分。

《功勛》由鄭曉龍擔(dān)任總導(dǎo)演，王雷、雷佳音、郭濤、黃曉明、蔣欣、佟大為、周迅、黃志忠主演。這部劇用單元劇的形式，將首批八位共和國勛章獲得者的人生篇章與共和國命運串聯(lián)起來，詮釋了他們“忠誠、執(zhí)著、樸實”的品格和獻(xiàn)身祖國人民的崇高境界。

《功勛》包括8個單元故事、幾十個人物角色、8位導(dǎo)演、8組編劇、8個劇組。不同于以往的單元劇，《功勛》摒除了“人物傳記”的慣用敘事手法，集中闡述功勛人物取得成就時的高光時刻。

擔(dān)任《功勛》總導(dǎo)演的鄭曉龍，因為《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》等作品，成為國產(chǎn)劇“收視率擔(dān)當(dāng)”導(dǎo)演，他的一些作品是年輕觀眾百看不厭的經(jīng)典之作。

日前，在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時，鄭曉龍?zhí)岬?，在打磨《功勛》劇本階段，他嚴(yán)格要求每個單元劇本緊緊抓住人物最閃光的特點和故事。“講清楚功勛人物的高光時刻和他（她）為什么這樣做”。

“現(xiàn)實主義是這部劇的總體基調(diào)。”鄭曉龍說，他們希望用樸實的情感、樸實的藝術(shù)語言表現(xiàn)樸實的功勛人物。“用平視的眼光去發(fā)現(xiàn)功勛人物平凡中的不平凡，表現(xiàn)他們不平凡中的平凡”。

“很多觀眾看劇時，愿意看的是一種現(xiàn)實主義的態(tài)度。”鄭曉龍認(rèn)為，現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，要求遵循生活的真實性、邏輯的合理性，包括對常識的認(rèn)真對待。“為什么功勛人物的真實經(jīng)歷很感人，有些文藝作品表現(xiàn)出來卻讓觀眾難以產(chǎn)生共情？我認(rèn)為，關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)真實可以帶來情節(jié)的真實、情感的真實。”

中青報·中青網(wǎng)：《功勛》聚焦人物的“高光”，如何拍出吸引觀眾的高光時刻？

鄭曉龍：像《能文能武李延年》這個單元，我們了解李延年的事跡之后，認(rèn)為他最高光的時刻就是抗美援朝這一戰(zhàn)?！赌芪哪芪淅钛幽辍穯卧?，寫的就是三天兩夜的事，至于他以前那些經(jīng)歷我們沒有寫。在以前經(jīng)歷中他是一個普通戰(zhàn)士，但在抗美援朝時李延年是一個指導(dǎo)員，我們要把他的“能文能武”表現(xiàn)出來。他之所以被評為一級戰(zhàn)斗英雄，是因為他做好部隊的思想政治工作，帶領(lǐng)那些被打散的部隊最后守住了346.6高地，這個非常重要。在過去的影視作品里，真正講好一個做思想政治工作的軍人故事的片子是沒有的。

而《默默無聞張富清》單元，為什么我們選擇寫張富清一生的故事？張富清的事跡和貢獻(xiàn)，看起來似乎不突出，但為什么把他評為功勛？他獲過很多軍功，但60多年深藏功名，他從部隊退伍下來當(dāng)了一名基層干部，勤勤懇懇，踏踏實實，從來不因戰(zhàn)功向組織伸手提條件，要待遇。這個是他身上最閃光的點。

中青報·中青網(wǎng)：《功勛》演員的挑選標(biāo)準(zhǔn)是什么？

鄭曉龍：在演員方面，最初定的四個標(biāo)準(zhǔn)是：第一要德藝雙馨，第二要神形兼?zhèn)?，第三要演技高超，第四要功勛人物本人同意。第四點原來我們覺得是挺難的事，后來發(fā)現(xiàn)還比較容易。

以飾演屠呦呦的周迅為例。屠呦呦一直專注搞科研，不怎么看現(xiàn)在的影視劇，并不認(rèn)識演員，問“周迅是誰”。但是她的閨女說：“周迅好啊，演戲棒。”屠呦呦說那就周迅吧。

我們選周迅來演，是因為她的塑造感特別強，她喜歡挑戰(zhàn)以前沒有演過的角色。周迅的創(chuàng)作欲望特別強烈，她一聽說要拍這個，劇本都沒看就說她愿意演。

但即使周迅已經(jīng)作了很多準(zhǔn)備工作，這個角色仍然不好演。拍攝第一天，她有幾句臺詞怎么也過不去，結(jié)果當(dāng)天晚上都沒睡好覺。周迅說：“這種情況從來沒有過，演戲這么多年第一次遇到。”屠呦呦這個角色的臺詞里有很多專業(yè)詞匯，專業(yè)科研人員可以張口就來，但是對演員而言，要順暢說出來是有難度的。

周迅的眼睛特別靈動，但是拍這部戲時一看到靈動的眼神，我會說“停停停，眼神一晃就不成——屠老師是搞科研的，你這么一弄，這個人物就‘跑’了。”最后，周迅呈現(xiàn)得非常好，她的塑造能力很強，她也很喜歡這樣一個人物。

中青報·中青網(wǎng)：你塑造過很多女性角色，在《功勛》中展現(xiàn)屠呦呦這樣一位女科學(xué)家有何不一樣的體驗？

鄭曉龍：屠呦呦這個人物真的跟我以前拍過的任何一個女性角色都不一樣。她是非常有個性的——她的個性不是表現(xiàn)在大起大落，而是在日常生活中，在跟人們的交往中，她顯得非常與眾不同。我們通過她的執(zhí)著個性，形成了屬于她的戲劇性故事。

屠呦呦跟人說話不看對方臉色，有一說一，因為科學(xué)家相信科學(xué)，相信實驗、數(shù)據(jù)；她的生活很簡單、樸實，不在意吃穿；她對國家交給自己的任務(wù)非常忠誠，對那些病人充滿了悲憫的情感。我們把每一位功勛人物的特點說出來，這就形成了故事。

中青報·中青網(wǎng)：你對現(xiàn)實主義題材劇創(chuàng)作有哪些要求和標(biāo)準(zhǔn)？

鄭曉龍：現(xiàn)實主義題材，要真正符合現(xiàn)實生活和人物的真實想法，而不是虛構(gòu)?，F(xiàn)在有很多影視劇也是現(xiàn)實題材，比如一些甜寵劇、職場劇，但是你看他們穿的衣服、吃的東西，都超出了現(xiàn)實生活中人們的實際水平。那是現(xiàn)實題材，但不叫現(xiàn)實主義。

我認(rèn)為古裝戲照樣也可以用現(xiàn)實主義的態(tài)度來拍，我拍《甄嬛傳》就是用現(xiàn)實主義態(tài)度來拍的。我不是拍一個古裝的宮斗劇，我覺得《甄嬛傳》是對封建落后婚姻制度的批判，尤其置于清朝的背景。雍正是一個很勤政的皇帝，但是他利用前朝來平衡后宮，利用后宮制約前朝，這種帝王之術(shù)、統(tǒng)治之術(shù)是非常落后的。《甄嬛傳》不是一個純粹的男女愛情故事，而是具有批判封建等級制度和婚姻制度的價值和意義。

所以，很多觀眾看劇時，愿意看的是一種現(xiàn)實主義的態(tài)度?，F(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材不是一回事，不要以為拍現(xiàn)實題材就一定好。

中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報