在曹禺劇作《雷雨》里那個(gè)電閃雷鳴之夜的十幾年后，周家的宅子已然成為了養(yǎng)老院，年邁的周樸園來到這里，看望已經(jīng)瘋癲的繁漪，以及默然承受不幸的魯侍萍……這是曹禺女兒、作家萬方的劇作《雷雨·后》的開場。三位老人之間將發(fā)生什么，成為《雷雨·后》給觀眾的期待。
2018年，在和萬方商討和溝通之下，連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》由央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然開啟規(guī)劃，2020年曹禺先生誕辰110周年之際在北京正式上演。今年，這部話題之作將再度回歸，開啟10城巡演，并將于10月22至24日在上海大劇院連演3天，同時(shí)也作為“上海大劇院×央華戲劇演出季”的壓軸劇目上演。
8月24日，“從曹禺到萬方——中國戲劇跨越百年的人文對(duì)話”的分享對(duì)話行動(dòng)在上海大劇院小劇場舉行，在劇中飾演魯侍萍的何賽飛、飾演周樸園的佟瑞敏、飾演周萍的劉愷威、飾演蘩漪的孔維、飾演魯大海的李宗雷等主創(chuàng)悉數(shù)到場，和觀眾及媒體分享了臺(tái)前幕后。
兩臺(tái)戲特邀了法國戲劇導(dǎo)演埃里克•拉卡斯卡德來到中國執(zhí)導(dǎo)，曹禺《雷雨》與萬方編劇的《雷雨·后》由此制作成連臺(tái)戲?！独子辍分?，大部分角色都以西裝、夾克衫登場，在經(jīng)典之外尋找到了一種當(dāng)代的呈現(xiàn)；而《雷雨·后》在文學(xué)視角上則是全新的表達(dá)。在上海，兩臺(tái)戲?qū)⒁惶熘畠?nèi)演完，這是一次父女兩代劇作家跨時(shí)空的對(duì)話，也是一次中西文化背景的跨文化碰撞。
曹禺女兒、劇作家萬方
作為曹禺的女兒，也是此次《雷雨》文學(xué)責(zé)編以及《雷雨·后》編劇，萬方說，“我看了那么多版的《雷雨》，有些我覺得好，有些覺得起碼是不如我所想象的，所以我特別期待它有一個(gè)新的面貌。我覺得央華版的《雷雨》《雷雨•后》是一種新的、現(xiàn)代人對(duì)于戲劇的感受，無論從審美還是它的表現(xiàn)方式和風(fēng)格，包括所有演員的表現(xiàn)力，導(dǎo)演手段和舞臺(tái)，我覺得都有一種現(xiàn)代感。如果說它是經(jīng)典，我希望它是一個(gè)現(xiàn)代的經(jīng)典。”
在這個(gè)連臺(tái)本戲中，幾位演員都要同時(shí)在《雷雨》《雷雨·后》中延續(xù)自己的角色。扮演周樸園的佟瑞敏看過很多版本的《雷雨》和周樸園，他說，這個(gè)角色是曹禺先生筆下的靈魂人物，但《雷雨•后》第一次出現(xiàn)了一個(gè)中年到老年的周樸園，很慶幸能呈現(xiàn)一個(gè)完整的周樸園形象。
扮演周萍的劉愷威是第一次演話劇，他演繹的周萍被萬方稱贊“非常真”。而劉愷威對(duì)舞臺(tái)的感受，除了敬畏、向往和期待，還有太多緊張。他坦言，自己第一次進(jìn)排練廳，感覺每一個(gè)點(diǎn)都是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)楦酝约涸谟耙晞±锩孢@么多年的經(jīng)驗(yàn)都不一樣，臺(tái)詞就是第一難關(guān)。
“以前我演電視劇，除了對(duì)手以外，就是鏡頭，我可以馬上躲在人物面具后面表演。但在排練廳，面對(duì)的就是一群非常有經(jīng)驗(yàn)，資深的舞臺(tái)藝術(shù)家，真的很緊張。那幾個(gè)月不容易，很感謝我的同事，一直在陪我、幫我。幾個(gè)月下來之后，很快就沒有那個(gè)恐懼感和緊張感了，接下來更多的是越來越愛周萍這個(gè)角色，特別愛。”
在這部連臺(tái)戲中，兩位女性也是至關(guān)重要的角色。尤其《雷雨·后》里，劇情正是在兩個(gè)被命運(yùn)折磨的女人，包括來探望的周樸園——時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)靠譜時(shí)離譜的回憶中展開。也因此，何賽飛的侍萍和孔維的蘩漪，都需要演繹兩個(gè)女人前后不同階段的人生狀態(tài)。
孔維說，《雷雨》中的蘩漪一直在尋求自由，我覺得蘩漪內(nèi)心的力量可能每個(gè)女人都有的，而《雷雨·后》對(duì)蘩漪包括她痛苦的內(nèi)心有一個(gè)更透徹的解釋。至于何賽飛的魯侍萍更有話題性，甚至引發(fā)了觀眾看完戲?yàn)檫@個(gè)人物寫小傳和論文。何賽飛為此也反復(fù)咀嚼琢磨人物：“為什么她能夠在這樣一個(gè)環(huán)境里面和周樸園共同生活，能對(duì)話，有一次討教萬方老師，我們聊了一個(gè)半小時(shí)。”
對(duì)話萬方：《雷雨·后》絕不是簡單續(xù)寫《雷雨》
《雷雨·后》是萬方編劇的全新作品，她創(chuàng)作的起點(diǎn)，源于父親《雷雨》劇本的“序幕”和“尾聲”——年老的周樸園在精神病院探望兩個(gè)瘋女子，是發(fā)生在“那一夜”十幾年后的事。但在《雷雨》幾十年的漫長演出中，“序幕“和”尾聲”一直都被刪掉。這使得萬方產(chǎn)生了創(chuàng)作想法，“既然有序幕和尾聲，那為什么不能有‘雷雨后’呢？”
《雷雨·后》，正是關(guān)于這三個(gè)老人，“在經(jīng)歷那樣一場可怕的事件之后，經(jīng)過長久的歲月煎熬之后，生命的狀態(tài)”。
澎湃新聞：《雷雨•后》的創(chuàng)作初心是什么？
萬方：其實(shí)我在任何寫作的時(shí)候，總是隱隱在內(nèi)心深處會(huì)不斷地有疑問冒出來，大問題就是，我們?yōu)槭裁椿钪覀円鯓踊钪?。這是每個(gè)人心里都會(huì)在某種時(shí)刻的自問。
我以前寫影視劇也被采訪問到，你寫劇本是不是有壓力，我本能回答，我沒有感覺到有壓力。我覺得我爸爸是一個(gè)自由派的父親，我從來沒覺得他是一個(gè)了不得的劇作家，后來直到我到50多歲以后，我寫第一個(gè)話劇的時(shí)候，那天是一個(gè)小劇場話劇要演出的路上，我忽然想到，我其實(shí)一直是被我爸爸壓著的。我到了50多歲寫過小說、電視劇、電影，我才敢動(dòng)話劇，其實(shí)就是他這幾部經(jīng)典的戲壓著我，我不敢，我不敢碰話劇，他已經(jīng)那么高了，我不敢碰。
我們都跟《雷雨》這部經(jīng)典隔了80多年的歲月了，我為什么敢碰《雷雨》呢？其實(shí)也是一個(gè)相同的道理，畢竟我已經(jīng)看了那么多版本，《雷雨》我看過的不知道多少劇種的改編，甚至包括現(xiàn)代舞，上海芭蕾舞團(tuán)也演出過《雷雨》，所以我覺得我作為一個(gè)編劇，我心里一直像有一只小蟲子在爬，什么時(shí)候我能不能也試一試。
到了真的要做，我反而沒有壓力，我下決心了，就要按照我全部的對(duì)這部戲的情感來重新尋找它，我覺得《雷雨·后》的創(chuàng)作就是一個(gè)尋找《雷雨》的過程。
澎湃新聞：《雷雨·后》可以看做是《雷雨》的續(xù)寫嗎？
萬方：肯定不是簡單的續(xù)寫。
其實(shí)當(dāng)年《雷雨》的“序幕”和“尾聲”就是發(fā)生在那個(gè)事情后的十幾年，周樸園回到老宅去看了蘩漪、侍萍，他們的孩子都已經(jīng)去世了。我就是從這個(gè)時(shí)間點(diǎn)介入，三個(gè)老人在這里展開時(shí)斷時(shí)續(xù)的回憶，中間還會(huì)重現(xiàn)當(dāng)年的三個(gè)場景。
我寫這個(gè)劇本的時(shí)候并沒有想過會(huì)和《雷雨》一起演，但我希望沒看過《雷雨》的觀眾能夠了解這三個(gè)人物的關(guān)系，以及他們之間發(fā)生過的故事。
我個(gè)人在小的時(shí)候看到的，包括國內(nèi)五六十年代舞臺(tái)上的戲，絕大部分都是現(xiàn)實(shí)主義的，當(dāng)初我爸爸創(chuàng)作的時(shí)候也是以現(xiàn)實(shí)主義來創(chuàng)作《雷雨》的。我想這么些年，“序幕”和“尾聲”一直沒有演出來過，也是當(dāng)時(shí)創(chuàng)排者會(huì)覺得，把首尾拿掉的《雷雨》本身就是一個(gè)特別完整的現(xiàn)實(shí)主義作品。
但今天，包括臺(tái)下的觀眾，包括我自己，我們看到了來自全世界各地的各種戲劇，我覺得戲劇是非常自由的，所以我特別期待它有一個(gè)新的面貌、當(dāng)然也包括《雷雨·后》，是不同以往的表達(dá)。
《雷雨》是一個(gè)戲劇性多么強(qiáng)烈的作品，那種沖突、那種巧合、一環(huán)扣一環(huán)的。但《雷雨·后》不一樣，它沒有線性敘事，更多的是對(duì)人生的一聲“嘆息”，也讓我父親創(chuàng)造的這些靈魂，獲得不同方式的救贖和出路。在那一切發(fā)生后，經(jīng)過歲月海浪一層一層的沖刷，《雷雨》顯出了那種埋藏在底下的真相。
我現(xiàn)在看了呈現(xiàn)出來的《雷雨·后》，我覺得我找到了《雷雨》，也理解了父親。
