看到這些經(jīng)典角色，誰(shuí)的港片DNA動(dòng)了？

1997-2022，

這些港片角色為何讓你念念不忘？

作者：田亮 隋坤 劉舒揚(yáng) 朱東君

編輯：付玉梅

誰(shuí)是斯坦尼斯拉夫斯基？

這樣問(wèn)，你可能一頭霧水。但如果告訴你，此人是《演員的自我修養(yǎng)》作者，你可能頓時(shí)恍然大悟，腦海中自動(dòng)浮現(xiàn)1999年電影《喜劇之王》的經(jīng)典畫(huà)面——尹天仇躺在那張窄窄的折疊鐵床上，正捧書(shū)癡讀。

·《喜劇之王》中的尹天仇（周星馳飾）。

人群中可以輕易地辨別出尹天仇：廉價(jià)西裝外套，永遠(yuǎn)短一截的西褲，重要場(chǎng)合穿白襪子黑皮鞋，平時(shí)就趿拉著一雙綠色人字拖。每次被叫“跑龍?zhí)椎?rdquo;，他會(huì)認(rèn)真糾正：“其實(shí)我是一個(gè)演員。”

在香港的諸多城市名片中，港片是格外閃亮的一張。許多內(nèi)地人對(duì)香港的直觀了解，正是始于港片及其經(jīng)典角色。人們腦海中儲(chǔ)存著的一長(zhǎng)串片名和人物，構(gòu)成了關(guān)于香港的一系列意象。

2022年7月1日，是香港回歸祖國(guó)25周年紀(jì)念日?；赝@25年，港片如同一面透鏡，折射了風(fēng)云滾滾的大時(shí)代，也記錄了時(shí)代變遷中的精氣神和煙火氣。

我們對(duì)這段跨越1/4世紀(jì)的歲月回顧，就從一個(gè)個(gè)經(jīng)典港片角色開(kāi)始。

·香港街景。

《甜蜜蜜》與《大時(shí)代》

        1986年3月，黎小軍穿著肥大的藍(lán)布外套，從天津到香港投奔姑姑，對(duì)周?chē)囊磺懈械叫缕娑?。出站時(shí)，他第一次乘坐滾動(dòng)式電梯，腳下打了個(gè)趔趄。

在“天津人沒(méi)有去過(guò)的地方”——麥當(dāng)勞餐廳，他結(jié)識(shí)了服務(wù)員李翹。

·《甜蜜蜜》中，李翹（張曼玉飾）從內(nèi)地來(lái)香港打拼。

李翹從廣州來(lái)香港打工，比黎小軍精明能干得多，兼職給英語(yǔ)補(bǔ)習(xí)班拉業(yè)務(wù)、開(kāi)花店、賣(mài)鄧麗君的錄音帶。

一年時(shí)間，李翹的銀行存款從1.2萬(wàn)元港幣漲到了3.2萬(wàn)元港幣。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的交往，李翹和黎小軍成為戀人。

她帶著黎小軍跑去排隊(duì)買(mǎi)股票，但很快遭遇1987年10月的股災(zāi)，她的存款只剩下89.91元港幣。

“黎小軍同志，我來(lái)香港的目的不是你，你來(lái)香港的目的也不是我。”極度的失落中，李翹與黎小軍分道揚(yáng)鑣。

李翹曾對(duì)黎小軍興奮地說(shuō)過(guò)：“股票是香港的土產(chǎn)，就像阿拉伯的石油、泰國(guó)的榴蓮。在香港要發(fā)財(cái)，一定要買(mǎi)股票。”

反映香港股市的經(jīng)典之作，無(wú)疑是1992年開(kāi)播的電視劇《大時(shí)代》。

劇中，劉松仁飾演的金融才俊方進(jìn)新，于上世紀(jì)60年代參與創(chuàng)辦了香港第一家華人股票交易所，打破了香港股票市場(chǎng)被英國(guó)人和英資公司壟斷的局面。

·《大時(shí)代》中的方進(jìn)新（劉松仁飾）和羅慧玲（藍(lán)潔瑛飾）。

1973年，香港證券市場(chǎng)高歌猛進(jìn)，人人炒股賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，狂熱到什么地步呢？

《大時(shí)代》生動(dòng)描摹了這一幕↓↓↓

新股“世界天線(xiàn)”上市，交易所大廳里擠滿(mǎn)了人。隔著交易大廳的玻璃，有股民喊：“‘世界天線(xiàn)’又漲了幾個(gè)價(jià)位，不買(mǎi)就笨了。天線(xiàn)就是他們發(fā)明的，全世界的電視臺(tái)都收得到。”

如此狂熱之詞，誰(shuí)也不覺(jué)得可笑。但方進(jìn)新考察過(guò)“世界天線(xiàn)”這家公司，它就是一家街邊作坊，股票不值得買(mǎi)。

人群中有個(gè)小孩被擠哭了，方進(jìn)新大聲喊：“這是誰(shuí)的小孩？是不是連小孩都不要了？”連喊3次，無(wú)人理會(huì)。一怒之下，方進(jìn)新拉出消防水槍?zhuān)蛉巳簢娚涓邏豪渌?，瘋狂的股民依然不為所?dòng)。

·《大時(shí)代》中身著紅馬甲的股票經(jīng)紀(jì)人。

得益于1984年中英兩國(guó)簽署聯(lián)合聲明，香港的前景愈趨穩(wěn)定，恒生指數(shù)由1984年底的1200點(diǎn)升至1987年10月初的3949點(diǎn)。

可就在10月19日，香港股市受美國(guó)股市影響，出現(xiàn)恐慌性?huà)伿郏闵笖?shù)在當(dāng)日下跌超過(guò)400點(diǎn)。

大部分股民損失慘重，李翹經(jīng)歷的就是這次股災(zāi)。

在劇中，香港股市成了五蟹集團(tuán)丁蟹之流的天下。1994年，隨著中東局勢(shì)生變，香港股市開(kāi)始下跌。丁家父子搭上全部身家再次買(mǎi)跌。沒(méi)想到，當(dāng)年6月7日，指數(shù)大漲4000點(diǎn)，至13000點(diǎn)。

看著屏幕上不斷攀升的指數(shù)，丁蟹瞪圓了眼睛癱倒在地。一生瘋狂自大的他，選擇了瘋狂的死法，帶著4個(gè)兒子從交易所樓頂跳了下去。

葉榮添、彭國(guó)棟、尹天仇

1999年，在闖過(guò)了亞洲金融風(fēng)暴、即將迎來(lái)千禧年的熱烈氣氛中，香港電視廣播有限公司（簡(jiǎn)稱(chēng)TVB）推出了總投資1.5億元港幣、總集數(shù)106集的商戰(zhàn)劇《創(chuàng)世紀(jì)》，堪稱(chēng)港劇中的“鴻篇巨制”。

談到如何塑造葉榮添這個(gè)角色時(shí)，香港演員羅嘉良對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)：“我認(rèn)為我跟他是有相近之處的，就是那種對(duì)事業(yè)不斷爭(zhēng)取和奮斗的精神。”

·《創(chuàng)世紀(jì)》中葉榮添（左，羅嘉良飾）和許文彪（陳錦鴻飾）。

在劇中，從第十八次創(chuàng)業(yè)開(kāi)始，葉榮添投身房地產(chǎn)行業(yè)，成立“力天世紀(jì)”公司?！秳?chuàng)世紀(jì)》的大幕就此拉開(kāi)。

想在一個(gè)熱得燙手的行業(yè)里站穩(wěn)腳跟，談何容易。明大集團(tuán)、霍氏集團(tuán)兩大地產(chǎn)巨頭的排擠打壓，驅(qū)使葉榮添越發(fā)急功近利，直接導(dǎo)致仇家報(bào)復(fù)，連累親弟弟被打斷腿。他后悔不已。

此后，昔日好友許文彪利欲熏心的悲慘下場(chǎng)令他猛然警醒：在任何看似走投無(wú)路的時(shí)刻，都可以選擇做一個(gè)好人。

羅嘉良說(shuō)，葉榮添的心理前后轉(zhuǎn)變很大，不過(guò)善良的心、超人的干勁和非凡的智慧是從未變過(guò)的。不斷跌倒，四面受阻，葉榮添始終自信可以翻身，“只要有夢(mèng)想，什么都能實(shí)現(xiàn)”。

一排手術(shù)剪、止血鉗、手術(shù)鑷，幾張CT片，一盞無(wú)影燈。一雙手握著一柄手術(shù)刀，利落地沿黑色劃線(xiàn)切開(kāi)。

這是程至美在電視劇《妙手仁心》中的出場(chǎng)，時(shí)間是1998年。

只要腰間傳呼機(jī)響起，程至美就會(huì)第一時(shí)間趕赴醫(yī)院，因?yàn)猷致暠澈?ldquo;可能是一條人命”。即使是被病人惡意投訴，他想的也是怎樣保證病人利益最大化。

《妙手仁心》監(jiān)制、編劇鄧特希對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，在香港職場(chǎng)，“程至美們”的核心價(jià)值追求就是尊重。“尊重自己的專(zhuān)業(yè)和道德人格，尊重別人的生活態(tài)度和生活方式。懂得包容，也就是有同理心。”

·《妙手仁心》中的黎國(guó)柱（林保怡飾 ）。

《妙手仁心》開(kāi)創(chuàng)了香港醫(yī)療劇的先河，這之后，法醫(yī)、法證、警察、消防員、飛行員……描摹各類(lèi)從業(yè)者的職業(yè)劇不斷涌現(xiàn)。

例如2002年聚焦香港警察談判小組的《談判專(zhuān)家》。

劇中有一個(gè)情節(jié)，歹徒因?qū)ι鐣?huì)不滿(mǎn)而劫持一名孕婦上了天臺(tái)，指著腳邊的煤氣罐叫囂同歸于盡。

·《談判專(zhuān)家》中的彭國(guó)棟（左三，歐陽(yáng)震華飾）和簡(jiǎn)潔（左二，郭可盈飾）。

主人公彭國(guó)棟到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，先是準(zhǔn)確地洞察到挾持者還沒(méi)吃早飯，提出先吃點(diǎn)東西，使挾持者的情緒盡量穩(wěn)定。

隨后，他得知挾持者有一名7歲的女兒在鄉(xiāng)下。在警方準(zhǔn)備將其擊斃時(shí)，彭國(guó)棟說(shuō)：“如果你死了，誰(shuí)來(lái)照顧你女兒？”最終，人質(zhì)得以獲救。

對(duì)這場(chǎng)戲，歐陽(yáng)震華印象很深。“一名談判專(zhuān)家最需要具備的職業(yè)素養(yǎng)是耐性與愛(ài)心。所以我們?cè)谒茉旖巧珪r(shí)，言行舉止都以此為出發(fā)點(diǎn)。我們都是按實(shí)際的情況、流程去做，不能加以想象和創(chuàng)作。”

對(duì)角色的尊重，也是尹天仇最大的追求。那本《演員的自我修養(yǎng)》，在整部電影中至少出現(xiàn)了4次，封面還是簡(jiǎn)體字，不知從哪里淘來(lái)的。

尹天仇把這本書(shū)看得卷了邊，對(duì)“演員的自我修養(yǎng)”已是信手拈來(lái)。

教柳飄飄演戲，他說(shuō)，打招呼不要稱(chēng)“老板”，你現(xiàn)在的身份是女學(xué)生，可以說(shuō)“Good morning,Sir”或“先生，您早”，表情、眼神、形體也要符合這個(gè)角色的身份。

·《喜劇之王》中的柳飄飄（張柏芝飾）和尹天仇。

教小混混表演“痛感”，尹天仇引用書(shū)中的話(huà)：“應(yīng)該是從外到內(nèi)，再回到外的。”說(shuō)著狠狠踩癟對(duì)方的腳，還拿鏡子來(lái)讓他記住這種真實(shí)的感覺(jué)和當(dāng)下的表情。

電影用夸張幽默的方式傳達(dá)出一名演員的自我要求：即使只有少得可憐的戲份，甚至連表演場(chǎng)合都很難稱(chēng)之為舞臺(tái)，也要敬業(yè)地演下去。

“觀眾能在電影里找到自己”

        “袁先生，這車(chē)是不是去石塘咀的？”1987年的電影《胭脂扣》里，還魂的如花從上世紀(jì)30年代來(lái)到80年代，看著已發(fā)生滄桑巨變的香港，她最熟悉的只有電車(chē)。

如今，又是倏忽幾十年，港島風(fēng)貌再變，而電車(chē)這個(gè)香港生活的標(biāo)志性符號(hào)，依然“叮叮當(dāng)當(dāng)”地開(kāi)著，開(kāi)進(jìn)2007年的《跟蹤》，開(kāi)進(jìn)2010年的《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》，開(kāi)進(jìn)香港的街巷市井，煙火人間。

·《月滿(mǎn)軒尼詩(shī)》中的愛(ài)蓮（湯唯飾）和阿來(lái)（張學(xué)友飾）。

“我覺(jué)得港片一個(gè)比較受歡迎的原因就是能和觀眾共情，能反映當(dāng)下的社會(huì)面貌。觀眾能在電影里找到自己。”制片人黎建峰對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)。

2010年的《歲月神偷》里，任達(dá)華飾演的羅先生靠做皮鞋撐起一個(gè)家。

·《歲月神偷》中的羅先生（任達(dá)華飾）和羅太太（吳君如飾）。

故事發(fā)生在上世紀(jì)60年代深水埗的一條小巷，巷子兩邊是矮矮的唐樓。

·《歲月神偷》場(chǎng)景。

羅先生有兩個(gè)兒子，大兒子是全家的驕傲，讀書(shū)好，體育也好。羅先生兢兢業(yè)業(yè)做皮鞋，省吃?xún)€用，每月初為大兒子交上高昂的學(xué)費(fèi)，唯恐遲交了兒子被人看不起。

鞋鋪門(mén)口有一個(gè)大大的“鞋”字招牌。一天，羅先生看著招牌對(duì)羅太太嘆道：“‘鞋’字半邊‘難’。”

羅太太回道：“孩子他爸，雖說(shuō)‘鞋’字半邊‘難’，但‘鞋’字也半邊‘佳’呀。”羅先生接道：“難也好，佳也好，日子總得過(guò)。”

一次臺(tái)風(fēng)天氣，一家人急急忙忙收檔，簡(jiǎn)陋的房子眼看就要支離破碎，羅先生沖上樓，拼命抓住隨時(shí)可能被吹走的屋頂。

羅太太也趕來(lái)幫忙，兩人死死撐住。“抓緊啊，最重要保住這個(gè)頂。”羅先生大喊，伴著狂風(fēng)暴雨和小兒子撕心裂肺的大哭。

頂保住了，大兒子卻突然暈倒了，原來(lái)是白血病。羅太太忙著帶大兒子看病，羅先生依舊每天勤勤懇懇做鞋。

大兒子的病越來(lái)越重，還被勢(shì)利的護(hù)士欺負(fù)，羅太太安慰他：“乖孩子，你一定會(huì)好起來(lái)的，媽對(duì)你有信心，做人，總要信，知道嗎？”“總要信，總要信……”羅太太反復(fù)念叨著這句話(huà)。

“早期移居香港的人都有一種求生的本能。他們來(lái)到香港，艱苦打拼，自發(fā)在全球化的市場(chǎng)上尋找一切可能的縫隙，硬是在一片蠻荒之地上創(chuàng)造了繁榮。在這樣的氛圍里，人們相信努力就一定會(huì)有好的結(jié)果，對(duì)未來(lái)始終抱有希望。”中山大學(xué)社會(huì)學(xué)與人類(lèi)學(xué)學(xué)院副教授夏循祥說(shuō)。

就像《獅子山下》那首名曲所唱的。“山上”是港英政府和富商的世界，“山下”是香港市民的生存空間。

“我哋大家/在獅子山下相遇上/總算是歡笑多于唏噓/人生不免崎嶇/難以絕無(wú)掛慮/既是同舟/在獅子山下且共濟(jì)。”

2022年夏天，張薔參加了熱播綜藝《乘風(fēng)破浪》第三季，不少年輕聽(tīng)眾第一次見(jiàn)識(shí)到這位“迪斯科女王”的魅力。她一開(kāi)嗓，“‘60后’和‘00后’ 兩代觀眾都在屏幕前抖腿”。

不管是過(guò)去還是現(xiàn)在，張薔始終不隨大流，保持著自己的節(jié)奏與個(gè)性，“就像個(gè)孩子，不去想生活的陰暗面，只想表達(dá)生活的快樂(lè)面”。