兒童電影獲獎(jiǎng) 成長(zhǎng)也有煩惱

日前，第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)紅毯暨頒獎(jiǎng)典禮在福建廈門舉行，講述人與土撥鼠和諧共生的《再見土撥鼠》榮獲最佳兒童片獎(jiǎng)。與《長(zhǎng)津湖》獲“最佳故事片獎(jiǎng)”、朱一龍獲“最佳男主角獎(jiǎng)”等新聞相比，“最佳兒童片獎(jiǎng)”花落誰家顯得關(guān)注寥寥，但中國(guó)兒童電影近年來的發(fā)展卻時(shí)常引來高度關(guān)注，既有成就、贊美，也有困境、爭(zhēng)論。

據(jù)中國(guó)兒童電影學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，近10年來，中國(guó)每年生產(chǎn)超過60部?jī)和娪?，其中不乏《大圣歸來》《哪吒：魔童降世》等既“叫好”也“叫座”的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫電影，它們一步步走到“國(guó)產(chǎn)之光”的聚光燈下，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫追趕世界水準(zhǔn)的新飛躍；反觀真人類兒童電影，在一些電影節(jié)相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中，一批兼具故事性與時(shí)代性的兒童題材電影涌現(xiàn)出來，讓觀眾看到兒童片思想內(nèi)涵與藝術(shù)表達(dá)的高度契合，但現(xiàn)實(shí)情況是，因?yàn)樯虡I(yè)等因素的影響，大多數(shù)真人類兒童電影很難獲得與孩子見面的機(jī)會(huì)。

挖掘“中國(guó)色彩、成長(zhǎng)啟迪、時(shí)代新意”的典型故事是兒童電影創(chuàng)作的關(guān)鍵?！对僖娡翐苁蟆?勝在“萬物有心”真誠(chéng)質(zhì)樸的表達(dá)，貴在講述的是典型的中國(guó)故事，才達(dá)到了讓國(guó)內(nèi)觀眾看得進(jìn)眼、入得了心的效果。這其中，還離不開人才與創(chuàng)新的良性循環(huán)：當(dāng)市場(chǎng)給予足夠回報(bào)，創(chuàng)作人才便不易流失；而只有留住人才，我們才能看到更多創(chuàng)新的作品。

成人應(yīng)平視、好奇、興趣盎然地走進(jìn)兒童的世界，摒棄說教的姿態(tài)、功利的考量，讓兒童電影真正“經(jīng)由大人、為兒童去”，才能克服兒童電影發(fā)展的另一障礙，那就是缺乏童真的想象力和“兒童本位”思維。兒童電影必須關(guān)注兒童的“游戲心理”，俯下身去，才能制作出“基于兒童視角、符合兒童心理、戳中兒童笑淚點(diǎn)”的好作品。

今年是中國(guó)動(dòng)畫誕生100周年，太多經(jīng)典畫面留在了幾代人的童年里。此外，還有許多反映革命年代的真人類兒童電影，如《三毛流浪記》《雞毛信》《紅孩子》《小兵張嘎》等，都讓人留戀贊嘆。探其根源，還是“人”的重要性：創(chuàng)作者能否共情地投入進(jìn)一個(gè)兒童身處的世界、又能否賦予這個(gè)世界以更多純真的快樂與成長(zhǎng)的啟迪。也許，革新真人類兒童電影的破局之徑，是讓更多年輕創(chuàng)作者嘗試挑戰(zhàn)這個(gè)難題，尤其是那些初為人父人母的年輕創(chuàng)作者的參與。（文丨呂帆）