古典音樂“導(dǎo)游人”辛豐年，他的文章影響了一代人

“今年正好是我父親辛豐年百年誕辰，也是他去世10周年。原來我們主要是從他寫音樂的文字來了解他，當(dāng)然他首先是一個(gè)音樂愛好者，但他最早是一個(gè)詩人、文青，到晚年，他又轉(zhuǎn)向了歷史。所以，他是一個(gè)多維度的人。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒說。

9月3日，嚴(yán)鋒與《辛豐年先生》主編嚴(yán)曉星、華東師范大學(xué)中文系研究員陳子善、上海音樂學(xué)院教授孫國忠在上海圖書館東館，與讀者分享了他們心目中的這位古典音樂“導(dǎo)游人”。

辛豐年，本名嚴(yán)格，江蘇南通人，1945年開始在軍中從事文化工作，新四軍老戰(zhàn)士，1976年退休。20世紀(jì)80年代以來，他為《讀書》《音樂愛好者》《萬象》等雜志撰寫音樂隨筆，馳譽(yù)書林樂界。今年是辛豐年先生百年誕辰，上海音樂出版社推出重編版《辛豐年文集》（八卷本）及紀(jì)念集《辛豐年先生》。

古典音樂的“導(dǎo)游人”

辛豐年，其實(shí)是Symphony（交響樂）的諧音。文如其名。在中國，涉獵古典音樂，幾乎無人不知辛豐年。

陳子善就是受辛豐年影響很大的“那一代人”，他很早就因?yàn)楹闷媛犃斯诺湟魳凡l(fā)展成一生的愛好，在對(duì)古典音樂“知其然不知其所以然”的時(shí)候，他讀到了辛豐年的文章。辛豐年將古典音樂變化發(fā)展的歷史娓娓道來，平等地與讀者交流自己聽古典樂的感受和心得，一下就吸引了陳子善，“嚴(yán)先生的文章進(jìn)一步堅(jiān)定了我對(duì)古典音樂的愛好，給我打開了一個(gè)新的欣賞古典音樂的世界。”

辛豐年曾給自己的定位是古典音樂的“導(dǎo)游人”，他也的確引領(lǐng)了無數(shù)愛樂者和讀者走進(jìn)古典音樂的美妙世界。20世紀(jì)90年代末，辛豐年的音樂文字成為一代音樂愛好者親近西方音樂的橋梁。他的《辛豐年音樂筆記》被認(rèn)為是最合適的古典音樂入門讀本。

聽音樂，到底應(yīng)該怎么聽？辛豐年建議：“有決心做一個(gè)真心的、動(dòng)感情的聽眾，你才能自覺養(yǎng)成嚴(yán)肅傾聽的習(xí)慣......當(dāng)你已初步熟悉了貝多芬以后，可以順樂史之流而下，去認(rèn)識(shí)群星燦爛的浪漫派了。但也不妨溯流而上，先去叩莫扎特之門......”

“看到辛豐年先生的文章好像打開一個(gè)新天地一樣，馬上就愣住了，覺得怎么這么好看。”上海音樂學(xué)院教授孫國忠讀到辛豐年的文章時(shí)剛剛從音樂學(xué)院畢業(yè)，平時(shí)研讀音樂專業(yè)文章的他，被辛豐年生動(dòng)的文章深深打動(dòng)，“當(dāng)時(shí)音樂界很多大師級(jí)人物都覺得他的文章特別新鮮，特別有意思。”

“如果現(xiàn)在你想對(duì)古典音樂或者音樂鑒賞有進(jìn)一步深度的了解，我就推薦辛豐年的這一套書，每一個(gè)人都可以馬上進(jìn)入到書中，看過之后會(huì)有很大啟發(fā)，打好基礎(chǔ)，以后再嘗試去讀理論性更強(qiáng)的文章。” 孫國忠說。

用文字打通音樂和文學(xué)的界限

辛豐年出生于1925年，雖然自幼喜歡音樂，但由于戰(zhàn)亂，連初中學(xué)業(yè)都未能完成，之后只能依靠自學(xué)來滿足對(duì)音樂的喜愛，也正是因此，他將自己的樂評(píng)專欄稱為“門外讀樂”。

從1980年代開始為《讀書》寫專欄到后來定期為《音樂愛好者》寫稿和出書，辛豐年的身份只是一位低調(diào)生活在三線城市南通的退休老人，他幾乎沒有機(jī)會(huì)再赴音樂廳現(xiàn)場(chǎng)觀（聽）賞音樂演出。除了先前的音樂記憶，那些年他的音樂聆聽主要來自電臺(tái)節(jié)目和唱片欣賞。除此之外，就是博覽群書，用品讀“音樂文字”的方式來感悟、體會(huì)音樂的史蘊(yùn)詩意，豐富自己的鑒賞經(jīng)驗(yàn)。然而，遠(yuǎn)離“音樂現(xiàn)場(chǎng)”的實(shí)況鑒賞體驗(yàn)并不妨礙辛豐年對(duì)“讀樂”的熱情，他淡定自如地進(jìn)行著自己的“讀樂”，其不溫不火的文字在儒雅之中透露出歷經(jīng)滄桑的老練。

“父親的文字其實(shí)是音樂和文學(xué)、繪畫的結(jié)合，這是和一般的樂評(píng)人不一樣的。”嚴(yán)峰認(rèn)為，辛豐年文章中沒有抽象的專業(yè)分析、不玩弄音樂術(shù)語，不懂音樂的人也完全能夠看懂，這十分難得，“他以音樂門外人的身份成為一座橋梁，打通了圖像、聲音、文字的界限。”

嚴(yán)峰說，在父親年輕時(shí)，受條件所限，他沒見過鋼琴，身邊也沒有磁帶、錄音機(jī)，他的古典音樂一開始是“讀出來的”。辛豐年是十幾歲時(shí)讀到豐子愷的《音樂入門》中的一篇講貝多芬的《月光曲》，對(duì)書中語言描寫出的樂曲心向往之，才找來這首曲子聽，從此走上了熱愛古典音樂的道路。

“后來父親更是把‘讀’發(fā)揮到了極致，沒條件聽古典樂，他就去讀樂譜。他15歲才第一次見到鋼琴和小提琴。”嚴(yán)鋒感慨。

辛豐年非常喜歡賀綠汀，尤其愛《牧童短笛》，嚴(yán)峰回憶，這是父親彈得最多的曲子，“大概彈了幾千遍。”

“他們都是新四軍，他們都有一種理想和情懷，要去為蒼生奉獻(xiàn)自己，但是這個(gè)奉獻(xiàn)又是很感性很具體的，是用音樂去做。”

辛豐年接觸過不少西洋樂器改編的中國樂曲，大多數(shù)流于表面，《牧童短笛》簡單而樸素，卻似乎能撥動(dòng)中國人內(nèi)心深處的那根琴弦。他一生中也在追尋音樂中的中西結(jié)合。

誕辰百年紀(jì)念之作出版

早在2018年上海書展期間，上海音樂出版社就曾推出六卷本“辛豐年音樂文集”，包括《處處有音樂》《樂迷閑話》《如是我聞》《請(qǐng)赴音樂的盛宴》《音樂筆記》《亂談琴》，一經(jīng)亮相便引起高度關(guān)注。今年，適逢辛豐年先生百年誕辰而重新打造的《辛豐年文集》，同樣由辛豐年之子嚴(yán)鋒教授主編，在原有的基礎(chǔ)上增加兩卷《書信•隨筆》《莫扎特家書》，共計(jì)八卷。文集新增了首次出版的精彩內(nèi)容，經(jīng)重新排版、設(shè)計(jì)，以全新面貌呈現(xiàn)，并打造有聲版，可供讀者欣賞書中提及的眾多經(jīng)典之樂。

同步出版的還有由辛豐年晚年忘年交嚴(yán)曉星編的《辛豐年先生》。該書收錄各時(shí)期辛豐年家人、友人、讀者、評(píng)論家評(píng)論、懷念辛豐年先生的文章33篇，涉及其生平、生活、寫作和思想的各個(gè)方面，向世人比較全面地展現(xiàn)了先生早年讀書交游、青年時(shí)期背離家庭投身革命，老來讀書著述、文章漸為天下知的人生歷程。另收入各時(shí)期先生本人或與其有關(guān)影像和手跡等圖片30余幅。

談及辛豐年的文字和他的影響，孫國忠曾說：“辛豐年的文章及其個(gè)性化的愛樂感悟和音樂言說不但不會(huì)過時(shí)，反而會(huì)在今后的歲月中進(jìn)一步展示其獨(dú)有的魅力和作用。作為當(dāng)今中國音樂生活發(fā)展進(jìn)程中一份非常珍貴的“歷史文檔”，辛豐年的談音論樂在記錄作者個(gè)人愛樂經(jīng)歷、認(rèn)知和思緒的同時(shí)，反映了一個(gè)時(shí)代的愛樂印記，從中可見漢語語境中西樂鑒賞與接受的特色及人文意涵。對(duì)我個(gè)人而言，辛豐年獨(dú)具品格的愛樂文字將會(huì)時(shí)常提醒我，如何在“音樂學(xué)問”之外去感受聽樂、品樂、論樂的樂趣和情味。”