導(dǎo)演馬詩(shī)歌談《墨雨云間》：短劇思維做長(zhǎng)劇的嘗試

電視劇《墨雨云間》熱播，收視和討論度居高不下。該劇三位導(dǎo)演中，馬詩(shī)歌是最年輕的一位。他曾擔(dān)任過(guò)多部網(wǎng)絡(luò)短劇的編導(dǎo)工作，在《墨雨云間》之前從沒(méi)拍過(guò)長(zhǎng)劇。

三年前，他在機(jī)緣巧合下執(zhí)導(dǎo)了歡娛影視的短劇《一紙寄風(fēng)月》。拍完之后，于正向他推薦了一本小說(shuō)，“我一開(kāi)始以為他就是跟我‘好書分享’，結(jié)果一周后他問(wèn)我：‘看完了嗎？我現(xiàn)在要把這本書改成電視劇，我想找一個(gè)懂短劇的人來(lái)做這個(gè)劇本’。”

這本小說(shuō)正是《墨雨云間》的原著，“我就這樣，成了接觸這個(gè)項(xiàng)目可能除于老師之外最早的人。”馬詩(shī)歌笑說(shuō)。除了導(dǎo)演，他首先成為了這部劇的編劇，“從2021年底開(kāi)始，第一稿劇本基本是我來(lái)做的。”

沒(méi)人比吳謹(jǐn)言更適合薛芳菲

從男女主的情感發(fā)展模式來(lái)說(shuō)，馬詩(shī)歌認(rèn)為，《墨雨云間》也和目前同類型劇集比較主流的情感發(fā)展模式不太一樣。“這次創(chuàng)作有個(gè)很好的點(diǎn)，就是我們沒(méi)怎么受到太多外界干擾。”馬詩(shī)歌說(shuō)道，“比如，很多劇一上來(lái)會(huì)要求男女主要發(fā)糖，尤其是劇情前期，讓觀眾嗑起來(lái)才能留住觀眾之類的。但我們這次創(chuàng)作，沒(méi)怎么考慮這個(gè)，想得更多是男女主如何完成各自的事業(yè)線。而他們的互動(dòng)，也是建立在他們的人設(shè)和關(guān)系變化上，不是為了甜而甜。”

“吳謹(jǐn)言和王星越因?yàn)槟挲g差比較大，一開(kāi)始大家不會(huì)特別看好他們的CP感。”馬詩(shī)歌坦言。但王星越非常貼合角色，且善于“用眼睛演戲”。“他的眼神戲的價(jià)值很高，因?yàn)檫@個(gè)角色很多時(shí)候就是在觀察，通過(guò)他的眼神和微表情在傳遞那種腹黑邪魅，他的度把握得很好。”

而對(duì)吳謹(jǐn)言，他也是不吝贊揚(yáng)，“我可以說(shuō)，內(nèi)娛沒(méi)人比吳謹(jǐn)言更適合薛芳菲。她本身就有那種很倔強(qiáng)不服輸?shù)膭蓬^，同時(shí)，她雖然是在復(fù)仇，但沒(méi)有那種人擋殺人神擋殺神的戾氣，很多時(shí)候她還是柔軟脆弱的，破碎感的。”

在馬詩(shī)歌看來(lái)，吳謹(jǐn)言和王星越其實(shí)CP感很強(qiáng)，“因?yàn)樗麄兪紫确纤麄兊娜宋锉旧?，然后劇本給人物設(shè)置了各種情感和場(chǎng)景，就順理成章。所以可能不是吳謹(jǐn)言和王星越有CP感，而是薛芳菲和蕭蘅有CP感。”馬詩(shī)歌笑說(shuō)，“當(dāng)然，他倆在片場(chǎng)關(guān)系也非常和諧，經(jīng)常在片場(chǎng)都是用方言交流，就有點(diǎn)像他倆之間的一種密碼。”這種日常的默契，在馬詩(shī)歌看來(lái)，對(duì)演員很好，他們會(huì)不自覺(jué)地帶入到表演中。“而且他倆都是那種特別喜歡琢磨和設(shè)計(jì)角色的。只要拍他倆的戲，我就看他倆即興互動(dòng)，碰撞出更多好的表演。”

總導(dǎo)演自帶鼓風(fēng)機(jī)

《墨雨云間》的總導(dǎo)演侶皓吉吉，此前最為人所熟知的作品是《太子妃升職記》，其個(gè)人風(fēng)格十分強(qiáng)烈突出。“吉吉導(dǎo)演作為總導(dǎo)演，白導(dǎo)（白云默）和我這次是統(tǒng)一在他的美學(xué)風(fēng)格之下的。”馬詩(shī)歌說(shuō)道。

在他看來(lái)，侶皓吉吉極其擅長(zhǎng)拍攝情緒渲染和爆發(fā)的戲。“他的風(fēng)格很貼合薛芳菲內(nèi)心那種奔涌的情緒。而且這個(gè)戲里很多角色，比如長(zhǎng)公主，前夫哥，他們很多時(shí)候要呈現(xiàn)的情緒情感都是大開(kāi)大合的，那這種時(shí)候除了靠演員的表演，視聽(tīng)語(yǔ)言的氛圍烘托也很重要。”

為了完成這種情感和氛圍的呈現(xiàn)，侶皓吉吉在工作中極其細(xì)致。在馬詩(shī)歌的觀察中，比如演員躺在地上衣服怎么擺，他都是親自上手；衣服被風(fēng)吹起來(lái)，是哪些部分吹起來(lái)，吹到哪個(gè)角度，他也要讓人用魚線去拉到他理想的位置。

連鼓風(fēng)機(jī)都是侶皓吉吉自帶的，馬詩(shī)歌透露，“我第一次見(jiàn)導(dǎo)演自帶鼓風(fēng)機(jī)進(jìn)組，因?yàn)樗X(jué)得劇組的鼓風(fēng)機(jī)都不行，衣服吹起來(lái)飄動(dòng)的感覺(jué)不夠柔，達(dá)不到他的要求。”侶皓吉吉以前做時(shí)尚攝影，用的鼓風(fēng)機(jī)是時(shí)尚攝影現(xiàn)場(chǎng)用的，“那個(gè)牌子的風(fēng)機(jī)就是比較神奇，比如說(shuō)把衣服吹到懸停在半空，但卻沒(méi)有那種很猛很硬的感覺(jué)。”馬詩(shī)歌感慨，“在沒(méi)有接觸吉吉導(dǎo)演之前，可能別人會(huì)覺(jué)得，不就是拿鼓風(fēng)機(jī)吹嗎？誰(shuí)不會(huì)？你接觸了他就知道，真不一樣。”

采訪最后，他提到在網(wǎng)上討論度頗高的“琴試”一場(chǎng)戲，基本整個(gè)呈現(xiàn)都是侶皓吉吉的智慧。“比如彈琴的過(guò)程中，出現(xiàn)了飛天女神、惡魔、蝴蝶、草原，一開(kāi)始這些是劇本里沒(méi)寫的，劇本有一些薛芳菲和沈玉容過(guò)往的閃回穿插其中，就相當(dāng)于在彈琴過(guò)程當(dāng)中把那些前史講給大家。但吉吉導(dǎo)演看劇本的時(shí)候，覺(jué)得情緒還不夠，需要用視覺(jué)的方式來(lái)更好地展現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎。所以現(xiàn)在的呈現(xiàn)，是吉吉導(dǎo)演自己親手寫的，是花了很多心思的。”

短劇思維做長(zhǎng)劇

在《墨雨云間》的創(chuàng)作中，馬詩(shī)歌很清楚，這個(gè)故事本身是被納入一個(gè)成熟的類型中的，“類型成熟好處是，受眾明確；壞處是，競(jìng)品多，這類作品太多了。”如何破題，就要在完成一個(gè)類型的規(guī)定動(dòng)作之外，在經(jīng)典橋段里找創(chuàng)新點(diǎn)。

他以劇中姜若瑤給自己下藥陷害薛芳菲的情節(jié)舉例，“按常規(guī)寫法，應(yīng)該是女主叫來(lái)一家老小，在眾人面前舌戰(zhàn)群儒，洗清嫌疑的戲。但我們?cè)趯憚”镜臅r(shí)候，確實(shí)覺(jué)得這種戲太多了，觀眾都能猜到，且敘事效率不高。所以我們把它改成了薛芳菲和姜若瑤閉門推演。”在不丟失劇情信息量的同時(shí)，通過(guò)“推演”這個(gè)情節(jié)，加快敘事節(jié)奏，完成該完成的戲劇任務(wù)，但情節(jié)又相對(duì)新穎一些。

除此之外，另一個(gè)劇本創(chuàng)作難點(diǎn)是反派人物塑造。“反派是很難寫的，我們不希望把他們塑造成紙片人，希望能呈現(xiàn)反派背后的人生和邏輯。我們?cè)谠趺磳懞蒙蛴袢荨㈤L(zhǎng)公主、季淑然等方面，花了很多功夫。不管拍還是寫，都要把人物做到極致。這是于老師一直在跟我們講的。”

以長(zhǎng)公主這個(gè)人物為例，在編劇團(tuán)隊(duì)最早的設(shè)定中，她是個(gè)行事張揚(yáng)又讓人捉摸不透的人，“捉摸不透才有迷惑性，才能制造足夠的壓力。甚至公主到底是愛(ài)沈玉容還是把他當(dāng)作一個(gè)玩物，也讓人猜不透，這是我們想呈現(xiàn)給觀眾的感覺(jué)。公主這個(gè)角色你越往后看，越會(huì)發(fā)現(xiàn)她殘忍背后的苦楚，看到她的復(fù)雜性。瘋是她的保護(hù)色，隨著劇情進(jìn)展，她隱藏在瘋背后的東西，會(huì)慢慢被揭示出來(lái)。”

現(xiàn)在回頭看，馬詩(shī)歌佩服于正的前瞻性。“很早之前，歡娛影視就看到短劇市場(chǎng)的上升勢(shì)頭，并開(kāi)始制作短劇。于正老師還預(yù)感到，未來(lái)長(zhǎng)劇觀眾的口味會(huì)變，所以才嘗試著在長(zhǎng)劇的創(chuàng)作中，加入短劇思維。”在創(chuàng)作《墨雨云間》劇本時(shí)，馬詩(shī)歌坦言他運(yùn)用了不少做短劇的思維。

“短劇一般一集十幾二十分鐘，整部劇大概兩百分鐘。受篇幅所限，要在比較短的時(shí)間內(nèi)，講一個(gè)比較完整的故事，這會(huì)訓(xùn)練短劇的創(chuàng)作者必須在短時(shí)間內(nèi)給出足夠精彩有效的情節(jié)。”馬詩(shī)歌說(shuō)，“短劇一般沒(méi)有明星卡司，制作成本也相對(duì)低廉，那靠什么吸引觀眾？只有劇情。劇情是短劇唯一的武器。”

但馬詩(shī)歌也強(qiáng)調(diào)，劇情足夠吸引人，故事節(jié)奏足夠快，不是短劇的專屬。“美劇的信息量很大，敘事節(jié)奏很快，但沒(méi)人會(huì)說(shuō)，美劇像短劇吧？”他指出，以前觀眾對(duì)長(zhǎng)劇寬容，很大程度上是因?yàn)橛忻餍茄輪T陣容。但現(xiàn)在，觀眾對(duì)劇情的精彩和敘事效率要求更高了。“所以在我看來(lái)，并不是機(jī)械地把短劇方法論放到長(zhǎng)劇創(chuàng)作中，而是長(zhǎng)劇在回歸靠劇情吸引觀眾的正確創(chuàng)作模式。”