張新成：放下雜念 沉浸式成為角色

中新網(wǎng)北京5月8日電 很長一段時間里，張新成在拍戲時會解鎖出一個“分身”：一個他正生活在角色里講著臺詞，另一個他，則會在上帝視角觀察和審視著當(dāng)下的表演。

大學(xué)時期學(xué)習(xí)舞臺劇，站在舞臺上的他需要考慮不同景別下的動作幅度；進(jìn)入影視劇拍攝后，他也總是喜歡琢磨導(dǎo)演會怎么拍，根據(jù)不同尺寸的鏡頭設(shè)計(jì)更貼合的表演狀態(tài)，盡量讓看鏡頭的人得到準(zhǔn)確的反饋。

但在進(jìn)入《微暗之火》劇組后，張新成發(fā)現(xiàn)，這個持續(xù)了多年的習(xí)慣似乎消失了。從寒冬到暮春，他和主創(chuàng)們一起在江西婺源的小鎮(zhèn)上生活，將自己完全沉浸到所飾演的人物日常，每天走入鏡頭時，就已經(jīng)是角色本人。

成為“周洛”，幾乎不用演

距離《微暗之火》殺青已經(jīng)有兩年的時間，但張新成仍然會時常回想起和小伙伴們騎車穿越大片油菜花田的場景。

油菜花田和青磚綠瓦裝點(diǎn)的美麗小鎮(zhèn)，如夢似幻的電影質(zhì)感，是觀眾對《微暗之火》的初印象，但就是在這樣一個充滿詩意的地方，卻發(fā)生了一起讓人訝異的懸疑案件。

千禧年的清水鎮(zhèn)上，長期遭遇家暴和非議的南雅自認(rèn)錯手殺夫，而案發(fā)現(xiàn)場唯一的目擊證人周洛一個半小時的不知去向，讓刑警林方路心生疑慮。劇集以一件小鎮(zhèn)殺人案為引線，引出鎮(zhèn)上的眾生相。

不同于以往塑造的陽光少年，形容這次飾演的少年周洛時，張新成用了“有點(diǎn)嗆”這個描述。作為被高校清退回鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)高考狀元，周洛并非傳統(tǒng)意義上的學(xué)霸，乍一看上去更像個“刺頭”，始終和小鎮(zhèn)上的人與保持一種疏離感。

但這種初見面并不特別討喜的感覺，恰恰是這個角色吸引張新成的地方。在他看來，周洛有一種跟他年齡段不太相稱的成熟感，在逐漸了解南雅的遭遇后，年輕的周洛勇敢地將心中的正義堅(jiān)守到底，“他內(nèi)心有很純粹的部分。”

《微暗之火》的故事發(fā)生在千禧年，為了更好地還原出當(dāng)時的場景，主創(chuàng)們在美麗的婺源搭建起了劇里的清水鎮(zhèn)，臨開機(jī)前，導(dǎo)演姚曉峰希望所有演員都提前到，先在劇組的環(huán)境里沁透一下，等融入當(dāng)?shù)厣詈笤匍_始拍攝。

在遠(yuǎn)離城市、幾乎沒有什么娛樂活動的小鎮(zhèn)上，張新成和劇組的大家一起踏踏實(shí)實(shí)地住了幾個月，每天出門看山，走過青石板路看油菜花田，一起吃農(nóng)家菜，仿佛真的回到了上世紀(jì)的慢生活。

戲外，他也常常穿著角色的衣服一個人在小鎮(zhèn)周邊散步，和當(dāng)?shù)鼐用窳奶?。為了更貼近周洛的形象，他剪短了頭發(fā)，還嘗試用帶有方言色彩的普通話去表演，直到有一天，導(dǎo)演對他說，現(xiàn)在你看起來特別像個當(dāng)?shù)氐暮⒆印?/p>

跟以往塑造角色時的體驗(yàn)不同，張新成發(fā)現(xiàn)，過去那個審視部分的自我，似乎在這里自動藏了起來。劇里通過大量眼神、微表情等人物特寫展現(xiàn)角色的內(nèi)心，而身處其中的他“幾乎不用演”，“鏡頭給得很近，就不用做表情，也不用去加很多‘調(diào)料’，就是樸素的食材。”

他需要做的，就是放下技巧、放空自己，靜靜地感受角色在身上的流動。

28歲，接戲可以更高難度了

《微暗之火》之前，導(dǎo)演姚曉峰和張新成沒有合作過，但剛拍攝幾集，張新成的強(qiáng)代入感就給他留下了深刻的印象。

第一集里，周洛初次透過櫥窗看到南雅，在拍攝現(xiàn)場，只是南雅的鏡頭一出現(xiàn)，張新成就迅速進(jìn)入了情境，演出了少年怦然心動的感覺。

在姚曉峰眼中，張新成是個聰明有天分的演員，對人物的理解也是最快的，“我們用羅生門的方式拍攝，很多戲演員當(dāng)時是不明白為什么要這么演的，我也許要解釋很多遍，但他很聰明，一說就明白。”

在觀眾記憶里，過去對張新成熒幕形象的印象，常常是《你好，舊時光》里林楊那樣真誠率真的陽光少年，但回顧這些年的作品會發(fā)現(xiàn)，他的角色宇宙里其實(shí)少有重合，即便在新劇里挑戰(zhàn)同為少年的周洛，也因?yàn)檫@個人物本身足夠成熟和特別。

再比如，《天才基本法》中清冷執(zhí)拗的數(shù)學(xué)天才裴之，《回廊亭》中梳起背頭為愛復(fù)仇的程成，《縣委大院》里初出茅廬的新人公務(wù)員林志為……近年來，他接下更多更具復(fù)雜性的角色，正在切換自如的表演中逐漸褪去“少年感”。

對于這些角色的選擇，張新成笑稱是因?yàn)?ldquo;年紀(jì)大了”，因?yàn)殡S著越來越成熟，體現(xiàn)在角色上的人性復(fù)雜性也逐漸顯現(xiàn)，他這個年齡段能見到的角色，也更加偏向現(xiàn)實(shí)主義。

每當(dāng)接到一部新戲和角色時，張新成總是習(xí)慣從觀眾和自我兩個維度出發(fā)來考量。

首先，他會先站在觀眾視角看一遍，從大框架看看這會不會是大家愛看的戲，然后再從演員視角著手仔細(xì)研讀人物。他喜歡把角色的臺詞讀出來，嘗試看看跟自己搭不搭、讀出來有沒有感覺，接著再代入角色，在腦海里形成畫面，想象自己演的話會是什么樣子。

28歲的他有著超越年齡的通透和清醒，“經(jīng)歷那些事情，你才理解懂得，不經(jīng)歷之前你永遠(yuǎn)都是隔靴搔癢，不能體會其中真正的道理。”

沒有標(biāo)簽，也可以是一種標(biāo)簽

選戲穩(wěn)、演技穩(wěn)，這是很多人對張新成演藝之路的評價，作品一部接一部播出，基本每年都保持著有效輸出。

但他坦誠，自己其實(shí)并沒有大家看上去那么理性，很多事情都是一拍腦袋決定的。只是，當(dāng)做好決定，真正走進(jìn)片場進(jìn)入角色后，就必須要全身心投入其中。

“演了之后就開開心心把這個戲弄好，除非演得不開心的時候，我真的很惱、真的很痛苦，但如果我盡力了，百分之百投入在當(dāng)下的時候，我會感覺非常開心。”

對他而言，《微暗之火》里的周洛，就是自己拋下雜念，演到過癮的角色之一。

當(dāng)下，觀眾可選擇性增多，對于演藝工作者的評價也變得更加多元，不僅需要戲好，有時也需要一個突出明顯的個人標(biāo)簽，比如個性、身材、甚至?xí)粫I業(yè)、是不是擅長玩梗等等。

有段時間，關(guān)于“標(biāo)簽”“人設(shè)”的探討曾經(jīng)讓張新成有過困擾，過去他學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)是在不拍戲時把自己藏起來，去參加真人秀，慢熱的他也更喜歡稍微向后多一點(diǎn)，可能在部分觀眾看來，他還缺乏特別深入人心的鮮明標(biāo)志。

但現(xiàn)在他覺得，所謂“標(biāo)簽”，沒有特點(diǎn)其實(shí)也可以是一種特點(diǎn)，如果恰好大家是通過演戲了解自己更多，那就順其自然，把答案交給時間。

此刻張新成的目標(biāo)，依然是希望在表演之路上穩(wěn)步前行。愛琢磨的他，還是習(xí)慣審視和復(fù)盤每一個角色，不過，隨著這些年的經(jīng)驗(yàn)累積，他不再刻意關(guān)注那些外在的設(shè)計(jì)，而是更多地把自己融入角色的某種狀態(tài)，先讓角色走入心中，再外化出自然的臺詞和行動。

他曾說，如果把表演比作一場旅行，那收藏在背包里的東西大概是演員從各個角色身上汲取的養(yǎng)分?，F(xiàn)在，他還在不停收集整理著，敞開好奇的懷抱擁抱未知，等待下次以全新面貌出現(xiàn)在大家面前。