鄭保瑞解讀《九龍城寨》 希望香港電影能交給下一代

正在熱映的電影《九龍城寨之圍城》中有句臺(tái)詞：以后城寨，就是你們年輕人的天下了。其實(shí)，本片導(dǎo)演鄭保瑞也是在借這句臺(tái)詞說香港電影。

這部由古天樂、林峯、劉俊謙、伍允龍、胡子彤、張文杰領(lǐng)銜主演，任賢齊、黃德斌主演，洪金寶友情主演的動(dòng)作犯罪電影《九龍城寨之圍城》已于5月1日在全國公映，影片集合了香港電影老中青三代演員，當(dāng)故事進(jìn)行到三分之二的時(shí)候，上一代退場，接力棒完全交到年輕演員手中，完成了結(jié)尾20分鐘的精彩動(dòng)作戲。

“香港電影要交給下一代，不是很正常嗎？我們都老了，還不交給他們干嗎。如果他們還不行的話，就是我們沒給他們機(jī)會(huì)，我們也是從上一代手中接棒，一步一步走過來的。”鄭保瑞鄭重地對新京報(bào)記者說。

拍《九龍城寨之圍城》，鄭保瑞很想做些不一樣的東西給觀眾，“我也沒有很大的理想，要改變觀眾對香港電影的看法，但是我們在找可能性。”如果電影票房成績很好，他也會(huì)考慮拍第二部，但是不會(huì)一直拍下去，一味地重復(fù)和固守在某一種題材和類型，無論對自己，還是對電影，都是一種消耗，他想去嘗試新的東西。而未來他在內(nèi)地有機(jī)會(huì)開拍的兩部“跟水有關(guān)”的電影，完全是他之前沒拍過的類型。

城寨除了臟亂風(fēng)格，還要找到生活情感

以九龍城寨為背景的香港電影和劇集，比如劇集《城寨英雄》和電影《追龍》等基本都會(huì)拍到一個(gè)標(biāo)志性鏡頭：伴隨著巨大轟鳴聲，一架飛機(jī)從九龍城寨上空幾乎貼身劃過。鄭保瑞說，這是只屬于香港電影上世紀(jì)八九十年代才有的鏡頭。當(dāng)年的（啟德）機(jī)場就在城寨旁邊，鄭保瑞還記得，小時(shí)候坐飛機(jī)回香港的時(shí)候，飛機(jī)差不多快要降落時(shí)，會(huì)經(jīng)過九龍城寨的建筑，“連下面晾曬的衣服都能看到”。

對鄭保瑞來說，這是非常神奇的畫面。他將這個(gè)細(xì)節(jié)復(fù)刻到了《九龍城寨之圍城》中，開頭和結(jié)尾各讓飛機(jī)劃過城寨上方一次。鄭保瑞的同學(xué)看完電影后，最感動(dòng)的就是這個(gè)段落，好像突然回到小時(shí)候的樣子，有一種獨(dú)有的味道。后來香港機(jī)場搬到了大嶼山，就再也沒有看到過這個(gè)畫面。

其實(shí)，直到九龍城寨于1993年被拆除，鄭保瑞都沒有去過那里，“那時(shí)候我生活在旺角，旺角已經(jīng)有很多東西玩了，很少去另外的區(qū)。”鄭保瑞真正接觸九龍城寨是通過一些影視作品，甚至一些外國電影的美術(shù)風(fēng)格，比如很多日本電影，都在借鑒九龍城寨的感覺。

在城寨被清拆前，一個(gè)日本團(tuán)隊(duì)進(jìn)入城寨內(nèi)，制作了一張城寨高清的結(jié)構(gòu)圖。2005年，在日本神奈川縣的川崎市內(nèi)，出現(xiàn)了一棟高度復(fù)刻九龍城寨的古建筑“WAREHOUSE”——川崎倉庫游戲機(jī)公園，清晰地還原出上世紀(jì)七八十年代九龍城寨的歷史風(fēng)貌。

鄭保瑞就想，為什么連國外都在借鑒城寨的風(fēng)格，他就找大量資料，買相關(guān)的書看，“真的很酷，但沒有幻想過能真正拍城寨”。鄭保瑞真正重新認(rèn)識(shí)九龍城寨，還是因?yàn)榕臄z《九龍城寨之圍城》這部電影。

8年前，香港無限動(dòng)力公司買下了作家余兒所著《九龍城寨》的小說版權(quán)，想改編成電影，找過鄭保瑞一次，問能不能拍。鄭保瑞聽到“九龍城寨”四個(gè)字后，覺得不可能，“怎么有能力把城寨重新做出來”，就把這個(gè)項(xiàng)目推了。

后來，監(jiān)制莊澄一直在堅(jiān)持這個(gè)項(xiàng)目，過了幾年之后再次找到鄭保瑞，讓他好好考慮一下。這次鄭保瑞沒有第一時(shí)間拒絕，而是回去和監(jiān)制葉偉信、美術(shù)麥國強(qiáng)等人坐下來聊，“如果真的弄一個(gè)城寨，你們覺得有沒有可能？”得到的答復(fù)是：很麻煩。

鄭保瑞就讓大家先去找一些資料，在找資料的過程中，慢慢感覺到不一樣的東西出現(xiàn)，“感覺到你離不開這個(gè)地方，它很有價(jià)值，我們就咬著牙做，沖唄”。

以往影視作品中呈現(xiàn)出的九龍城寨，是一個(gè)黃賭毒聚集的地方，非?；靵y，處于“三不管”地帶。但這不是鄭保瑞想要的上世紀(jì)八十年代九龍城寨的風(fēng)格，他和美術(shù)麥國強(qiáng)商量，要擺脫以往的那種味道，試圖在城寨的建筑、氛圍中找到一種情感。很多在外面生活不了的人，在城寨里能夠找到生計(jì)，里面有很多無牌的食物加工廠，他們可以在這里混口飯吃。

“在這么臟亂的環(huán)境里，不代表他們沒有感情，我覺得應(yīng)該有一種關(guān)系，這種關(guān)系對于主角是有影響的，我覺得可以加進(jìn)去，就慢慢開始一步步建造，所以我們沒有放棄城寨臟亂的風(fēng)格，但是我覺得還是應(yīng)該有人生活的味道在里面。”這個(gè)味道是鄭保瑞很喜歡的，他開始慢慢愛上這個(gè)地方。

動(dòng)作戲想要漫畫感覺，但不能太過

《九龍城寨之圍城》最被觀眾津津樂道的是它的動(dòng)作戲，這背后的功勞離不開動(dòng)作指導(dǎo)谷垣健治。

谷垣健治是日本人，因?yàn)閺男∠矚g香港動(dòng)作電影，上世紀(jì)九十年代來到香港做武行，說得一口流利的粵語，后來加入甄子丹的武術(shù)團(tuán)隊(duì)，成為甄家班一員，也是香港動(dòng)作特技演員公會(huì)中唯一的日籍動(dòng)作指導(dǎo)。他曾憑借電影《邪不壓正》和《怒火·重案》分別獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)。

鄭保瑞和谷垣健治很早就認(rèn)識(shí)，當(dāng)年拍攝《西游記之大鬧天宮》時(shí)，谷垣健治來內(nèi)地幫甄子丹設(shè)計(jì)了幾場戲。在鄭保瑞印象中，谷垣健治十分了解香港的文化，也完全享受著香港的生活，“我說，你們?nèi)毡镜臇|西真的很好吃，他說，有什么好吃的，香港的茶餐廳才是全世界最好吃的。”

在鄭保瑞看來，谷垣健治最厲害的地方是，可以將兩個(gè)地方的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行融合，把日本動(dòng)漫文化加到香港動(dòng)作電影里，回日本拍片的時(shí)候，也能把香港獨(dú)有的動(dòng)作方法帶進(jìn)日本電影里，比如拍了大受歡迎的《浪客劍心》系列。所以，等到鄭保瑞籌備《九龍城寨之圍城》時(shí)，他第一時(shí)間就找來谷垣健治負(fù)責(zé)動(dòng)作部分。

電影開機(jī)后的第一場戲，是城寨外來闖入者陳洛軍（林峯飾）和城寨領(lǐng)袖龍卷風(fēng)（古天樂飾）在理發(fā)店的打戲。拍攝時(shí)，鄭保瑞試了兩個(gè)動(dòng)作點(diǎn)，一個(gè)是龍卷風(fēng)扔起一支煙，和陳洛軍打完之后，騰地而起，用兩根手指夾住落下的煙。另一個(gè)動(dòng)作是龍卷風(fēng)一拳打過去，陳洛軍飛了出去，撞在鐵花籠上。鄭保瑞說，這兩個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)確定了整部影片的動(dòng)作風(fēng)格。

“我跟動(dòng)作指導(dǎo)說想要漫畫的感覺，但是那個(gè)度不能過，只有試出來才知道。”鄭保瑞說，陳洛軍飛出去那場戲試了好多次，最開始直接撞在鐵花籠上，動(dòng)作太實(shí)了，轉(zhuǎn)一個(gè)圈撞上去，又太夸張了，不真實(shí)。最后試完，鄭保瑞覺得，轉(zhuǎn)半個(gè)圈是對的，他想在動(dòng)作過程中讓觀眾感受到疼，感覺到力量，但又不會(huì)太夸張，“后面的動(dòng)作我們就按照這個(gè)尺度作為參考”。

整部影片的大部分動(dòng)作戲都是發(fā)生在九龍城寨里，城寨空間狹窄逼仄，為拍攝動(dòng)作戲制造了不少困難，但也讓谷垣健治的動(dòng)作設(shè)計(jì)在有限的空間內(nèi)得到了最淋漓盡致的發(fā)揮。鄭保瑞強(qiáng)調(diào)，“我們沒有因?yàn)閯?dòng)作戲，特意將城寨的空間搞寬，那就不合理了，還是在一個(gè)狹窄的空間里做這個(gè)事情，它就變成一個(gè)特點(diǎn)，有點(diǎn)味道在里面”。

對于谷垣健治來說，這部戲在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的挑戰(zhàn)還在于，很多時(shí)候預(yù)想不到這個(gè)場景是什么樣子的。鄭保瑞說，這部戲的搭景方法跟其他戲不太一樣，別的戲搭景都有圖紙，這部戲第一個(gè)景有圖紙，從第二個(gè)景開始就沒有了。美術(shù)麥國強(qiáng)在片場經(jīng)常問，這里能不能建個(gè)樓梯，再加個(gè)墻？搭景老師一臉茫然，怎么建，有沒有圖紙？麥國強(qiáng)說，無所謂，喜歡怎么建就怎么建，因?yàn)槌钦郧敖蔷蜎]有圖紙。

片中，陳洛軍第一次進(jìn)入九龍城寨遇到信一（劉俊謙飾）那場戲。鄭保瑞告訴谷垣健治，不知道這場戲的場景是怎樣的，但想讓兩人從二樓一直打到三樓。谷垣健治就想到了借力，因?yàn)槌钦膲εc墻之間離得很近，人可以利用兩邊的墻壁借力彈上去。

結(jié)尾那場動(dòng)作戲，“城寨四少”和反派從地上一直打到天臺(tái)，牽扯到不同的場景。鄭保瑞給谷垣健治大概講了一下動(dòng)作過程，谷垣健治設(shè)計(jì)動(dòng)作，在基礎(chǔ)場景上再進(jìn)行調(diào)配，變成最終需要的場景。“我們搭完景給動(dòng)作指導(dǎo)一天的時(shí)間，讓他們先在這里排。”鄭保瑞說，劇組就是用這個(gè)方法一步一步將動(dòng)作戲磨合出來。

片中古天樂有不少動(dòng)作戲，他在首映禮上大吐苦水，有時(shí)候演員們打了一晚上，最后剪出來只有十幾秒。鄭保瑞笑著說，基本每天都是這樣，拍動(dòng)作片就是很麻煩，挺花時(shí)間。

不能為了打而打，文戲也要做足

鄭保瑞知道，拍動(dòng)作片不能為了打而打，文戲也要做足，如果沒有戲劇沖突是很難搞的。片中人物眾多，要讓觀眾記住每個(gè)角色的特點(diǎn)以及他們的人物關(guān)系，是挺難的，他和編劇花了很多的時(shí)間溝通。

伍允龍飾演的反派王九前面出場戲份不是太多，最后卻成為重要角色，其實(shí)片子對角色有很多細(xì)節(jié)上的鋪墊，告訴觀眾他是如何一步步上位的。鄭保瑞說，王九跟大老板的關(guān)系，其實(shí)在前面有更有趣的東西，只是后來因?yàn)槠鶈栴}剪掉了，但是觀眾依然能感覺到這個(gè)人物是如何建立起來的。

片中有一場“城寨四少”唱卡拉OK的戲，這是四人在片場第一次合作拍戲。第一天拍攝的時(shí)候，鄭保瑞覺得出來的效果不是很好，“因?yàn)樗麄兊谝惶爝€沒混熟，我知道怎么逼他們都不會(huì)逼出來，OK，今天先過”。兩三個(gè)月之后，鄭保瑞又重拍了那場戲，出來的味道完全不一樣。四人第一次打麻將那場戲，同樣也是前后拍了兩遍。

“他們知道我怎么都得逼他們，但不是用以前那種在現(xiàn)場逼著你，感情交流的東西你是逼不出來，要給他們時(shí)間建立關(guān)系。”鄭保瑞說。

影片結(jié)尾20分鐘的動(dòng)作戲很燃，鄭保瑞也時(shí)刻想著在快節(jié)奏中融入一些情感戲。先是陳洛軍進(jìn)入到城寨里，然后其他三個(gè)兄弟加入，四個(gè)人分開打，最后共同對付王九，有兄弟之間不放棄的情誼。鄭保瑞很希望讓觀眾感覺到他們的關(guān)系，但是如果前面文戲做得不好，在這里做什么都沒用，“我也知道前面文戲沒有太多篇幅去交代這個(gè)事情，但是在有限的空間里還是希望能建立起一種關(guān)系”。

故事進(jìn)行到三分之二時(shí)，完全交給下一代

作為著名的動(dòng)作演員，《九龍城寨之圍城》是洪金寶近年來少有出演的作品。他在片中飾演一位反派大老板，戲份不是太多，鄭保瑞知道當(dāng)沒有太多篇幅去描寫這個(gè)人物的時(shí)候，只能通過演員的個(gè)人力量去立住角色。最開始找演員時(shí)，他就想找一個(gè)讓觀眾感覺有分量的演員，很快就想到了洪金寶。

鄭保瑞和洪金寶合作過多次，他在執(zhí)導(dǎo)《西游記之孫悟空三打白骨精》和《殺破狼·貪狼》時(shí)，洪金寶都是動(dòng)作指導(dǎo)。讓鄭保瑞印象深刻的是，只要洪金寶來到片場，他和所有工作人員都會(huì)不自覺地立馬起身，畢恭畢敬。“拍《殺破狼·貪狼》時(shí)，泰國動(dòng)作演員托尼·賈第一次見到洪金寶時(shí)，直接跪下來了。”鄭保瑞說，大哥就是有那種氣場。

片中，洪金寶有兩場打戲。近幾年，他的膝蓋有舊傷，很少再出演動(dòng)作戲，但他提醒鄭保瑞，不用遷就他，設(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候，這個(gè)角色該怎么打就怎么打，不要因?yàn)橥炔环奖?，就避開下半身的動(dòng)作。

片中有句臺(tái)詞：以后城寨，就是你們年輕人的天下了。其實(shí)，鄭保瑞也是在借這句臺(tái)詞說香港電影。

很多人經(jīng)常提起香港電影以前風(fēng)光的日子，但在鄭保瑞看來，那些已經(jīng)都過去了，現(xiàn)在是時(shí)候交給下一代了。即便片中幾位年輕演員不懂打，但他們非常有興趣，很努力去訓(xùn)練，鄭保瑞也會(huì)給他們空間。因?yàn)槟贻p演員的那種力量是會(huì)打動(dòng)人的，當(dāng)在這個(gè)行業(yè)里10年、20年后，這種力量就沒了，“古天樂很努力，但他現(xiàn)在再怎么努力，你也覺得他是演出來的，不是真正的力量，但年輕人就有那股勁，使出一拳，觀眾能感受到他的拼命，那是真的屬于年輕人才有的”。

他將電影的結(jié)尾部分交給年輕人來打，前輩演員也都很配合，“小齊（任賢齊）、古仔（古天樂）、大哥（洪金寶），完全知道我的擺位是怎樣，一點(diǎn)意見都沒有，沒有人跟我說，是不是我打結(jié)尾，為什么我那么早死，我沒有聽過這種抱怨。”鄭保瑞說，如果不走這一步，年輕人永遠(yuǎn)沒有曝光率，永遠(yuǎn)出不來。

鄭保瑞很早就決定，在影片故事進(jìn)行到三分之二的時(shí)候，完全交給下一代，上一代退場。而反派王九這個(gè)角色就尤為重要，如果他不厲害，結(jié)尾就不用打那么久。在選擇演員時(shí)，鄭保瑞決定找一位比較懂打的動(dòng)作演員，在氣勢上就要不一樣。

然而，會(huì)動(dòng)作的演員，可能在表演上會(huì)相對弱一些，但鄭保瑞不想放棄，很快動(dòng)作演員出身的伍允龍出現(xiàn)在他的視野。伍允龍之前演過一些比較正的角色，還飾演過李小龍（《龍之誕生》2016年）。但鄭保瑞在和他聊天的過程中，發(fā)現(xiàn)他“蠻傻的”，就給他試了下造型，完全認(rèn)不出原來的樣子。之后，鄭保瑞開始和伍允龍慢慢磨角色，“你笑一下，再多一點(diǎn)，再瘋狂一點(diǎn)”，鄭保瑞用笑聲讓伍允龍找到入戲的方法，他覺得這個(gè)角色經(jīng)常這樣笑的話，可能有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，告訴伍允龍一定要放開來演。

拍攝時(shí)，伍允龍覺得自己就是王九，完全放得開，有些反應(yīng)是鄭保瑞都沒有想到的。比如，有一場戲，別人罵他是黑社會(huì)，他即興做了一個(gè)豎起大拇指，吐舌頭的動(dòng)作。對于出演王九這個(gè)角色，伍允龍也很開心，從來沒有導(dǎo)演能挖掘出他表演的另一面。在鄭保瑞看來，很多觀眾對演員都會(huì)有一種刻板印象，但他喜歡在演員身上找到一種可能性，幫他們把信心一步一步建立起來。

將自己封閉起來，是創(chuàng)作上最可怕的事情

在今年香港電影金像獎(jiǎng)上，鄭保瑞憑借電影《命案》拿下首個(gè)金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。自從他執(zhí)導(dǎo)的2018年《西游記女兒國》上映之后，鄭保瑞基本扎根在香港本土，不僅執(zhí)導(dǎo)了《智齒》《九龍城寨之圍城》《命案》，還以監(jiān)制、制片人身份參與了《麥路人》《斷網(wǎng)》《尾隨》等純正港片。

在接受新京報(bào)采訪時(shí)，鄭保瑞說，在創(chuàng)作上不會(huì)限定自己只拍港片或內(nèi)地題材，他很害怕自己只拍一種東西，哪怕在同一家公司待太久，或跟同一些人合作太久都不行，“有時(shí)候把自己封閉起來，是創(chuàng)作上是最可怕的事情”。在創(chuàng)作上，鄭保瑞持有一種很開放的態(tài)度。

如果《九龍城寨之圍城》的成績很好，鄭保瑞也會(huì)考慮拍第二部，但是他不會(huì)一直拍下去，“我已經(jīng)經(jīng)歷過不停地拍《西游記》系列（除了之前曾拍攝的《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游記女兒國》，未來可能還執(zhí)導(dǎo)《西游記之三借芭蕉扇》《西游記之真假美猴王》），其實(shí)對我也好，對電影也好，都是傷害，消耗太厲害，一直干這個(gè)事情，差不多你就要先緩一緩，先做別的。所以《智齒》《命案》對于我來講是非常重要的作品，我開始找回拍電影的那種味道，找回為什么喜歡電影，為什么一直做下去的理由”。

鄭保瑞向新京報(bào)透露，未來可能會(huì)有兩部戲在內(nèi)地開拍，一部古裝片，一部現(xiàn)代片，“都跟水有關(guān)”，完全是他之前沒拍過的題材。如果只拍一種題材類型，他可能拍到30部就退休了，還想一直拍下去，只能不停地去嘗試一下新的東西。哪怕只有1000萬制作的小成本片子，但可以表達(dá)自己的一些個(gè)人想法，他也沒有放棄，還是要拍。

對于香港電影的未來，鄭保瑞還是保持著一個(gè)比較積極的態(tài)度，“我覺得有機(jī)會(huì)就去拍，就像春夏秋冬一樣，香港電影正在經(jīng)歷著冬天，我們希望一步一步慢慢走，再往前走就是春天，但是你不走，那個(gè)春天永遠(yuǎn)不會(huì)來”。