劉德華：把努力當(dāng)成習(xí)慣 慢慢就做到自律

關(guān)于劉德華，網(wǎng)上有一句點(diǎn)贊很高的評價：“紅一個月的是網(wǎng)紅，紅一年的是明星，紅10年的是巨星，紅40年的是劉德華。”

劉德華1981年出道，40年里，出演電影100多部，唱片發(fā)行130張、1000多首歌曲。在慶祝其出道40年時，劉德華說：“你們有沒有想過，我也是一個普通人……我也很笨，我做每一樣事情都需要練習(xí)很久，你們看到的每一幕，只是一個叫劉德華的普通人，每天辛辛苦苦工作的結(jié)果。40年了，慶祝，當(dāng)然要慶祝……不是慶祝一個人紅了40年，是慶祝一個人，認(rèn)認(rèn)真真地工作40年。”

由邱禮濤導(dǎo)演，韓三平、劉德華聯(lián)合監(jiān)制的電影《莫斯科行動》于9月29日開始上映，他除了擔(dān)任聯(lián)合監(jiān)制，還嘗試扮演了一回反派。而據(jù)不完全統(tǒng)計，除了《莫斯科行動》外，劉德華今年上映的作品還有《流浪地球2》《金手指》《潛行》《危機(jī)航線》《紅毯先生》，“勞模”之稱名副其實(shí)。

與這個故事有著近20年的緣分　現(xiàn)在呈現(xiàn)出來蠻驕傲

電影《莫斯科行動》改編自1993年的中俄國際列車大劫案。改革開放初期，不少商販在市場上轉(zhuǎn)賣有關(guān)商品進(jìn)行牟利，被人們稱為“倒?fàn)?rdquo;。而隨著1991年蘇聯(lián)解體，社會動蕩，盧布貶值，大批中國商販為賺取高額利潤，乘坐K3次從北京開往莫斯科的國際列車，將倒來的商品販運(yùn)至俄羅斯。因多數(shù)“倒?fàn)?rdquo;身上都會攜帶大量商品及巨額現(xiàn)金往返兩地，在缺乏警戒的列車上，貪欲與罪惡也悄然滋長。

劉德華透露自己和這個故事有著近20年的緣分，原來，早在10多年前就曾有人找到劉德華，給他講了“93國際列車大劫案”的故事，希望劉德華可以當(dāng)導(dǎo)演。“我對這個故事很有興趣，那時候看了很多相關(guān)資料。1991年，我還去俄羅斯拍了音樂電影《一起走過紅場的日子》，對莫斯科也有些感覺，但是那個時候可能緣分還沒到吧。電影一直沒拍，直到現(xiàn)在，華人影業(yè)忽然找我說要拍《莫斯科行動》，希望我能夠擔(dān)任監(jiān)制，把這個戲弄得有一些特點(diǎn)。”

能夠和這個故事“再續(xù)前緣”，劉德華當(dāng)然高興，于是找來了好朋友、好搭檔邱禮濤導(dǎo)演。邱禮濤以執(zhí)導(dǎo)《拆彈專家》《掃毒》等系列電影而知名，劉德華表示，現(xiàn)在的電影想獲得市場認(rèn)可，除了有好故事外，對娛樂性和視覺場面也有很高要求，邱禮濤是非常適合這類動作片題材的導(dǎo)演，“我就跟導(dǎo)演一起想了很多場景，寫了現(xiàn)在這個故事。重點(diǎn)還是當(dāng)年莫斯科車上的罪案，但將故事延展豐富，做了一些藝術(shù)加工。”

對于目前呈現(xiàn)的這個故事，劉德華比較滿意，“我希望這部電影既可以讓大家了解到當(dāng)年的案件，也可以從一個商業(yè)娛樂的角度看這部電影。從我第一次知道這個故事到現(xiàn)在，近20年過去了，我們找到一群很用心的人，把這個故事呈現(xiàn)出來，真的蠻驕傲的。”

原本沒想出演　瓦西里最初的結(jié)局是死了而不是失明

劉德華在片中扮演瓦西里，編劇陳大明透露這個角色原本也是有原型的，“但不是劉德華呈現(xiàn)的最終角色的樣子，因?yàn)楫?dāng)時犯罪分子基本都是北方人。我在寫這個劇本時，知道華仔在里面要演一個重要角色。當(dāng)年拍《我知女人心》的時候，我跟華仔合作過，所以，在寫這個劇本時，我寫劉德華的角色就特別容易。我覺得華仔這個角色拍好了，對影片中的其他角色都有影響，如果這個角色做出來了，其他角色就也會非常好看。既然是劉德華演，我就把這個人物改成了南方人，因?yàn)楫?dāng)時也確實(shí)有很多浙江人、福建人去俄羅斯做生意，坐著 K3火車去俄羅斯，有的人到俄羅斯后再去歐洲別的國家，俄羅斯成了中間的跳板。”

提及演出反派的感受，劉德華說：“在導(dǎo)演邱禮濤手上，我會比較放心地去演壞人，他會處理得很好。”而問邱禮濤，劉德華的演繹為瓦西里這個角色增加了什么出彩的地方？邱禮濤笑說：“我不知道這一點(diǎn)算不算，就是如果劉德華來演，你會覺得這個人沒有那么壞，有這個感覺。”

劉德華透露說原本他并沒想在《莫斯科行動》中出演角色，“因?yàn)橐婚_始適合我的角色可能是警察，但由我來飾演北京警察，感覺就不那么像，涵予是絕對可以做到的。至于其他年輕角色，我又相對比較年長了，沒有辦法去演。后來他們把其中一個罪犯改成是南方人，他們覺得我的普通話這樣講還可以。我看了這個罪犯角色的故事，蠻值得我去嘗試的，所以就接了瓦西里。”

在劉德華看來，瓦西里性格猶豫又貪財，在人生旅途上犯了錯迷失了自己，之后離開中國留下一個女兒。他一直想回國看女兒，但因?yàn)榉噶隋e回不來，“他也想變成好人，但是已經(jīng)走錯了路。他身邊的人都是在利用他現(xiàn)在的身份，在他身上想得到利益，所以，瓦西里就是被自己的過去綁架了，做了一些不應(yīng)該做的事情。同時，他又想他必須要以此賺錢，因?yàn)樗X得只要有錢，終有一天能有機(jī)會回去見到女兒。”

劇本原來的結(jié)局是瓦西里死了，但是，有人提出瓦西里一直想回家看女兒，沒有動機(jī)去自殺，導(dǎo)演邱禮濤改成了瓦西里被槍擊失明。邱禮濤回憶說，當(dāng)時他們開完會后，他一直在想結(jié)尾，睡不著覺，凌晨三點(diǎn)突然有了想法從床上彈起來，想到了現(xiàn)在的結(jié)局。“這個更有戲劇性，而且對多年來一直想見女兒的瓦西里來說，失明也是一種懲罰。”邱禮濤說，“落實(shí)方案后就跟演員去談，要讓他們都感覺現(xiàn)在這個結(jié)局是舒服的，如果演員不接受，你硬要他們演也很難好看。”

劉德華認(rèn)為從這個結(jié)局可以看出邱禮濤是一個非常感性的導(dǎo)演，“電影里我演的瓦西里雖然想見女兒，但也有壓力，因?yàn)樗恢琅畠涸趺聪耄芘乱姷剿臅r候，發(fā)現(xiàn)她對我這個父親失望?，F(xiàn)在的結(jié)局里，瓦西里觸碰到了女兒，自己卻也看不到她失望的眼神，這是一個最好的開始。未來怎么樣？我們走著瞧。”

場景都是1：1實(shí)景搭建　人生也跟迷宮一樣

作為聯(lián)合監(jiān)制，劉德華說要謝謝投資人，“我們寫完劇本后發(fā)現(xiàn)有一些場景在成本內(nèi)是無法實(shí)現(xiàn)的，我們都要放棄了，忽然有一天投資人找我們，說你們講的都對，我們準(zhǔn)備花錢去搭那些景。景搭出來后，我是蠻驚訝的。”

1991年的俄羅斯讓劉德華印象深刻，“我去過他們的地鐵、下水道、博物館，還有一個火箭發(fā)射基地，這些都是那個時候很重要的地標(biāo)，我們希望電影里可以出現(xiàn)。以前從中國到莫斯科的火車，因?yàn)檐壍啦灰粯樱钥缇车臅r候要換底盤。當(dāng)年這是一個非常重要的節(jié)點(diǎn)，這個節(jié)點(diǎn)代表你離開中國進(jìn)俄羅斯的一個臨界線，我們最后的那場戲，就在那個地方發(fā)生，所以電影里每一個地方都是有事實(shí)依據(jù)的。”

劉德華說劇組搭火箭發(fā)射基地的景就用了1000萬元，“不管是服裝設(shè)計，還是置景、美術(shù)、車隊等等，我一定要說謝謝他們，那些搭景的朋友很暖心，我們每次去拍的時候，都會有工作人員提醒我們哪里可能存在危險，每一天都跟我們說，那個是真的危險。他們除了做完自己的工作以外，還兼顧我們。”

讓劉德華更沒想到的是，劇組還專門買了一節(jié)火車，“是真的車廂，空間窄，所以有一些拍攝會比較辛苦。以前我們搭景的話，可能會把車廂放大一點(diǎn)點(diǎn)或者是車頂可以打開。真車廂帶來的好處是，我們因?yàn)橐臄z換底盤的鏡頭，會把車廂升起來，如果是搭景就比較麻煩了。”

電影中的下水道也是1：1還原真實(shí)，劇組可謂用心，劉德華說：“我們很想告訴大家，這個世界里，地上有一個故事，地下也會有一個故事。莫斯科的那些地鐵站，每一個都像藝術(shù)館，每一個都是不同的藝術(shù)家設(shè)計的，我們希望電影里表現(xiàn)出同一時間，表面上發(fā)生了故事，而內(nèi)在的、隱秘的一面也在發(fā)生故事。比如，我演的瓦西里算是壞人，但我想做一個好爸爸；黃軒扮演的苗青山一直覺得家鄉(xiāng)的味道是吸引他的，但是他沒有辦法回去，你犯錯了，就必須要負(fù)該負(fù)的責(zé)任，才可以回到最初的地方，找回最早的感覺。所以，我們的下水道就像迷宮一樣，人生也跟迷宮一樣，不停地找吧，找到出口，你就會看到陽光。”

當(dāng)聯(lián)合監(jiān)制 做好導(dǎo)演和演員的“翻譯”

《莫斯科行動》是劉德華和邱禮濤的第四次合作，“我們第一次合作還是1985年的電影《法外情》，他擔(dān)任電影的攝影師，我那時還是電影新人，以前主要是拍電視劇。”

拍《莫斯科行動》時，有一場是劉德華扮演的瓦西里被押送的外景戲份，當(dāng)時下著大雨，大家都以為這場戲拍不了了，要推后拍攝，但邱禮濤導(dǎo)演力排眾議，搭了一個棚子把這場戲完成了。劉德華說：“當(dāng)時我在帳篷里，看到導(dǎo)演在外面說怎么架設(shè)備，我當(dāng)時就覺得‘邱禮濤就是劉德華’。因?yàn)槲抑皠倓傇谙愀叟耐暌粋€戲，同樣是很多人，在沙灘上，天文臺預(yù)報從2點(diǎn)下雨，一直下到大概4點(diǎn)。那天，所有人說不拍了，我就站在那兒說不行，我們必須要拍，跟這場戲的情形是一模一樣的。因?yàn)槟翘烊绻慌牡脑挘赡芫鸵硗獾腻X再拍，我跟邱禮濤是一樣的想法，我們當(dāng)導(dǎo)演或者當(dāng)監(jiān)制，必須要幫資方在一定時間內(nèi)去拍完這個戲。所以，我覺得我跟邱禮濤是真的‘黃金組合’，我們理念一致。”

而談及當(dāng)聯(lián)合監(jiān)制的感受，劉德華說自己在2005年開啟“新星導(dǎo)計劃”項(xiàng)目后，才萌生了當(dāng)監(jiān)制的想法，“我發(fā)現(xiàn)我需要成為一個監(jiān)制，因?yàn)橛行?dǎo)演是不懂跟投資人如何溝通的。比如說他不懂怎么講需求，或者說他很難和投資人講明白為什么要花這個錢，為什么錢會花在這里，他們不那么懂怎么去溝通。我當(dāng)監(jiān)制的最大責(zé)任就是跟資方說好，我們怎么花那些錢，萬一超支的話，我們應(yīng)該用什么態(tài)度。我們希望合作的感覺會比較舒服一點(diǎn)。”

除了這些 ，劉德華作為監(jiān)制，還要成為演員和導(dǎo)演溝通的橋梁，比如拍《莫斯科行動》，劉德華說導(dǎo)演邱禮濤是哲學(xué)專業(yè)的，所以他給演員的很多概念不那么好理解，“我跟他很契合，所以能很快理解到他的需求，于是就和演員講解，再把演員的理解和導(dǎo)演說，這樣大家合作起來會比較舒服。其實(shí)這種幫忙‘翻譯’的行為是相互的。比如，有時候當(dāng)我在表演，我發(fā)現(xiàn)我要表演的那種氛圍，可能其他演員也不懂，這時候?qū)а菥蜁鰜斫忉?，這樣的默契讓我們能夠有余力，在一些商業(yè)題材上也可以傳達(dá)一些我們想表達(dá)的理念。”

邱禮濤也說，他和劉德華相識40年，彼此非常了解，“劉德華很懂制作，他知道幕后工作是怎么樣的，而且他能接受的類型比較多元全面，你看他監(jiān)制《桃姐》，也監(jiān)制動作電影，他都懂，所以，比較容易溝通。還有就是我們也相識差不多40年，如果沒有真的大錯誤，他通常都說四個字‘導(dǎo)演決定’。如果真的有很明顯的錯誤，當(dāng)然要提出來，然后馬上改。”

要字字反思　不要句句反駁

劉德華今年9月剛獲得第48屆多倫多電影節(jié)“特別貢獻(xiàn)獎”， 成為首位獲該獎項(xiàng)的中國電影人。他在領(lǐng)獎時說：“選擇你自己的道路，努力奮斗，做到最好。這個特別貢獻(xiàn)獎，對我來說意味很多，它代表著每個人，都有可能做到，比你想象的更多。”

在張涵予心中，劉德華已是傳奇，“這次合作《莫斯科行動》，我覺得華哥更穩(wěn)重了，比《天下無賊》那時候更沉穩(wěn)了。我覺得華仔是一個傳奇，他在電影行業(yè)里已經(jīng)紅了40年，到今天依然屹立不倒。我有時候想為什么華哥能這樣？他的工作態(tài)度，對自己的嚴(yán)格要求，對自己的身材管理，從各方面來講，都是因?yàn)樗麗圻@份工作，華哥骨子里面愛電影，他會為此付出一切，才會有今天。”

《莫斯科行動》是劉德華和張涵予繼《天下無賊》后第二次演警匪關(guān)系，而且，這次也是在火車上，劉德華說沒想到這么多年和張涵予的表演仍配合得那么自然，“因?yàn)榫嚯x《天下無賊》已經(jīng)過去了很多年，可能現(xiàn)在我的表演方式有改變，我怕他會覺得我這樣改不好或者怎樣，但事實(shí)上我們的每一個表演，都很準(zhǔn)確地表達(dá)了導(dǎo)演的想法。”

有一場戲，劉德華和張涵予、黃軒，與邱禮濤導(dǎo)演做了很多探討和設(shè)計，劉德華介紹說那場戲是他們被困在一個比較獨(dú)立的空間，三個人就幾句對白，“去掉一些斗嘴的時間，導(dǎo)演說希望有5個重點(diǎn)必須要能夠交代給觀眾，所以，我們一直在討論，希望在短短的10秒鐘，可以把三個人的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾。10秒鐘，觀眾看的時候很快就過了，但是，我們要很準(zhǔn)確地表達(dá)，第一秒要告訴你什么，第二秒要怎樣，把這10秒鐘好好分開，所以才討論。劇情我們都沒改動，我們只是希望在大家表演的過程中，能達(dá)到導(dǎo)演對每一秒鐘的要求。”

第一次和劉德華合作的黃軒也表示，劉德華是他們學(xué)習(xí)的榜樣，“華哥身上有很多值得我們學(xué)習(xí)的東西，比如說他的自律。他現(xiàn)在依然保持著這么好的狀態(tài)，這是對自己有多么高的要求才能達(dá)到？我們私下都說華哥太了不起了。20多年以后，我如果還能有這樣的一個狀態(tài)，那真的是太好了。”

被晚輩敬重，令人想到電影精神的傳承，劉德華認(rèn)為電影就是一個很奇怪的框框，“在這里，什么都可以發(fā)生，什么都可以沒有發(fā)生過。在框框里，你會看到它像一個家，或者像一個聚會，然后，爺爺跟爸爸說，爸爸跟兒子說，兒子跟孫子說，就是把自己的經(jīng)驗(yàn)講一遍。我們成熟的經(jīng)驗(yàn)或者是走過的路，我可以告訴你，你覺得對，你就學(xué)習(xí)，不對的也可以作為反面教材。就像做飯一樣，回家讓你煮一次，我品嘗，把作品放在市場，這種也是一種傳承。我們可能會說去表達(dá)，但也還是需要空間讓他們自己試錯。世界上的事，如果自己沒錯過的話，得到的就不夠珍貴。”

對于自己40年的“屹立不倒”，劉德華說：“前輩跟我講，如果你想成功，當(dāng)有人贊成你時，你字字反思。如果你想失敗，別人對你的反駁，你就句句反駁，那你就一定失敗。要字字反思，不要句句反駁，總結(jié)起來就是這兩句話。自律真的非常難，但我還是那句話，把努力當(dāng)成習(xí)慣，慢慢就做到自律。”

近日，劉德華就“非凡大師”發(fā)表了一段演講，他表示沒有堅持，就沒有現(xiàn)在的劉德華，他希望所有人能在自己的領(lǐng)域中勇于堅持、努力拼搏，“每個人的起跑線都不同，你只要一直跑，一直跑，哪怕慢一點(diǎn)，路遠(yuǎn)一點(diǎn)，總會抵達(dá)屬于你的巔峰。”