圓號演奏家曾韻：拿捏“最難的樂器” 時(shí)常覺得自己渺小

“他是百分之百中國本土培養(yǎng)的古典音樂演奏家。他用一只中國制造的圓號，刷新了國際舞臺上的中國管樂歷史。”得到如此贊譽(yù)的，是年輕的圓號演奏家曾韻。

2019年6月，還是中央音樂學(xué)院本科二年級學(xué)生的曾韻，在第16屆柴可夫斯基國際音樂比賽中獲得銅管組第一名。在隨后的比賽獲獎(jiǎng)?wù)咭魳窌希笓]家捷杰耶夫稱曾韻為“本次比賽最大的驚喜”。

2021年，在被譽(yù)為歐洲古典音樂家搖籃的德國ARD國際音樂大賽中，曾韻作為唯一進(jìn)入決賽的中國參賽者，贏得第二名的佳績。2022年9月，22歲的曾韻前往德國，擔(dān)任柏林國家管弦樂團(tuán)圓號首席。

今年暑期，曾韻回國在北京、上海、廣州、長春等地演出協(xié)奏曲，舉辦獨(dú)奏會，錄制唱片專輯。其間，他在國家大劇院舉辦了新專輯簽售和對談活動(dòng)，與本文作者進(jìn)行了一次交流。曾韻不僅談到他自幼學(xué)習(xí)圓號的經(jīng)歷，也在對圓號這件樂器的魅力、對演奏者的挑戰(zhàn)等問題的見解中，顯示出他出色的專業(yè)造詣。其間展現(xiàn)的幽默性格和過人的表達(dá)能力，打破了人們既往對“中國音樂神童”的刻板定義。

開蒙：我的宿命，爸爸的“圈套”

北青藝評：德·羅加爾-列維茨基的著作《管弦樂隊(duì)講話》寫到圓號時(shí)有這樣一句：“交響樂團(tuán)中最富有詩意的樂器，毫無疑問是圓號。”我相信這代表了無數(shù)古典音樂愛好者的共同心聲。但對于所有圓號演奏的人，以及對圓號了解深入一些的人，同時(shí)還會加上這樣一句：圓號也是人類發(fā)明的所有樂器中最難掌握的一種。你是否還記得對圓號這件樂器的最初印象是什么樣的？

曾韻：對于我，生來就是要學(xué)圓號的，是宿命。包括我的名字，就是我爸設(shè)下的一個(gè)“圈套”。

我對圓號的印象是從我爸爸那里得來的，他是樂團(tuán)的圓號首席。在我很小的時(shí)候，可能一歲還不到，我媽媽在這個(gè)房間里照顧著我，爸爸在旁邊的房間里給學(xué)生上課。學(xué)生吹得又響又難聽，我媽都受不了，我睡得可香可香了！我爸說：這孩子有音樂天賦??！我爸曾經(jīng)對我媽說，只有男孩子才能學(xué)我的樂器，男孩子才能吹圓號。好像生兒子就是為了把他的事業(yè)傳承下去。當(dāng)然，現(xiàn)在有多位優(yōu)秀的女性圓號演奏家，比如荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)的圓號首席凱蒂·伍利（Katy Woolley），人非常瘦，長得非常俊俏，吹得非常棒。還有柏林愛樂的薩拉·韋利斯（Sarah Willis）等。

我真正開始學(xué)圓號的契機(jī)，是我小時(shí)候身體不是很好。我在幼兒園的階段，每周的“流程”幾乎都是這樣的：周一去幼兒園，周二咳嗽，周三發(fā)燒去醫(yī)院，醫(yī)生一見到我就會說，“曾韻又來啦？”周四好一點(diǎn)，周五好了。然后是周六、周日休息。下周一又重復(fù)前一周的“流程”。我媽就受不了了，說別去幼兒園了，就在家待著吧。

所以我上小學(xué)之前在家待了一年，玩耍，很開心。那是2006年的1月23日，對，是這一天的下午，我爸爸在吹莫扎特的第二圓號協(xié)奏曲的第一樂章，那段時(shí)間他們樂團(tuán)有演出。我走過去說：“爸爸，能不能讓我吹一下？”我爸可開心了：“哎吹吹吹！快吹快吹！”趕緊就把號嘴拿下來給我吹。我現(xiàn)在想象，我爸爸那一刻的表情，如果拍成《摔跤吧！爸爸》那樣的電影，畫面里他的眼睛一定是大放光芒的。從那天起我就開始先吹號嘴，一個(gè)月后吹號。樂器很沉，那是成人的樂器。

我父母是比較嚴(yán)厲的家長，我小時(shí)候是品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，但是他們特別不滿意我總是丟三落四。我上一天學(xué)丟兩個(gè)大隊(duì)委的標(biāo)牌，上午丟一個(gè)，下午再丟一個(gè)，我媽會教訓(xùn)我。但是只要我吹號，他們就從來不吵我，不說我。所以，我不能說音樂是我的避風(fēng)港，因?yàn)槟菢雍孟褡屓苏`以為我生活在家暴的環(huán)境下，但音樂確實(shí)總能給我一種特別平和的感覺。我爸媽都是屬虎的，我是屬兔子的，兩只老虎盯著一只兔子——這是很恐怖的事情。但是圓號一吹，“兩只老虎”就都平和下來了。所以我就知道：沒錯(cuò)！圓號，就是它了！

精進(jìn)：“最難的樂器”，每天都像走鋼絲

北青藝評：在跟著爸爸學(xué)習(xí)圓號的過程中，在技術(shù)訓(xùn)練之外，有沒有印象特別深刻的時(shí)刻，讓你體驗(yàn)到圓號這件樂器的魅力，或者說作為圓號演奏者的幸福感？

曾韻：我印象特別深的一件事是，考上中央音樂學(xué)院附中的那一年，我10歲。有一次我爸爸到成都的其他交響樂團(tuán)幫忙演出，他吹首席，但是二圓號生病了，一時(shí)找不到人代替，大家都很著急。當(dāng)時(shí)成都的交響樂還沒有發(fā)展得像今天這樣，音樂方面的人才還比較緊缺。找不到人怎么辦呢？我爸爸就說：“要不把我兒子叫過來吧？”然后我就去了。曲目是德沃夏克第九交響曲《自新大陸》。德九很難的，樂團(tuán)的人當(dāng)時(shí)還擔(dān)心，要在椅子上給我墊個(gè)枕頭，說你太矮了，萬一有人說我們招童工怎么辦。

我那次吹得還不錯(cuò)，演出結(jié)束后指揮請我爸和我站起來接受聽眾的掌聲。大家看我這么個(gè)小孩參加這樣的演出，掌聲和喝彩格外熱烈，讓我感覺很興奮。這次演出對我來說很特別，因?yàn)樵谀侵?，都是在比較小的環(huán)境中練習(xí)演奏。最多也就是我爸帶幾個(gè)朋友來家里，招呼我：“幺兒，表演幾個(gè)節(jié)目給他們看一下。”吹完后大家表揚(yáng)幾句。但那次演出對我確實(shí)是一個(gè)巨大的震撼，所以，可能從那天開始，我對和樂團(tuán)、和別人合作這件事就變得向往了。

北青藝評：那么，在后來的學(xué)習(xí)中，對于你所需要掌握的這件樂器，面對成熟的專業(yè)演奏者都常常難以克服的技術(shù)困難，有沒有讓你產(chǎn)生挫折感的時(shí)候？

曾韻：我小時(shí)候也經(jīng)常被罵，最痛苦的經(jīng)歷來自我讀中央音樂學(xué)院附中的時(shí)候。我是破格進(jìn)的少年交響樂團(tuán)，我周圍都是相當(dāng)于高中階段的學(xué)生，但我才初二。我們的指揮老師一見到我就問：“這小孩兒能吹嗎？不行啊。”我覺得挺委屈，說“我吹得挺好的”。我們知道，作曲家在創(chuàng)作時(shí)腦子里想的總是一件樂器最棒的聲音和效果，所以他們寫在譜子上的音符也往往是最難演奏的，一個(gè)初二的小孩來吹，很累！經(jīng)常吹得嘴上都是疤什么的。吹得累了，狀態(tài)也會不那么好，失誤也就多了，指揮老師就會批評我，對我打擊很大。從那個(gè)時(shí)候起我就知道，圓號真的是最難的樂器。

北青藝評：可否請你從專業(yè)的角度和非專業(yè)的我們說一下，吹圓號為何這么難？

曾韻：圓號的難，和它的泛音列（一種定義樂器聲波特征的專業(yè)術(shù)語）的位置有關(guān)系。在圓號演奏比較常用的音域中，吹不吹得出這個(gè)音都是玄學(xué)：我們每天都像是在走鋼絲，我們總是在一個(gè)危險(xiǎn)的區(qū)域里演奏。但聽眾是買了票來聽音樂會的，只要吹錯(cuò)了音那就絕對是樂手的問題，是不可原諒的。所以我們的壓力就比較大。另外，圓號需要和銅管一起吹、和木管一起吹、和弦樂一起吹，排練量和演奏量是很大的。這一切都造成了這件樂器的綜合難度。

我也特別感謝批評我吹得不好的聽眾。如果都不說我了，那就是放棄我了，沒得治了，就像到醫(yī)院看病都不給用藥了。

比賽：我很幸運(yùn)，得到了“我不該得到的”

北青藝評：演奏圓號，就像你比喻的走鋼絲，難度越大，就越需要演奏者具備天賦和不怕單調(diào)、刻苦練習(xí)的毅力，以便能夠勝任其事，包括克服在音樂比賽中會遇到的心理緊張問題。很多參賽者可能也有很好的水平，但在比賽中可能會由于緊張而發(fā)揮失常，得不到名次。這也是如今很多人質(zhì)疑音樂比賽的原因。你參加過很多國際音樂比賽并脫穎而出，你對音樂比賽是怎么看的？

曾韻：作為年輕的演奏家，不可避免地會在演奏的技術(shù)和審美上有各種各樣的不足，這些都需要時(shí)間去提高補(bǔ)足。

我遇事不會退后，既然參加了比賽，就要努力取得最好的成績。而且我是代表我的祖國，想到要為祖國贏得榮譽(yù)，壓力其實(shí)是非常非常大的。

我很感謝我的老師溫泉教授，是他給我制訂的計(jì)劃——在學(xué)習(xí)之外，每年暑假都到國外參加比賽，不管是拿第一名，還是沒名次，都要拼一把。幸運(yùn)的是收獲都還不錯(cuò)，每次都“賊不走空”，沒有浪費(fèi)錢，畢竟出國的機(jī)票也是很貴的。其實(shí)參加比賽，運(yùn)氣絕對是非常重要的成分。在這方面，我還是很幸運(yùn)的，得到了我不該得到的，就感覺是突然間最大的好運(yùn)砸到了腦袋上。

但是說到對于比賽的感覺，真的很復(fù)雜。大家也都知道，圓號畢竟屬于小眾樂器，雖然現(xiàn)在學(xué)圓號的很多，但大家對它的了解、這件樂器的曲目量，都是有限的。鋼琴家和教育家加里·格拉夫曼對他的學(xué)生說：不要參加比賽！但我們想象一下，對于一位年輕的圓號學(xué)生，如果沒有任何拿得出手的比賽成績，就很難獲得和優(yōu)秀樂團(tuán)一起演出的機(jī)會，因?yàn)橥泻椭笓]不太有機(jī)會知道你是誰。

但我從來沒有單純地在比賽中體會到高興，因?yàn)楸荣惪梢哉f是一個(gè)非常殘酷的過程。我的性格不是那種能從戰(zhàn)勝別人、自己獲得名次中得到快樂的類型，我是更希望大家一起好好玩，不想拼出個(gè)“一二三”。

幸運(yùn)的是，通過比賽，我有機(jī)會認(rèn)識很多同年齡的演奏家，以及比賽的策劃組織者和為比賽提供保障服務(wù)的人員。在這個(gè)過程中，我領(lǐng)悟到一個(gè)道理——就是作為音樂家，要想獲得快樂，一定要有兩個(gè)條件：一是要遇到有趣的靈魂，愿意向你敞開心扉和你交朋友的人；第二，自己要做一個(gè)“毛頭傻小子”，保有一顆單純真誠的心，對人以誠相待，愿意和人交流，這樣才能形成和保持從事音樂所需要的比較單純的思維。

參加了那次柴賽之后，我就接到了從學(xué)校來的好消息，告訴我有一個(gè)交換學(xué)習(xí)的項(xiàng)目，可以到歐洲學(xué)習(xí)。我非常感謝學(xué)校，因?yàn)槲覔?dān)心的是獲獎(jiǎng)后被安排大量演出，會讓大家覺得圓號這個(gè)樂器和我這個(gè)人都很膚淺。沒想到學(xué)校趕緊把我送出去避避風(fēng)頭，等學(xué)成了，鉚足了勁再回來。就這樣我冷靜了一年，又加工提高了很多不足的地方，然后再回來慢慢進(jìn)入獨(dú)奏家的生涯，并作為客座首席和國家大劇院管弦樂團(tuán)合作演出，和樂團(tuán)的整個(gè)圓號聲部磨合。這些經(jīng)歷讓我感覺到，以多維度的方式參與到音樂創(chuàng)作中非常幸福。

遷躍：時(shí)常覺得自己渺小是有必要的

北青藝評：作為一位圓號演奏家，在獨(dú)奏和坐在樂團(tuán)中演奏這二者間，似乎總是要兼顧的。去年中山公園音樂堂的一場音樂會“曾韻與北京交響樂團(tuán)音樂會”，你在上半場的理查·施特勞斯降E大調(diào)第一圓號協(xié)奏曲擔(dān)任獨(dú)奏，下半場作為客座首席為樂團(tuán)的圓號聲部以至整個(gè)樂團(tuán)的音色帶來明顯變化。你覺得這種兼顧會有什么沖突嗎？

曾韻：很多人問我，你現(xiàn)在主要是在歐洲的樂團(tuán)里演奏，在樂團(tuán)里給人的感覺好像總是在吹那些粗獷的音樂，這會不會讓你的藝術(shù)魅力下降？我才24歲，我就是想用青春體驗(yàn)做藝術(shù)家的不同的可能性，多方面地體驗(yàn)一位圓號演奏者的各種藝術(shù)空間，包括獨(dú)奏音樂會、錄唱片、參加室內(nèi)樂演奏、在各地巡演、在國內(nèi)外的樂團(tuán)中做客座。

我在獨(dú)奏音樂會上吹奏的時(shí)候，實(shí)際上并不那么緊張，因?yàn)槲抑?，我的表演發(fā)揮空間很大。但在樂團(tuán)里演奏真的是非常緊張。很多作曲家特別喜歡把圓號放在特別重要的位置，有些時(shí)候一場演出的成敗甚至就取決于我們圓號聲部。比如有一首交響曲是我們圓號最“討厭”的——貝多芬第四交響曲，第二樂章有一句看起來非常簡單，就四個(gè)音，但是一旦吹破了沒有機(jī)會彌補(bǔ)，因?yàn)榍永锲渌糠譀]有給我們太多表現(xiàn)的機(jī)會。如果演奏失敗，我們自己抬不起頭，樂團(tuán)的同事們也會受連累。在群像式的呈現(xiàn)里，個(gè)體的責(zé)任感是非常重的。所以，在樂團(tuán)里吹首席，比起做獨(dú)奏家的壓力要大得多。

北青藝評：管弦樂團(tuán)發(fā)展到莫扎特晚期階段，現(xiàn)在樂團(tuán)的樣貌就基本定型了。在這個(gè)過程中，有一些新的樂器加入，也有一些樂器被淘汰，原因之一是太難掌握。圓號以柔和燦爛的音色，給一些重要時(shí)刻帶來的美無以替代，讓它作為如此之難的樂器不僅沒有被淘汰，反而達(dá)到了更高的藝術(shù)高度。可以說，包括你在內(nèi)的新一代演奏家，也代表了中國圓號演奏水平的新的高度。

曾韻：經(jīng)常有人問我爸，你吹得好還是你兒子吹得好？我爸說，當(dāng)然他吹得好，要是后一代比前一代吹得差，那就完蛋了。在我之后，又有年輕的中國圓號演奏者在柴可夫斯基比賽中拿到非常好的名次，我還看到很多老師培養(yǎng)的初一、初二的學(xué)生，他們接觸的曲子的深度，是我在那個(gè)年齡達(dá)不到的。我始終認(rèn)為，圓號等銅管樂器，需要以群像的形式呈現(xiàn)，需要前人不斷地分享經(jīng)驗(yàn)，講給后人聽。

不管中國人還是德國人、法國人，我們都鐘愛自己的文化。中國人喜歡《梁?！?，法國人喜歡柏遼茲，這是很自然的。但是在做高精尖的文化方面，我們的包容性是很強(qiáng)的，在用更高的標(biāo)準(zhǔn)向世界展示中國文化的包容性。

我現(xiàn)在在德國的歌劇院里工作，三分之二的演出是歌劇，三分之一是各種形式的音樂會，我?guī)缀趺刻於荚跇烦乩镅莩龌蛘吲啪殹W洲樂團(tuán)品質(zhì)很棒，音樂教育也是全世界最前列的，但是最細(xì)致的排練發(fā)生在中國。我參加過國家大劇院歌劇的演出，一萬多小節(jié)的音樂，指揮呂嘉把每個(gè)小節(jié)都非常謹(jǐn)慎認(rèn)真地給大家進(jìn)行排練。如果我們能保持這樣的音樂態(tài)度，一定會越來越好的。

北青藝評：你這么年輕就已經(jīng)完成了幾次遷躍式的人生轉(zhuǎn)折，這對作為音樂家的心態(tài)會有怎樣的塑造？

曾韻：我經(jīng)常在一個(gè)輪回里，今天覺得自己好偉大，第二天又覺得自己很渺小。

我10歲一個(gè)人到北京求學(xué)，家里不富裕，父母不可能放下工作來陪我。起初我覺得自己好偉大，但后來發(fā)現(xiàn)獨(dú)自面對生活很難很坎坷。得了柴獎(jiǎng)之后我又覺得自己特偉大，十年的苦沒有白受。但是隨后去瑞士交換學(xué)習(xí)的日子遭遇了疫情，同時(shí)經(jīng)濟(jì)壓力也很大，又被挫敗了一次。

不斷讓自己覺得渺小是有必要的。所謂一葉障目，總有比眼前這片葉子大的葉子，不斷學(xué)習(xí)新的東西，認(rèn)識比自己偉大的人，對我來說非常有幫助。音樂家沒有什么可覺得自己牛的。有人問我，你得了獎(jiǎng)又當(dāng)了首席，可是有幾個(gè)人認(rèn)識你？我說，中科院院士的名字你都能說上來嗎？他們不是偉大的人嗎？人的影響力都是有限的，做好自己的事情，不斷地進(jìn)步，在生命結(jié)束的時(shí)候，墓志銘讀起來好聽一些就足夠了。