《小井胡同》重排上演十年，導(dǎo)演楊立新再憶編劇李龍?jiān)?/h1>

一派熱鬧的生活氣息，滿臺(tái)地道的風(fēng)土人情……8月31日，北京人藝經(jīng)典京味兒作品《小井胡同》再登舞臺(tái)。詼諧幽默的北京話，歲月沉淀的人文情懷，讓這部作品陪伴了一代又一代觀眾，回望過往歲月，感悟當(dāng)下生活。本輪演出將持續(xù)至9月17日。

《小井胡同》由著名編劇李龍?jiān)苿?chuàng)作，1985年在首都劇場(chǎng)首演，彼時(shí)由刁光覃導(dǎo)演，劇中云集了林連昆、譚宗堯、任寶賢、呂中等一大批表演藝術(shù)家。該劇首演后曾轟動(dòng)一時(shí)，成為不少當(dāng)年觀眾的戲劇記憶。作品以老北京南城一條名叫小井的胡同為場(chǎng)景，講述了住在這里的老百姓們從解放前到新中國(guó)建立后三十年間的生活變遷及人生境況，也從一個(gè)側(cè)面濃縮體現(xiàn)了新中國(guó)前三十年的道路。

“我是在北京南城長(zhǎng)大的，看這部戲就想起我們的生活，想起我們的老街坊們。正如龍?jiān)圃诰巹〉脑捴姓f的，我們就是小井胡同里的那個(gè)說書的人。”導(dǎo)演楊立新希望用舞臺(tái)故事，帶觀眾一起去小井胡同里體會(huì)一段真實(shí)的生活。

接續(xù)《茶館》，“推出絕非一蹴而就”

楊立新告訴澎湃新聞?dòng)浾撸?985年《小井胡同》首演當(dāng)年就演了90多場(chǎng)，“那時(shí)候我們上一個(gè)戲是嘩嘩地演，評(píng)論界也把這出戲譽(yù)為‘解放后的《茶館》’。《茶館》是從1898年寫到1948年，《小井胡同》是從1949年寫到1979年，本身也有這么一條時(shí)間線的連接。而且這兩部戲都是人物眾多，每個(gè)人物的命運(yùn)在戲里都是催人淚下。”

“1985版大概演到1992年，前后也演了幾百場(chǎng)。2013年重排后，我原本希望一年能演40場(chǎng)，實(shí)際上第一輪演了30場(chǎng)，這已經(jīng)不少了。因?yàn)槟菚r(shí)劇院的演出生產(chǎn)機(jī)制調(diào)整了，首都劇場(chǎng)一年22部戲要上，這中間還要拋去一年中必須有一個(gè)月做劇場(chǎng)維護(hù)，那么11個(gè)月22場(chǎng)戲，半個(gè)月一部戲再拋去拆臺(tái)、裝臺(tái)、聯(lián)排和對(duì)景對(duì)光，一部戲也就能演10場(chǎng)左右。今年這一輪演出安排了15場(chǎng)，9月8日將迎來(lái)（重排后）的百場(chǎng)演出。”楊立新介紹說。

“2012年8月5日，我們正在上海演《窩頭會(huì)館》，那天下午正在上海開座談會(huì)，我就接到李龍?jiān)品蛉说亩绦?，說龍?jiān)瓶觳恍辛?，你?lái)看看他吧……因?yàn)樵诖酥埃堅(jiān)品浅?jiān)強(qiáng)，他不允許任何人向外部透露自己的病情，接到這條短信我心里就咯噔一下，但晚上還有一場(chǎng)演出走不了。我是訂了6日一早的機(jī)票，結(jié)果一大早到了虹橋機(jī)場(chǎng)，候機(jī)的時(shí)候接到消息：龍?jiān)茮]了……”楊立新回憶說，李龍?jiān)迫ナ篮螅瑒≡阂恢抡J(rèn)為人藝舞臺(tái)上沒有他的戲是個(gè)缺憾，“就把《小井胡同》重排導(dǎo)演的任務(wù)交給了我。一來(lái)我在當(dāng)年首演那撥演員里面，一直跟著這戲；二來(lái)，我和李龍?jiān)品浅Ｊ煜ぁＷ钪匾倪€是北京人藝是以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格為根基的劇院，從《龍須溝》奠定這個(gè)傳統(tǒng)，發(fā)展到《小井胡同》可以說是一次集大成者。”

李龍?jiān)谱孕∩钤诒本┠铣牵?968年起在黑龍江歷經(jīng)北大荒生活十年。上世紀(jì)70年代登上文壇，后為戲劇家陳白塵賞識(shí)，1979年破格錄取入南大中文系，獲文學(xué)碩士，此間創(chuàng)作了話劇《小井胡同》。“1983年，李龍?jiān)颇弥缎【返膭”緛?lái)到人藝，在三樓排練廳讀劇本，然后就開始排練。”楊立新告訴澎湃新聞?dòng)浾?，?dāng)年自己還住在首都劇場(chǎng)后面三樓的宿舍，“李龍?jiān)?、叢林和我的宿舍挨著。大家天天抬頭不見低頭見，這么著熟悉了起來(lái)。”

在楊立新看來(lái)，當(dāng)年《小井胡同》的推出絕非一蹴而就。“1976年打倒‘四人幫’，文藝的春天到來(lái)了，但元?dú)饣謴?fù)的過程是漸漸的。一開始我們劇院把《蔡文姬》的第二幕，還有《茶館》的第一幕，以及《三塊錢國(guó)幣》這樣抗戰(zhàn)時(shí)期的戲，把這三者放在一起組織了一次演出，演出之后反映都不錯(cuò)。到了1978年老舍先生正式平反后，《茶館》這才完整地拿出來(lái)。”

“從藝術(shù)創(chuàng)作上說，話劇界是逐漸恢復(fù)起來(lái)、活躍起來(lái)的。那段時(shí)期，1977年春，王景愚與金振家共同編劇創(chuàng)作并主演了《楓葉紅了的時(shí)候》；1978年，四幕話劇《于無(wú)聲處》登上上海美琪大戲院；到了1983年，北京人藝創(chuàng)排《小井胡同》，這背后是整個(gè)民族對(duì)于那十年的社會(huì)有了深刻的反思，藝術(shù)家才能寫出這樣的作品。這部作品也一舉奠定了李龍?jiān)谱鳛楝F(xiàn)實(shí)主義大家的地位。”楊立新說。

重排十年，岳秀清笑言上臺(tái)像打雞血

“這個(gè)戲很有北京人藝的風(fēng)格，小人物身上反映大的歷史變化。劇中老北京胡同里的老百姓讓觀眾感覺很親切，從他們的命運(yùn)去感受人和時(shí)代的關(guān)系。”楊立新表示，《小井胡同》劇如其名，很接地氣。“我們的作家、我們的演員，對(duì)北京的生活很了解。我們講好劇中故事，刻畫好人物，就自然表現(xiàn)出劇中的京味兒。”

在楊立新看來(lái)，因?yàn)閯≈袝r(shí)代跨度大，這出戲很是鍛煉演員。“做案頭工作時(shí)，我就帶著年輕演員們說，跟我走。前門箭樓、先農(nóng)壇、珠市口、大柵欄、煤市街……我們還騎著自行車去了陶然亭，找到當(dāng)年北京第一監(jiān)獄的位置。為什么叫自新路？當(dāng)年第一監(jiān)獄就在那，‘改過自新’嘛。結(jié)合實(shí)地走訪，你得把這些背景情況盡量多地告訴年輕演員。其實(shí)我應(yīng)該讓大家都‘腿兒’著去——自行車在60年代的時(shí)候還是稀罕物。70年代還得憑票去買，一個(gè)百人單位一年可能也就分上兩張票（自行車購(gòu)買憑證）。”

重排走過十年，該劇也將在今年9月8日迎來(lái)百場(chǎng)演出。一批演員伴隨這個(gè)劇目成長(zhǎng)。扮演劉家祥的劉輝表示，在這個(gè)劇組十年，是十分珍貴的經(jīng)歷。“角色的臺(tái)詞、調(diào)度沒變，但是演員經(jīng)歷變了，會(huì)把自己更細(xì)膩的情感投入角色，更能體會(huì)人物豐富的層次。”曾經(jīng)扮演二妞兒的黃薇從去年開始接演劉嬸這一角色，她坦言這個(gè)角色對(duì)年輕人來(lái)說很有壓力，但是“從聽父輩的故事到演出這些故事”，又有一種親切的感覺。石掌柜的扮演者李麟認(rèn)為十年跟藝術(shù)家們一起在小院里體驗(yàn)生活，自己也得到了成長(zhǎng)和進(jìn)步，“要找到時(shí)代感，找到那個(gè)年代人與人之間的情感。”“十年了，很感恩劇作家李龍?jiān)葡壬?rdquo;飾演石嫂的高倩表示，在作品中要努力講好北京話，演出人物的善良、樸素、熱情，體現(xiàn)人物色彩。

扮演小媳婦兒的岳秀清和郭奕君，雖然在劇中扮演“反面角色”，但是她們并沒有把這個(gè)人物當(dāng)作反面人物去演，而是突出她的色彩和有意思的地方。岳秀清向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B說，自己是1988年看到了《小井胡同》，當(dāng)時(shí)就想演劇中的小媳婦兒。“因?yàn)楫?dāng)年小媳婦兒是呂中老師演的，而在同年的《天下第一樓》中，我和呂中老師也是AB角演的玉雛，我就想?yún)卫蠋熝葸^的戲，我應(yīng)該也能跟得上。演小媳婦兒，我希望她在舞臺(tái)上的色彩更濃烈一些，所以在氣勢(shì)上語(yǔ)言上先下功夫。第三幕一上場(chǎng)，就要有角色那種戰(zhàn)斗型的樣貌。因?yàn)檫@個(gè)人物在舞臺(tái)上一刻也不能松懈下來(lái)，這樣才能和胡同里那些善良的人們形成一種反差。每次上臺(tái)前我都會(huì)多吃點(diǎn)肉（笑），得像打了雞血、多巴胺爆棚的感覺。這個(gè)角色，讓我累并快樂著。”