為何選高適而不是杜甫？《長(zhǎng)安三萬里》主創(chuàng)如是說

作為《長(zhǎng)安三萬里》的導(dǎo)演，謝君偉和鄒靖正在全國(guó)各地跑路演，因?yàn)樾谐烫珴M，兩個(gè)人聲音里都帶著些許疲憊。謝君偉感冒了，回答問題要時(shí)不時(shí)壓住咳嗽。但談起電影制作中的種種、談起和觀眾見面的場(chǎng)景，他們依然滔滔不絕，帶著創(chuàng)作者的真誠(chéng)和熱情。

這部以李白、高適起伏跌宕的人生際遇與知己之情為主線，用星光璀璨的詩人群像串起大唐興衰與詩詞宇宙的中國(guó)動(dòng)畫電影，目前豆瓣評(píng)分8.2，總票房突破9億。不過，比起“扶搖直上”的數(shù)據(jù)和流量，最令主創(chuàng)人員欣喜的是來自觀眾的共鳴。

不久前的一場(chǎng)路演上，影片結(jié)束、字幕走完，觀眾席間，一位剛剛走出校園的大學(xué)畢業(yè)生對(duì)主創(chuàng)人員說，即將邁入人生新階段的他最近常常感到迷茫，也會(huì)有內(nèi)心受挫的時(shí)候，但看完《長(zhǎng)安三萬里》，他覺得故事中這些詩人的際遇與選擇，對(duì)他來說是一種激勵(lì)，他會(huì)鼓起勇氣，繼續(xù)向前走下去。年輕人的發(fā)言讓謝君偉印象深刻，“這其實(shí)就是我們想要傳遞給觀眾的。”

攢了10年的“功力”，追光動(dòng)畫才推出了這部“新文化系列”電影的開山之作。從立項(xiàng)到上映，整個(gè)團(tuán)隊(duì)上千人帶著對(duì)中華傳統(tǒng)文化瑰寶的敬畏，誠(chéng)惶誠(chéng)恐地打磨了三年。鄒靖說，現(xiàn)在面對(duì)觀眾，“我們終于可以說，我們呈現(xiàn)了一份還算不錯(cuò)的答卷”。

忐忑

繼“新傳說”“新神榜”之后，“新文化”是追光動(dòng)畫著力打造的第三個(gè)動(dòng)畫電影系列。這個(gè)系列的主題，就是以中國(guó)歷史上廣受尊崇的閃光人物和經(jīng)典作品作為創(chuàng)作對(duì)象，以動(dòng)畫電影的形式展現(xiàn)給觀眾，讓更多人“愛上我們的傳統(tǒng)文化”。謝君偉告訴記者，3年前，定下系列的主題之后，“唐朝、唐詩一下子躍入我們腦海”?？淘谥袊?guó)人文化DNA里的情結(jié)，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)幾乎是毫不猶豫地決定，用唐代偉大詩人的人生故事作為“新文化”系列第一部動(dòng)畫電影的創(chuàng)作方向。

“中國(guó)人從小就讀唐詩、背唐詩，但在我們的課本上，李白、杜甫、高適、王維的生平，可能只是‘一頁紙’，我們要用動(dòng)畫活靈活現(xiàn)地還原這些偉大詩人的一生，把他們面對(duì)逆境依然追求理想的那種精神傳遞給大家。”謝君偉說，這部電影立項(xiàng)之初，他們預(yù)設(shè)的目標(biāo)受眾很廣——獻(xiàn)給“每一個(gè)讀過唐詩的人”。

這樣的設(shè)想讓主創(chuàng)們興奮不已，同時(shí)也倍感壓力。“忐忑”——無論是謝君偉、鄒靖，還是后來加入的配音指導(dǎo)楊天翔、主要配音演員凌振赫，都不約而同地提到了這個(gè)詞。“要講好詩人們的故事，需要很多知識(shí)儲(chǔ)備，我們當(dāng)時(shí)非常擔(dān)心能不能做好。”謝君偉坦言。鄒靖也感嘆，用動(dòng)畫去呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化、直觀地彰顯文化自信，這樣的題材難得，但要表現(xiàn)好就更難。

導(dǎo)演組緩解“忐忑”的方法簡(jiǎn)單直接，就是“工作”。從查閱各種文字資料，到請(qǐng)教專家，再到實(shí)地探訪，謝君偉、鄒靖帶著主創(chuàng)人員一猛子扎進(jìn)海量的準(zhǔn)備工作中去。光是確定動(dòng)畫電影的兩位主人公李白與高適，就費(fèi)了一番心思。“其實(shí)定下電影里要有李白，這個(gè)過程很順。”鄒靖說，在所有著名的唐代詩人中，詩仙李太白是最具代表性的一位，沒有人不知道李白斗酒詩百篇，沒有人不會(huì)背“床前明月光”。真正的難點(diǎn)，在于李白之外的“第二個(gè)人”。

鄒靖說，在大家心目中，李白是瀟灑不羈的天縱奇才，但主創(chuàng)人員并不想拍一部傳奇的、讓觀眾無法代入的“李白傳”，他們需要找到一個(gè)“普通人”，用他的視角去觀察李白，看到李白“謫仙人”之外的完整人生。他們考慮過杜甫。李白和杜甫合稱“李杜”，分別被譽(yù)為“詩仙”“詩圣”，杜甫又一直仰慕李白的才情，似乎是非常合適的“第二個(gè)人”。但最大的問題是，李杜之間年齡相差不小，而“我們希望找到的這個(gè)人，要和李白處在相近的人生狀態(tài)，他們相遇、相知，互為映照，又因?yàn)闅v史的風(fēng)云變幻，和個(gè)人的選擇，走上不同的人生道路……”抱著這樣的想法，主創(chuàng)人員參考詩詞和史料，將目光投向了似乎不那么“出名”的邊塞詩人高適。

“他和李白之間有書信和詩詞的往來，兩個(gè)人比較熟，中年之后又一起去游歷過，這就給我們?cè)趦晌辉娙酥g建立故事提供了基礎(chǔ)。”

鄒靖說，歷史上對(duì)高適的評(píng)價(jià)是“有唐以來，詩人之達(dá)者，唯適而已”，他是詩人中為數(shù)不多立過軍功、官居高位的人，“但他前半生經(jīng)歷了許多艱難，靠著堅(jiān)毅不屈，像一團(tuán)不息的火焰一樣，到了50歲才終成大器，報(bào)國(guó)之志得以舒展。就像我們這些普通人，在社會(huì)上打拼、奮斗，一直向前，最后終于成功。”主創(chuàng)人員覺得，高適的性格際遇能與李白形成鮮明對(duì)比，產(chǎn)生戲劇張力，也能讓觀眾更好地進(jìn)入故事。就這樣，反復(fù)推敲、琢磨，高適成了電影成片中的“第一視角”和李白身邊的“第二個(gè)人”。

劇情的原則是遵從大的歷史走向，但對(duì)于歷史上的一些空白，或是相對(duì)模糊的地帶，可以進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和虛構(gòu)，讓詩人的形象更立體鮮活，從書上的一頁紙變成活生生的人——比如有口吃和閱讀障礙的青年高適，比如少時(shí)頑皮活潑的小杜甫，比如教高適相撲之術(shù)的李白……

還有那些大家耳熟能詳?shù)脑娋?，也要揉進(jìn)故事里，“我們想用劇情去探究詩人們究竟是在什么樣的情境下，寫下了這些詩。”謝君偉說。

特效的原則是不能做得太滿，“要收著點(diǎn)，體現(xiàn)一種中國(guó)韻味。”動(dòng)畫建模要有依據(jù)，唐俑、仕女圖……都可以作為參考，在形象與細(xì)節(jié)上體現(xiàn)大唐氣象。“當(dāng)你去思考，去想辦法處理這些具體的工作，你就不會(huì)一直陷在那種忐忑的心情里了。”鄒靖說。

要處理的事情太多，謝君偉有時(shí)會(huì)把工作帶回家。他加班的時(shí)候，一提到杜甫、王維這些詩人的名字，孩子總是很興奮，會(huì)一直追問他們的故事。發(fā)現(xiàn)孩子對(duì)這段歷史產(chǎn)生濃厚興趣的那一刻，謝君偉覺得自己的“忐忑”被消解了，“也許我不能成為某個(gè)細(xì)節(jié)上的專家，但我可以通過我擅長(zhǎng)的動(dòng)畫電影這種方式，讓更多人對(duì)中華傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣”，這就夠了。

功課

“90后”配音演員楊天翔是追光動(dòng)畫的老朋友，他配過“新傳說”系列《白蛇·緣起》中的許宣，也配過“新神榜”系列《哪吒重生》中的李云祥，去年熱映的《新神榜·楊戩》同樣由他出任配音指導(dǎo)，他還在其中擔(dān)綱了一個(gè)特別的角色——“說書猴”。即便積累了幾年的合作經(jīng)驗(yàn)，工作中的他能夠熟練地揣摩角色的心理，并通過聲音表達(dá)情感，生活中的他也是個(gè)會(huì)翻唐詩三百首、會(huì)提筆畫國(guó)畫的“文藝青年”；但2021年，當(dāng)楊天翔收到《長(zhǎng)安三萬里》制片人發(fā)出的邀請(qǐng)時(shí)，他還是覺得“心里一緊”，面對(duì)這樣一個(gè)文化類項(xiàng)目，他的第一反應(yīng)是“我要學(xué)習(xí)，要補(bǔ)課了”。

“入門”功課是他手中的劇本。“我覺得很幸運(yùn)，在配音開始之前，《長(zhǎng)安三萬里》的劇本已經(jīng)很成熟了。”楊天翔說，主創(chuàng)人員交給他的劇本脈絡(luò)清晰，大的歷史背景、細(xì)節(jié)上的虛構(gòu)、人物性格的拓展，還有那些經(jīng)典的詩句，都已經(jīng)被揉進(jìn)了故事里。作為配音指導(dǎo)，他和配音演員們要做的，“其實(shí)就是理解劇本里，每個(gè)角色想要給觀眾以什么樣的感受。”為了保證自己的理解是準(zhǔn)確的，進(jìn)棚錄音之前，他把劇本從頭到尾看了三遍，“我自己看了兩遍，然后和追光的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，一邊討論一邊看，又看了一遍，這是做得最多的‘功課’。”

既是配音指導(dǎo)又是配音演員，楊天翔要花心思、下功夫的地方更多。為給中青年高適配音，他去重溫了老劇《家和萬事興》里姜武的表演，就為了揣摩、把握角色口吃的度。“要讓人能聽出來高適是口吃，有時(shí)候還會(huì)因?yàn)榭诔栽斐烧`會(huì)，增加情節(jié)的幽默感，但語速又不能特別慢，讓觀眾以為高適無法正常交流。”他一點(diǎn)一點(diǎn)地和導(dǎo)演組溝通，反復(fù)嘗試，才展現(xiàn)出高適初遇李白，助其殺賊時(shí)，“適……才有兩個(gè)賊人經(jīng)過”的憨直，與“平民遇盜賊，殺……之無罪”的俠義。

入行十年，楊天翔覺得，《長(zhǎng)安三萬里》中的角色對(duì)他最大的挑戰(zhàn)并不是青年高適“口吃”這樣需要設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié)，而是表演的年齡跨度。“我一直要配到他40多歲的年紀(jì)，這是大大超出我自己的年齡和人生體驗(yàn)的。”楊天翔說，無論配音演員還是演員，“是什么就演什么”才是最真實(shí)、最真誠(chéng)的，“你要怎樣才能體驗(yàn)一個(gè)40歲的唐朝人，他的心境，他講話的口吻？怎樣表達(dá)才能讓觀眾信服，還得一直‘不露餡兒’呢？”

為解決這個(gè)難題，他做的功課，是模仿。在片中，老年高適由八一電影制片廠的資深配音演員吳俊全配音，他是劇組最年長(zhǎng)的配音演員，參與錄音時(shí)已經(jīng)76歲了。楊天翔對(duì)這位業(yè)界前輩的欣賞與敬仰溢于言表，“我特別愛聽老年高適大段大段的敘述和旁白，就像一個(gè)街邊的爺爺在娓娓道來，但音色又那么特別。”吳俊全是50年的老兵，拍過片子也打過仗，基于豐富的人生體驗(yàn)和對(duì)職業(yè)的熱情，他對(duì)老年高適的詮釋是精準(zhǔn)的?！堕L(zhǎng)安三萬里》中一句“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”經(jīng)他演繹，打動(dòng)了影院中的無數(shù)觀眾，而在影片上映之前先，這句臺(tái)詞先擊中了楊天翔，“我一開始只是在棚里欣賞吳老師的表演，后來我想，既然我們配的是同一個(gè)角色，我將來要變成他，為什么不能試著模仿吳老師的表演呢？”

那段時(shí)間，楊天翔在生活中也會(huì)有意無意地用吳老師老年高適的音色和情緒去說話，有時(shí)候洗著衣服也學(xué)兩句。后來，他甚至用更接近老年的聲線，把中年高適的全部臺(tái)詞都錄了一遍，“成片中沒有全部保留，因?yàn)橹谱鹘M覺得，42歲的高適對(duì)未來是迷茫的，還沒有達(dá)到老年作為武將的高適那種堅(jiān)毅、剛猛的狀態(tài)，可能自己之前的表演和情緒更合適。”盡管如此，楊天翔還是覺得，這番模仿的笨功課沒白做——影片中最絢爛的“將進(jìn)酒”一段結(jié)束，大夢(mèng)醒來，當(dāng)高適對(duì)李白緩緩說出，“你是天上謫仙人，我是地上的凡人”那一句，“我是受到吳老師的啟發(fā)，才能理解一個(gè)年長(zhǎng)又堅(jiān)韌的失意者，該怎樣表達(dá)內(nèi)心的感情，沒有吳老師，我是不會(huì)那樣去表演的。”

“高光”

《長(zhǎng)安三萬里》上映之后，有很多被觀眾津津樂道的“名場(chǎng)面”。而對(duì)主創(chuàng)人員來說，影片中所有的“高光時(shí)刻”，都是他們出于“要對(duì)得起這些詩人、詩作”的初心，用苦功夫、笨功課堆出來的。

這其中，最典型的就是亦喜亦悲、亦真亦幻的《將進(jìn)酒》。追光動(dòng)畫走過10年，一直強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞先行，先有臺(tái)詞、有配音演員的初步演繹，再有完整的3D建模。所以，影片中李白的配音演員凌振赫第一次錄制這首詩時(shí)，他和楊天翔拿到的是只有分鏡的線稿；就是這樣一份線稿，讓兩個(gè)人感慨：“這是要拿獎(jiǎng)的??！”楊天翔至今還記得當(dāng)時(shí)的震撼，“那些天宮里的巨人拿著大大的酒盞，李白拿個(gè)小酒杯還去和巨人碰杯，這樣的想象力啊……”他覺得這一段在世界動(dòng)畫電影中也該占有一席之地。

為了配得上李白的《將進(jìn)酒》，主創(chuàng)人員花了一年半時(shí)間，只為完成這小小的一個(gè)片段。因?yàn)樽钅荏w現(xiàn)中年李白追求理想而不得的豪邁與悲壯，體現(xiàn)謫仙的瀟灑與掙扎，在影片引用的48首詩詞中，《將進(jìn)酒》從一開始就被主創(chuàng)設(shè)定為本片的高潮和華彩。

這個(gè)片段在悲涼的現(xiàn)實(shí)與絢爛的幻想中來回切換，“首先一個(gè)難點(diǎn)在于到底在哪一刻進(jìn)入到這種幻想？”鄒靖說，根據(jù)這首詩的意象，他和國(guó)內(nèi)頂尖的動(dòng)畫業(yè)內(nèi)人士商量，在“千金散盡還復(fù)來”這一句，潑酒變水，水中現(xiàn)鶴，巨鶴駝起李白，李白又拽上高適、杜甫、岑夫子、丹丘生……詩人們連成一串，乘著順?biāo)肯璧木搡Q飛到天上，“飛上去他們看到的畫面就是‘疑是銀河落九天’。”鄒靖為記者揭秘，“雖然片段里沒有提到這首詩，但這個(gè)畫面就是從這句詩里來的。”因?yàn)橄氤尸F(xiàn)出更大的空間感，只此一個(gè)畫面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就花費(fèi)半年時(shí)間，畫了無數(shù)個(gè)版本。

那震撼了配音演員的天宮與巨人，也凝聚了主創(chuàng)的巧思。鄒靖說，團(tuán)隊(duì)的理念就是要想出呈現(xiàn)中國(guó)文化中最典型的“天宮”造型，“所以整個(gè)天宮，我們用的都是玉的材質(zhì)，呈現(xiàn)出清冷的天上宮闕的感覺。”主創(chuàng)也希望觀眾一眼就能看出，宮闕中的巨人是中國(guó)的“神仙”，所以他們給最初只是“干站著”的神仙配了“道具”，“都是符合中國(guó)古代樣式，特別是道家特色的那種道具”……

《將進(jìn)酒》原本就是凌振赫最喜歡的李白詩作，這位不惑之年的天津配音演員骨子里帶著一份恣意灑脫，也能體會(huì)李白人到中年“欲銷萬古愁，難銷萬古愁”的無奈。凌振赫坦言，在進(jìn)棚為這段詩詞配音時(shí)，“我是激動(dòng)得熱淚盈眶的”。

楊天翔和凌振赫認(rèn)識(shí)了7年，此前也有過合作。作為配音指導(dǎo)，也作為對(duì)手演員，他們之間的交流最多。很多時(shí)候楊天翔說一句“找一下內(nèi)臟受擠壓的感覺”，凌振赫就能知道他想要的是李白喝醉酒，在房梁上無法保持平衡的聲音狀態(tài)。但他們也會(huì)為了一處細(xì)節(jié)的處理，反復(fù)討論，反復(fù)嘗試不同的版本。

表演《將進(jìn)酒》的最后一句“與爾同銷萬古愁”時(shí)，凌振赫自己的方案，是用低沉、幾欲落淚的語氣來展現(xiàn)李白內(nèi)心的愁苦。而楊天翔的建議是讓“與爾同銷”四個(gè)字的情緒和聲音高揚(yáng)到“九霄云外”，最后才落回悲涼的“萬古愁”。“李白想用極致的快樂去消愁，最后發(fā)現(xiàn)萬古愁消不掉，那不如就讓他前面開心到荒唐、開心到像做了一場(chǎng)夢(mèng)，最后夢(mèng)一碰就碎了，回到黯然神傷的現(xiàn)實(shí)。”楊天翔這樣解釋他對(duì)詩仙矛盾心境的理解。

“這個(gè)處理真好！”對(duì)待工作，凌振赫有他的堅(jiān)持，有他的“擰”和“軸”，但面對(duì)更好的表演方式，他也從不吝惜贊美。

配音工作和畫面的調(diào)整是交替進(jìn)行的，經(jīng)過反復(fù)打磨，“將進(jìn)酒”段落的最后一次配音，凌振赫在錄音棚里一直錄到了晚上快10點(diǎn)，“其實(shí)凌老師已經(jīng)很累了，但是效果非常好。”鄒靖回憶說，當(dāng)配好音樂與畫面的成品出來，“大家一起站在錄音室外面，集體鼓掌，覺得完成了一個(gè)杰作。”

共鳴

與《將進(jìn)酒》部分一眼可見的“高光”相比，影片結(jié)尾，老年李白終得大赦，撐一葉小舟，吟誦著“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的片段，既引得觀眾潸然淚下，又在社交媒體引發(fā)討論，成為《長(zhǎng)安三萬里》另一大名場(chǎng)面，對(duì)于主創(chuàng)而言，則多少帶些驚喜的意味。

“我想到可能會(huì)有觀眾會(huì)心一笑。”楊天翔說，給這個(gè)片段配音時(shí)，作為指導(dǎo)，他只對(duì)老年李白的配音演員宣曉鳴老師半開玩笑地說了一句:“我給您泡好茶了，就看您發(fā)揮了。”在他眼里，宣曉鳴老師和李白是有很多共通之處的，他們都有達(dá)觀的心境，有令人羨慕的天賦，“宣老師錄音經(jīng)常是‘一條過’，錄一次就是準(zhǔn)確的。”這一場(chǎng)，給楊天翔留下印象最深的是李白在船上的放聲大笑， “不是隨便誰都能這樣笑的。”他覺得宣老師笑出了李白曠達(dá)的心境，“上小學(xué)的時(shí)候讀《早發(fā)白帝城》，怎么能想到這他是在流放途中被赦免，往回走時(shí)寫下的詩呢？”所以他猜測(cè)觀眾會(huì)被李白感染，如釋重負(fù)，露出笑容，卻“不敢奢求”會(huì)有觀眾為此落淚。

那些淚水，證明主創(chuàng)的心思被讀懂了。“其實(shí)我們這個(gè)片子始于李白和高適相遇在蘆葦蕩，那時(shí)的他充滿希望、充滿朝氣，縱馬奔馳、與鳥共舞，而后他經(jīng)歷了那么多的波折和不順，甚至被判入獄、被流放又獲赦免……在電影結(jié)尾，我們?cè)撊绾握故纠夏昀畎祝?rdquo;鄒靖說，這首《早發(fā)白帝城》就是想告訴大家，李白這一生沒有變過，一身素衣、一葉孤舟，即便白首，他依然還是那個(gè)自由縱鳥的“少年” 。

一位網(wǎng)友看完電影之后，在社交媒體上留下評(píng)論：如果用李白的詩給《長(zhǎng)安三萬里》擬定小標(biāo)題，第一部分應(yīng)該是“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里”，第二部分是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，第三部分是“天地一逆旅，同悲萬古塵”，最后就是“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。

這幾天，有兩家媒體不約而同地向謝君偉和鄒靖求證，這樣的“閱讀理解”是否準(zhǔn)確。“我不知道這是哪位網(wǎng)友寫的，但我覺得總結(jié)得特別好！”謝君偉說，這四句詩確實(shí)可以作為影片中李白與高適的人生寫照；但更重要的是，這些偉大的詩句透過屏幕穿越千年而來，依然映射著每個(gè)人的成長(zhǎng)歷程——青春年少時(shí)，向往直抵九天的大鵬；初經(jīng)挫折，鼓勵(lì)自己天生我材必有用；人到中年，蹉跎疲憊時(shí)，感慨天地逆旅……“我們可能都是這樣”，謝君偉說，拍攝這部電影的時(shí)候，他希望每個(gè)堅(jiān)持走下去的人，最終都能迎來“輕舟已過萬重山”的開闊。他又想起路演時(shí)起身發(fā)言的大學(xué)生——拍一部中國(guó)動(dòng)畫電影，獻(xiàn)給每一個(gè)讀過唐詩的人，用詩句的魅力引發(fā)共鳴，用詩人的命運(yùn)給觀眾以力量，他們似乎做到了。（實(shí)習(xí)生王佳對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）（圖片來源：除注明外，圖片及動(dòng)圖來源網(wǎng)絡(luò)）