王迅：《八角籠中》中去表演化，出來(lái)的效果最真實(shí)

由王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材電影《八角籠中》于7月6日在全國(guó)范圍內(nèi)公映，該片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述一群孩子沖出命運(yùn)之籠、探尋人生出路的熱血故事。這是王寶強(qiáng)繼2017年《大鬧天竺》后第二次執(zhí)導(dǎo)電影長(zhǎng)片，臥薪嘗膽式的創(chuàng)作和精益求精的態(tài)度，讓他的好兄弟、在片中擔(dān)綱重要角色王鳳的演員王迅感動(dòng)不已。他最近通過(guò)陪著王寶強(qiáng)一站又一站地跑路演，在收獲了很多觀眾的認(rèn)可和感動(dòng)的同時(shí)，也大為感嘆創(chuàng)作電影的不易，也真心祝愿好兄弟王寶強(qiáng)用真誠(chéng)和堅(jiān)持可以打動(dòng)觀眾。

王迅因參演《瘋狂的石頭》走紅之后，“喜劇”“小人物”等標(biāo)簽一直掛在他的身上，在很多電影中都能看見(jiàn)他活靈活現(xiàn)飾演各種偏喜劇角色。他笑著表示，本以為這次在《八角籠中》里飾演的角色王鳳是一次信手拈來(lái)，沒(méi)有料到卻成了他職業(yè)生涯以來(lái)最難演的角色：“說(shuō)實(shí)話，拍了一個(gè)星期后，我自己都有點(diǎn)兒懵了。我發(fā)現(xiàn)我設(shè)計(jì)的所有的一切，寶強(qiáng)都說(shuō)‘不要’，甚至讓我‘不要演’了，后來(lái)我才知道他對(duì)真實(shí)的追求，尤其是面對(duì)很多沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的孩子，一旦我們演得太刻意，他們的表演瞬間就可以把我們‘賣’了。很多人看完電影都說(shuō)我變化很大，甚至認(rèn)為是我近幾年演得最好的一次。（笑）”

第一次看王寶強(qiáng)劇本就被“鎮(zhèn)”住

事實(shí)上，《八角籠中》和王迅的緣分開(kāi)始于很久以前。早在他與王寶強(qiáng)拍攝《唐人街探案2》（大概是2017年）的時(shí)候，他聽(tīng)說(shuō)王寶強(qiáng)正在孵化一個(gè)電影劇本，之后很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有下文。到了王迅去探班《唐人街探案3》的時(shí)候，王寶強(qiáng)鄭重告訴他“有個(gè)角色要找你”，但那時(shí)的他對(duì)這個(gè)項(xiàng)目全然不知。直到2020年，王迅看到了《八角籠中》的劇本：“整整快四年，他一直在悶頭做劇本，后來(lái)我才知道在這些時(shí)間里他推翻了無(wú)數(shù)劇本草稿，因?yàn)樗o自己定下的標(biāo)準(zhǔn)太高，如果沒(méi)有達(dá)到他滿意的程度他是不會(huì)和演員聊（角色）這件事的。當(dāng)我第一次看到劇本的時(shí)候整個(gè)人被‘鎮(zhèn)’住了，因?yàn)楣适赂木幾哉鎸?shí)事件，我沒(méi)想到他會(huì)選擇拍攝這樣的題材，這么難拍的故事，而不是（駕輕就熟）地拍攝相對(duì)熟悉的喜劇題材。這次，他真的是極其用心。”

王寶強(qiáng)的用心態(tài)度令王迅極為感動(dòng)，他也對(duì)這次參演極其重視，但他沒(méi)想到《八角籠中》的籌拍制作并不是一帆風(fēng)順。2021年就想開(kāi)機(jī)，因?yàn)橥顿Y、疫情等多種因素的影響，一拖再拖，中間隔了很長(zhǎng)的時(shí)間。王迅曾有一次忍不住催王寶強(qiáng)“到底準(zhǔn)備啥時(shí)候開(kāi)機(jī)”，王寶強(qiáng)說(shuō)他還在找真正合適的小孩進(jìn)行表演，加上疫情因素，電影挪到2022年3月才開(kāi)機(jī)，“這段時(shí)間，任何一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)出了問(wèn)題，這個(gè)項(xiàng)目都堅(jiān)持不下去，但寶強(qiáng)就這樣，一步步地，用自己的執(zhí)著熬過(guò)了開(kāi)拍、制作、上映，他想用作品說(shuō)話，想把這件事情做到最好。我看到他這幾年都沒(méi)有接戲，認(rèn)認(rèn)真真地一頭扎進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目，他這幾年拒絕掉的片約和機(jī)會(huì)，原本都可以很輕松就獲得報(bào)酬，但他都拒絕了。”

“收”著演很有難度，曾一度發(fā)“懵”

《八角籠中》講述的是主人公向騰輝一直傾注心血照顧無(wú)人看管的孤兒，想把他們培養(yǎng)成格斗高手，給他們一個(gè)出路。王迅飾演的王鳳是向騰輝的好朋友，兩人一路扶持，一路幫助，才順利完成了“救助孩子”的夢(mèng)想。觀眾曾經(jīng)對(duì)王迅的了解都是通過(guò)各種喜劇角色，無(wú)論是早期電影《瘋狂的石頭》里開(kāi)“別摸我”寶馬車的秦豐收，還是《唐人街探案》里狡猾的陸國(guó)富，只要他一出場(chǎng)，眼鏡一戴，手勢(shì)一來(lái)，觀眾總會(huì)被他逗笑，仿佛王迅本身就是自帶笑點(diǎn)。這次王迅飾演的王鳳也是一個(gè)耿直、幽默、憨厚的角色，他本以為對(duì)這次表演的拿捏是信手拈來(lái)，但他卻告訴新京報(bào)記者“這次真的太不好演了”：“說(shuō)實(shí)話，過(guò)去我演喜劇居多，這次則是要把表演的度往下降。我印象當(dāng)中，這次和《靈魂的救贖》（王迅在片中飾演在地震中“失獨(dú)”的父親老何），是唯二需要壓制表演的，并且這次去表演化的程度，比起《靈魂的救贖》，是有過(guò)之而無(wú)不及。寶強(qiáng)一開(kāi)始就告訴我在表演上一定要‘收’，盡量將表演‘收’沒(méi)有。這樣一個(gè)狀態(tài)，你們知道有多難嗎？”

對(duì)于這次的表演風(fēng)格，王迅進(jìn)一步闡釋，王寶強(qiáng)在《八角籠中》中，追求的是絕對(duì)真實(shí)感，因此他對(duì)王迅提出的要求就是要打破常規(guī)化的表演，也推翻了很多王迅最初的構(gòu)想：“我是演配角出身，也見(jiàn)不得有一點(diǎn)兒戲縫，有點(diǎn)兒戲就要發(fā)揮到極致，空間不大也要把它演出來(lái)的，你突然要讓我‘收’，說(shuō)實(shí)話真的很難，因?yàn)槲乙呀?jīng)習(xí)慣了過(guò)去的創(chuàng)作方式，一旦在戲面前，不發(fā)揮或是不做什么事情，我會(huì)覺(jué)得好像什么都沒(méi)有了。”王迅回憶，有一場(chǎng)他吃紅薯片的戲，他本希望吃得很香讓孩子們嘴饞，王寶強(qiáng)就立即告訴他“別這樣吃，不用去演”，他要求的是一種生活中的表演；還有一場(chǎng)戲是照顧孩子們吃飯，他設(shè)計(jì)了各種“忙”的細(xì)節(jié)，給孩子們夾菜、弄這弄那，但后來(lái)都遭到了王寶強(qiáng)的拒絕：“我剛開(kāi)始是沒(méi)有壓力的，因?yàn)樽约菏潜容^積極努力的人，在拿到角色后我設(shè)計(jì)了很多，想著有一分我要演出五分這樣，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)寶強(qiáng)一直跟我說(shuō)‘不要’‘不要這樣演’，在太多‘不要’之后我就迷茫了，甚至不知道怎么演了，是我想錯(cuò)了還是怎么了？那個(gè)時(shí)候壓力就來(lái)了，難度就來(lái)了。”

王迅說(shuō)，這種“懵”和“迷茫”反而讓他重新審視了王鳳這個(gè)角色，他是片中的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，但不會(huì)再像以往一樣故意“甩包袱”“出梗”，在語(yǔ)言節(jié)奏、形體神態(tài)上，他都用非常簡(jiǎn)單樸實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)，絕對(duì)不會(huì)讓觀眾看到一絲絲刻意，演著演著，他越來(lái)越感受到真誠(chéng)的可貴。得益于與王寶強(qiáng)多年的兄弟感情，他們將這份情誼用在角色身上，讓很多戲在戲外就可以完成，王迅感嘆，若不是與王寶強(qiáng)太熟悉，或是沒(méi)有深厚的默契，很難讓向騰輝與王鳳的親厚情感得以精準(zhǔn)呈現(xiàn)：“除了幾場(chǎng)重場(chǎng)戲，片中我倆沒(méi)有更多的交流，但為什么觀眾看到能相信我們是對(duì)好哥們兒，一起創(chuàng)業(yè)，一起遇上困難，重振旗鼓，探索出路，我和他的很多細(xì)節(jié)、眼神，不用多言就能夠鋪墊出兩人的關(guān)系，這得益于我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的兄弟感情，就用經(jīng)歷去把表演成分降到最低，這樣讓觀眾信服、感動(dòng)。”

【專訪】

最怕被素人孩子“演”沒(méi)了

新京報(bào)：電影中，你們的對(duì)手演員是大山里真實(shí)的孩子，他們的“真”與你們“去表演化”是相呼應(yīng)的嗎？

王迅：是的，最開(kāi)始我覺(jué)得寶強(qiáng)在控制我的表演，但到了后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)他是把我們的表演和素人小孩的真實(shí)達(dá)到統(tǒng)一，不然的話，我們會(huì)被這些孩子演“沒(méi)”了的（笑）。我相信，觀眾在看電影的時(shí)候注意力很多時(shí)候都是在孩子身上，他們太真了，如果我們演多了，觀眾會(huì)覺(jué)得我們是演出來(lái)的真。所以我們決定這次不用演。包括王寶強(qiáng)，他也是一個(gè)會(huì)表演的人，但這次我們就盡量不演，追求真實(shí)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)有難度，但出來(lái)的效果一定是最準(zhǔn)確的。

新京報(bào)：這次取景主要在偏遠(yuǎn)荒涼的山區(qū)，真正到了那個(gè)環(huán)境，需要自己如何融入？做哪些準(zhǔn)備？

王迅：寶強(qiáng)選景和選演員一樣，極其用心，基本上把四川翻了個(gè)遍。開(kāi)始我們想要找個(gè)山，從成都出發(fā)開(kāi)車兩個(gè)小時(shí)就有，為什么要去那么遠(yuǎn)的阿壩州，也有人問(wèn)他為什么要這么折騰。后來(lái)到了阿壩的山上，那確實(shí)是光禿禿的一片，風(fēng)都要把你吹沒(méi)了，但那種荒蕪的感覺(jué)可以呈現(xiàn)出好電影的質(zhì)感。包括我們的美術(shù)、道具都在現(xiàn)實(shí)生活中取材，過(guò)往有些電影你一看可能滿眼都是美術(shù)、搭景，但這次真的不是，鏡頭下沒(méi)有修飾感，不刻意做舊，你能感受到的是極度的真實(shí)。

新京報(bào)：為什么要這樣執(zhí)著追求你說(shuō)的“極度的真實(shí)”？

王迅：因?yàn)槲覀冋J(rèn)為這些演員，尤其這幫素人孩子，你不給他們“扔”到一個(gè)逼真的環(huán)境中，他們就會(huì)不適應(yīng)，因?yàn)樗麄儧](méi)有任何表演經(jīng)驗(yàn)，他必須要讓真實(shí)的生活與他共鳴才能達(dá)到真實(shí)。再比如電影里我們的工棚，床鋪、被褥都是真實(shí)工人用的物品，我在沙石場(chǎng)辦公的進(jìn)貨單據(jù)都是真的。其實(shí)，一旦到了真的環(huán)境，演員自然而然就會(huì)放下一切表演，真正融入那種環(huán)境里生活。

新京報(bào)：因?yàn)槟闶撬拇ㄈ?，這次在片中都用四川話對(duì)白，你有沒(méi)有成為片場(chǎng)大家的語(yǔ)言老師？

王迅：這個(gè)肯定就當(dāng)仁不讓了（笑），但我們尊重專業(yè)，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有語(yǔ)言老師。只不過(guò)我和寶強(qiáng)一起演戲的時(shí)候，當(dāng)他說(shuō)四川話別扭、不自然的時(shí)候，我會(huì)幫他調(diào)整一下。事實(shí)上，我認(rèn)為自己如果用四川話演戲的時(shí)候，戲最少能夠長(zhǎng)三成。因?yàn)樗吘故悄刚Z(yǔ)，表達(dá)起來(lái)更自如、富有神韻，所以在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候只要大家的感覺(jué)不太對(duì)，我就跟他們提出來(lái)。