從群演到導(dǎo)演，唐燁帶人藝新一代“天之驕子”創(chuàng)新經(jīng)典

《天之驕子》是北京人藝具有代表性的歷史大戲之一，首演于1995年，由郭啟宏編劇，蘇民導(dǎo)演。2011年，導(dǎo)演蘇民、唐燁重排該作。12年后，北京人藝將《天之驕子》再次搬上舞臺(tái)，7月6日至23日在首都劇場(chǎng)上演。從演員到導(dǎo)演，三度結(jié)緣這部經(jīng)典劇作的導(dǎo)演唐燁表示，此次排演不僅采用新的演員陣容，而且在主題挖掘、舞臺(tái)形式、解析角度上都進(jìn)行了創(chuàng)新。

王小寧 攝

從“宮斗戲”變成更具當(dāng)代視角的“人生定位”

《天之驕子》以東漢時(shí)期為背景，講述了曹操在三個(gè)兒子曹植、曹丕、曹彰中選擇接班人，以及曹丕稱帝后為鞏固政權(quán)而和弟弟曹植之間展開一番較量的故事。

在唐燁看來，《天之驕子》之所以能夠成為北京人藝保留劇目，“首先因?yàn)楣鶈⒑晗壬膭”?，他的語(yǔ)言很有詩(shī)意和韻味，特別難得?！短熘溩印窂?qiáng)調(diào)古典主義，尊重傳統(tǒng)，崇尚理性，均衡、簡(jiǎn)潔、侘寂，有厚重的滄桑感。舞臺(tái)上這樣的文本越來越少了！”

到北京人藝工作已經(jīng)超過30年的唐燁，經(jīng)歷了三次《天之驕子》的排演，第一次是在戲里做群眾演員；第二次是受到蘇民老師邀請(qǐng)，當(dāng)演員的同時(shí)還和蘇民一起擔(dān)任導(dǎo)演；這次則是作為導(dǎo)演再次復(fù)排該劇。

唐燁透露，此次復(fù)排將從與以往不一樣的角度進(jìn)行闡述，無(wú)論是舞美、布景還是服裝，都突出和當(dāng)代元素的結(jié)合，對(duì)人物的解讀也更現(xiàn)代，希望能夠引起當(dāng)代觀眾的共鳴。

“大家對(duì)三曹的故事并不陌生，而我們這臺(tái)戲想去表達(dá)的重點(diǎn)不只是一個(gè)故事。這個(gè)戲以前比較側(cè)重宮斗、權(quán)力的爭(zhēng)斗。但我覺得‘宮斗’離現(xiàn)代人的生活太遠(yuǎn)了，而‘人生定位’是能讓每個(gè)觀眾都引起思考的事情。”因此，臺(tái)上不再是曹操和兒子們之間的計(jì)謀和算計(jì)，而是更多表現(xiàn)每個(gè)個(gè)體的合理性。“天之驕子并不只曹植一個(gè)人，而是這一代人。不僅曹操和他這幾個(gè)兒子，包括阿珍、阿鸞這些女性角色也有她們的人生定位和人生價(jià)值，從不同側(cè)面展示了女人的智慧和大氣。”唐燁表示，“同樣的戲，不同的年代，我們有新的思考，我覺得這是挺幸福的一件事兒。”

史春陽(yáng) 攝

新一代演員也從《資治通鑒》學(xué)起

北京人藝實(shí)力派演員王剛、吳珊珊和青年演員們將共同擔(dān)綱此次《天之驕子》演出。2022表演學(xué)員培訓(xùn)班整建制參與，1997年出生演員龔鈺泉在劇中出演戲份最重的曹植，飾演曹丕、曹彰的演員更加年輕，“滿臺(tái)基本上都是接近00年的一代新人”。

如何讓青年人演好這樣一部歷史大戲？唐燁表示，除了外在的形體動(dòng)作需要訓(xùn)練學(xué)習(xí)之外，還要進(jìn)行重要的歷史文化背景學(xué)習(xí)。“我們讓演員看《資治通鑒》《曹植傳》等大量書籍，翻閱歷史資料，同時(shí)專門邀請(qǐng)歷史專家來講歷史文化知識(shí)，幫助演員以各種角度分析和體會(huì)歷史人物的內(nèi)心狀態(tài)，有助于舞臺(tái)上人物形象的塑造?？床欢疀]關(guān)系，當(dāng)年我們也是從一個(gè)字一個(gè)字去查開始的。”

唐燁感慨道，當(dāng)年蘇民導(dǎo)演就是這樣嚴(yán)格要求演員們的。“蘇民老師在古詩(shī)詞方面的文化造詣特別深，而且他學(xué)過繪畫，所以對(duì)舞美的要求、對(duì)詩(shī)意的追求比較多。他老讓我們看《古文觀止》《資治通鑒》，他讓演曹操的演員去看第多少頁(yè)到第多少頁(yè)；就連我們演宮女的演員，他也找出幾頁(yè)要我們?nèi)タ础Ｋf看完會(huì)對(duì)你們有幫助，會(huì)更了解朝代，了解歷史。”

在唐燁心中，像蘇民老師這樣對(duì)藝術(shù)極其嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)晚輩無(wú)私奉獻(xiàn)和扶持呵護(hù)的精神，都是北京人藝優(yōu)秀傳統(tǒng)的重要部分。而她也正是在繼承這些寶貴財(cái)富的同時(shí)，帶領(lǐng)人藝新生代在舞臺(tái)上創(chuàng)造出新一代的“天之驕子”。