為入戲，《山河錦繡》90%的演員是西北人

由中央廣播電視總臺出品，李乃文、王雷、顏丙燕、胡明等主演的電視劇《山河錦繡》正在央視播出。近日，該劇的導(dǎo)演余淳和呂紫伯接受采訪時表示，他們的挑戰(zhàn)是如何把主旋律劇拍得故事性強，讓觀眾能夠看進去，充滿人性的豐富，“思想再高大上，沒有結(jié)實的故事和生動的人物去承載，一切都是零。”因此，從一開始，兩人就確定了拍攝基調(diào)：從平實、質(zhì)樸切入，不懸浮，不灑狗血。而為了讓劇組“入戲”，《山河錦繡》的演員90%是西北籍，“對演員的一大要求就是說關(guān)中方言”。主演李乃文和顏丙燕在40度的天氣里穿著棉襖點著爐子“樂滋滋看電視”的戲份也讓導(dǎo)演難忘。

《山河錦繡》展現(xiàn)了三十多年來，中國脫貧攻堅的故事。

導(dǎo)演像教練，演員像球員

沒有好球員，不會有好成績

《山河錦繡》故事時間跨度30多年，講述了上世紀(jì)九十年代初的中西部地區(qū)，兩個不同姓氏的村莊因為一場天災(zāi)合并成一個村子，村黨支部書記趙書和（李乃文飾）一心想改變家鄉(xiāng)貧困的面貌，同時，他還要處理好與以柳大滿（胡明飾）為代表的柳氏村民之間的關(guān)系。當(dāng)年曾經(jīng)跟隨父親下放到村子里的國文（王雷飾）對這片土地有著深厚的感情，他與趙書和、柳大滿在年輕時都是好友，三個人在30多年間為了擺脫貧困做出各種努力和嘗試，兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè)，最終使村莊徹底擺脫了貧困。

呂紫伯說一開始就確定要拍一部讓觀眾喜聞樂見的主旋律題材作品，“不弄那些特別適合在電視劇中表現(xiàn)的戲劇沖突，在生活化處理上下了很大功夫，反復(fù)推敲戲劇和生活的平衡，試圖找到一個比較合適的平衡點。對于災(zāi)難和貧困的展示，點到為止，沒有刻意渲染，不煽情。”

此外，呂紫伯說《山河錦繡》還想強調(diào)中國人的自強意識，更多地從鮮活生動的個體去著力，“這一點是我們在拍攝前期就已經(jīng)確立的。”

《山河錦繡》能得到觀眾“真實，有煙火氣”的認(rèn)可，離不開全劇演員的“表演在線”，余淳說這就像是現(xiàn)在舉行的世界杯，“教練再牛，沒有好球員有什么用？所以說你劇本再好，想法再好，導(dǎo)演再有什么，也都得通過一個一個的演員去實現(xiàn)，這是最根本的東西。”

為了讓劇組能“入戲”，《山河錦繡》的演員90%是西北籍，呂紫伯表示，他們對演員的一大要求就是說關(guān)中方言，“我們想營造這個戲的氛圍，讓它盡量真實，在拍攝的時候，就希望讓組里的語言環(huán)境好一些。”兩位導(dǎo)演在現(xiàn)場也盡量說陜西話，呂紫伯說：“我跟余導(dǎo)在現(xiàn)場能說就說，說不明白我們就愣說。”余淳認(rèn)為陜西話有一種魔力，“當(dāng)邊兒上人都說陜西話的時候，你就不好意思說普通話了。呂紫伯在陜北拍過戲，語言能力比較強，我不行，我是現(xiàn)學(xué)。無所謂，我說錯了人家也不會笑話我。”

呂紫伯介紹，演員進組后，臨近開機時，進行了大概兩三次的徹夜討論，每個演員講述對自己扮演的這個人物的走向，對人物立場的想法，大家一起碰撞、去雜糅，“李乃文、顏丙燕、胡明很早就進入劇組了，還有扮演村民的演員，好幾十人圍在一起，基本上從傍晚六點一直聊到凌晨三四點。”

此外，主創(chuàng)們還有很多微信小群，呂紫伯說：“我們會拉角色群，某些相對段落化的事件也拉一個小群，比如我們拉了‘換親群’、‘離鄉(xiāng)出走群’。這樣能夠節(jié)省時間，因為前期拍攝的時間確實比較緊，很多事大家在群里先討論一下，等拍之前或者在拍攝現(xiàn)場，我們可以去落實這些討論。”

余淳稱贊這些演員都是“有能量的好演員”，“如果他沒能量，你往東，他往西，你還討論什么？直接告訴他往東就行了。因為時間緊，我跟呂紫伯兩個人也不可能那么面面俱到，兩個村子那么多人物，每個人物都想那么細(xì)，也不現(xiàn)實，所以拍攝過程當(dāng)中，知道有一些演員對劇本理解能力比較強，我和呂紫伯也會給他們布置一點任務(wù)，想想自己的人物小傳。”

李乃文和顏丙燕為劇減肥

40度天氣穿著棉襖點著爐子

呂紫伯說，在拍攝時演員們有大量的精彩“現(xiàn)掛”（指現(xiàn)場即興表演），“例子太多了，幾乎每天都在發(fā)生。比如兩個人吵起來，劇本上可能就兩三句對白，稍微吵一吵就結(jié)束了，但是，在現(xiàn)場對詞的過程中，有其他演員參與進來，這人說從我這個角度有這么一句話給你墊進去，他只要墊進去了，后邊就有人接他，就會不停有人接下去，像接龍一樣，轉(zhuǎn)一圈再回來，整個場面活躍得不得了。劇中很多那種村民集體都在的場次，一群人話匣子打開了，拉都拉不住，還得從中選這句好那句差點兒，大家一起再兼容一下，這種情況太多了。”

余淳也說，拍人多的場面，演員們坐在那兒七嘴八舌對詞是一個狀態(tài)，真正拍時演員動起來就完全變了，“可能不是那個詞了，但是比對的詞還準(zhǔn)確還生動，有時候幾乎整場都是即興的。”有一場戲是兩村合并后，柳大滿和趙書和去鄉(xiāng)黨委書記那兒，讓柳大滿沒想到的是，鄉(xiāng)里定下來讓趙書和當(dāng)一把手，他是二把手，“回來時趙書和踹柳大滿一腳說趕緊回去，柳大滿說你一把手都沒有走，我哪敢起來，對詞的時候沒有這句，就是李乃文和胡明的即興發(fā)揮，包括踹那一腳對詞時都不是這樣的。回來后他們倆喝酒，趙書和說，領(lǐng)導(dǎo)非讓我當(dāng)一把手，你別有什么想法。柳大滿還氣著不跟他聊，趙書和要酒喝，柳大滿說有酒沒菜，得干喝，趙書和說干喝就干喝誰怕誰，柳大滿憋出一句說有菜就不給你，能咋地。這些對詞時都沒有。”

呂紫伯還透露李乃文、王雷、顏丙燕為了這部劇都努力控制飲食，“為了接近貧困村里人的面貌，把自己弄得都面黃肌瘦的，他們開機之前已經(jīng)做這個努力了，拍攝過程中也是，進食量都非常小，李乃文只吃菜葉，干體力活都虛。從開機之前到拍攝大概一個月左右，顏丙燕基本沒怎么正經(jīng)吃過飯。因為她之前的戲要求演一個比較富態(tài)的母親，那個戲需要她增三十斤的肥，到我們這兒來，她要先把這三十斤拿下去再往下減，‘工程量’巨大。”余淳補充說：“顏丙燕有一天吃了一口米飯，直說罪過罪過，碳水一點不能動。”

劇中有一場戲是2006年國家取消了農(nóng)業(yè)稅，這是一個大事件，是在冬天宣布的新聞，可是拍攝時卻是四十多度的高溫，演員要穿著棉襖點著爐子。“那天巨熱無比，李乃文和顏丙燕穿著棉襖坐在炕上樂滋滋看電視，旁邊還點個大爐子，這對演員身體是一個極大的摧殘。我們猶豫了，說實在不行就算了，想別的辦法，李乃文和顏丙燕互相一對視，沒三秒鐘，說‘不行，還是拍了吧，咱別耽誤戲。’人家的敬業(yè)態(tài)度擺著，我們也不含糊，來吧，穿棉襖點爐子，穿衣服過程中就全濕透了，這邊擦著汗，剛一擦掉那邊又落汗，就這么拍上了。我們盡量把機位架得稍微完整一點，爭取一次完成，即便這樣我還是拍了兩組機位。屋里熱，其他小伙子都跨欄背心或者光膀子了，這邊兩位主演大棉襖里三層外三層，還不能只穿一件，穿一件顯得也不像。”

拍劇給當(dāng)?shù)匦蘖寺?/strong>