《唐朝詭事錄》收官，編劇發(fā)文“劇透”

10月31日，由楊旭文、楊志剛領(lǐng)銜主演的志怪單元探案劇《唐朝詭事錄》（以下簡稱《唐詭》）正式收官，編劇及原著作者魏風(fēng)華在社交媒體發(fā)長文，揭秘創(chuàng)作幕后。

《唐朝詭事錄》由楊志剛（左）和楊旭文主演。

魏風(fēng)華首先表達了對觀眾的感謝，然后闡釋了在編劇角度下，這個劇及整個系列的類型和方向。

“編劇不認為類型是重要的，它只是一個外部視角下為方便起見而做的分類，就作品本身而言最重要的是風(fēng)格化。如果一定做類型劃分，《唐詭》是一部帶有傳奇色彩的以志怪為線索的古裝懸疑探案?。ü诽桨竸∈撬募毞郑?。如果從現(xiàn)代偵探小說的概念出發(fā)去定義，那么石橋圖屬本格；甘棠驛怪談是變格；長安紅茶、眾生堂和鼉神可歸于社會派；黃梅殺案情不復(fù)雜，氣息卻比較迷離，姑且算雜糅了變格和社會派的新本格；至于人面花和參天樓，可視為傳奇。其中，甘棠驛怪談和眾生堂，又帶有驚悚和微恐的意味。就是說，《唐詭》整體上偏社會派，畫風(fēng)則具有變格的特點。坦率講，絕對的復(fù)雜和燒腦并非這個劇的特點和著力點。編劇最在意的，是‘奇趣’和‘古意’，更看重的是將奇人、異事、詭案融入到唐朝的世情、民俗和風(fēng)物的長卷中。換句話說，奇趣和古意所形成的風(fēng)格化，是《唐詭》在劇作層面上的美學(xué)追求。”

魏風(fēng)華接著解釋了他眼中的“奇趣”，“《唐詭》有現(xiàn)在的局面，極重要的因素是來自題材本身的加持。被湮滅已久的唐志怪，看上去雖沒唐詩那么耀眼，但只要沉浸其中，就會發(fā)現(xiàn)它別樣的高妙。這其間，收到一位業(yè)內(nèi)資深人士的私信，他指出從志怪入手是本劇跟其他古裝探案劇最大的區(qū)別。確實，劇中故事大多都能從唐代志怪筆記中找到線索或原型，哪怕這個線索只有幾句話、幾十字，卻可以激發(fā)創(chuàng)作的靈感，成為一個單元案的發(fā)動機。”

“再說古意。中古是個史學(xué)概念，也是個美學(xué)觀念。故《唐詭》從故事、視覺、氣象和意境層面上，都想努力展現(xiàn)出一種中古美學(xué)。故而，當(dāng)看到有彈幕說這個劇拍出了古意時，編劇覺得這是對唐詭團隊最大的獎賞。古意除了來自于風(fēng)物，更來自于深情。編劇出過一本書，叫《魏晉風(fēng)華》，是寫魏晉名士的，結(jié)尾處寫道：‘很多時候，我們并不了解人生的真相；我們懷念，是因為我們的祖輩曾經(jīng)擁有遠遠比我們純粹的深情。’我覺得，蘇無名下南州時，蹲在路邊記錄新鮮的植物是深情，盧凌風(fēng)橘縣去職后跟蘇無名月下酣醉的那場戲也滿是深情：‘今后，我當(dāng)行江湖之遠，江湖之遠哪！’”

魏風(fēng)華強調(diào)了“夯實故事的土壤”，是實現(xiàn)“奇趣和古意”的關(guān)鍵，“唐，有獨屬于自己的特質(zhì)和風(fēng)尚。只有堅實了它的社會土壤，志怪這個元素才能‘落地’；反過來說，從歷史的縱深感中生長出來的故事，哪怕是志怪也不會懸浮，進而才具有文學(xué)的真實性。”

他在文中也闡釋了劇中人物存在的意義：”在《唐詭》世界里，有探案團的盧凌風(fēng)、蘇無名、裴喜君、費雞師、薛環(huán)和櫻桃。另外，還有劉十八、冷籍、歐陽泉、公主、太子、胡十四娘、獨孤遐叔、輕紅……接下來，還會出來更多。人物視角下，某些突兀處，編劇同樣會在后續(xù)中加以完善。探案團之外的某些單元主角，編劇也會努力想辦法叫他們適宜地再現(xiàn)。這個世界，也不乏后備軍：薛環(huán)、牛肅和楊稷（長安少年）都會長大。狄公可收蘇無名為徒，那么多年后蘇無名經(jīng)考察沒準也會收牛肅為弟子。如果真收的話，最主要的應(yīng)是覺得這小子有可培養(yǎng)的潛質(zhì)；其次，大約才會暗示他去寫志怪筆記《紀聞》，不然誰把老蘇的名字傳給后人？當(dāng)然，更不能少了靈魂導(dǎo)師狄公，他仿佛探案天地間的赫赫大帝，坐在小板凳上俯視著探案團環(huán)游大唐，一路冒險。”

在文章的最后，魏風(fēng)華就一些網(wǎng)友提出的細節(jié)問題進行了解釋，比如劇中出現(xiàn)日本的稱呼、長安宵禁、餛飩形狀、銅錢上出現(xiàn)“開元通寶”字樣是否正確等。（佟娜）