12月，曉年青劇團(tuán)出品制作、饒曉志監(jiān)制、邵斯凡導(dǎo)演的戲劇作品《女仆》在北京·回劇場完成4場演出。這部由法國戲劇大師讓·熱內(nèi)創(chuàng)作的經(jīng)典劇作，在曉年青劇團(tuán)的精心打磨下，意在還原讓·熱內(nèi)的原作和藝術(shù)表達(dá)并將其呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了強(qiáng)烈的反響和深刻的思考。

《女仆》的故事圍繞著一對女仆姐妹——索朗日和克萊爾展開。她們在雇主家中工作時，常玩起角色扮演游戲，最后野心不斷膨脹，匿名編造了罪行用舉報(bào)信陷害了“先生”。為了掩蓋罪行，姐妹倆決定毒殺“太太”，但“太太”的突然離開卻使她們陷入了更深的困境。面對即將到來的危機(jī)，姐妹倆的陰謀能否得逞，還是會走向更黑暗的深淵？這一切都在舞臺上被逐一揭曉。

監(jiān)制饒曉志表示，這是一部蘊(yùn)含深厚力量、直擊心靈深處的作品，戲劇不僅是舞臺藝術(shù)，更是一枚棱鏡，折射出多面人性，也希望通過這樣充滿哲思的作品不斷拓寬曉年青劇團(tuán)藝術(shù)風(fēng)格的邊界。

12月14日，首演當(dāng)晚，回劇場內(nèi)座無虛席。開場燈光亮起，觀眾跟隨著女仆們進(jìn)入她們的“扮演游戲”，在一個法式裝潢的“太太臥室”中近距離地觀看她們的歡笑和淚水以及命運(yùn)無可挽回的走向，共同感受令人為之發(fā)笑、恐懼的荒誕派戲劇。

導(dǎo)演邵斯凡以其獨(dú)特的藝術(shù)視角，深入剖析劇本中的每一個細(xì)節(jié)，還原原作中的謊言與真相，為觀眾呈現(xiàn)了一出真實(shí)與虛幻交織的戲劇與鏡像的生活。舞臺為雙面臺加一側(cè)轉(zhuǎn)臺的設(shè)計(jì)，配以實(shí)時影像記錄的段落，太太房間里的各處細(xì)節(jié)與女仆們的野心秘密被毫無保留地展現(xiàn)在觀眾的面前，她們內(nèi)心的美好與愿景也被放大在屏幕上，定格在了她們望向觀眾也望向自我的凝視之中。觀眾居于兩側(cè)，像是女仆們的審視者與見證者，目之所及，一切都是女仆們最真實(shí)的生活。

導(dǎo)演邵斯凡在談及創(chuàng)作初衷時表示：“《女仆》不僅是一部探討人性的荒誕派戲劇，更是一部具有深刻當(dāng)代意義的作品。它讓我們思考，在這個充滿不確定性的時代：我們是誰？通過這部戲，我們希望觀眾能夠感受到人性的復(fù)雜與多面，并引發(fā)對美好生活的向往?！?/p>

演員陣容方面，《女仆》匯聚了程怡、吳恩璇、歐劍宇三位實(shí)力派演員。他們在排練過程中不斷地突破自我，全身心投入到角色創(chuàng)作中。作為曉年青劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的程怡表示：“克萊爾和索朗日之間的情感糾葛非常復(fù)雜，既有互相依賴的一面，又有互相厭惡的一面。這種細(xì)膩的情感變化是巨大的挑戰(zhàn)，也是一個非常吸引人的創(chuàng)作點(diǎn)。”吳恩璇則表示：“在排練過程中，我逐漸與角色共鳴，感受到了她內(nèi)心的掙扎和痛苦?！倍鴼W劍宇首次挑戰(zhàn)自我出演，將“太太”十分精彩生動地呈現(xiàn)在舞臺上。

演出結(jié)束后，觀眾們互相交流感想，表示《女仆》讓人們看到了在荒誕與真實(shí)交織的故事中，人性的光輝與陰暗、命運(yùn)的掙扎與希望，不乏反思性。

《女仆》是曉年青劇團(tuán)在2024年年末推出的又一力作。自成立以來，曉年青劇團(tuán)一直致力于為觀眾帶來高品質(zhì)的戲劇作品。他們堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新，曾憑借多部口碑佳作贏得了廣泛的贊譽(yù)和認(rèn)可。劇團(tuán)創(chuàng)始人、本劇監(jiān)制饒曉志以其獨(dú)特的藝術(shù)洞察力在排演過程中與主創(chuàng)們共同商議，提出了許多創(chuàng)新想法。他強(qiáng)調(diào)，劇團(tuán)始終致力于打破傳統(tǒng)框架，用戲劇與社會、時代對話，尤其有了邵斯凡導(dǎo)演的國際視野加入，更是讓曉年青劇團(tuán)與劇場能夠有更多戲劇表達(dá)與藝術(shù)探索的可能性。

值得一提的是，《女仆》也是邵斯凡擔(dān)任曉年青劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)后的首部作品，他自幼在法國生活、學(xué)習(xí)，師從帕斯卡爾·朗貝爾進(jìn)行戲劇研究，《女仆》這部作品也正融合了他對中法之間不同戲劇文化的理解與闡釋，帶來別樣的表達(dá)魅力。